Simón marmion

Simón marmion Imagen en Infobox. Panel lateral derecho y superior del Retablo de San Bertin que representa el alma del santo llevado a Dios por dos ángeles, National Gallery , Londres .
Nacimiento Hacia 1425
Amiens
Muerte 25 de diciembre de 1489
Valenciennes
Ocupaciones Pintor , iluminador
Lugares de trabajo Amiens , Valenciennes , Tournai
Patrocinadores Felipe III de Borgoña , Carlos el Temerario , Margarita de York
Obras primarias
Las visiones del caballero Tondal del Getty

Simon Marmion , nacido en 1425 cerca de Amiens y muerto el 24 o25 de diciembre de 1489en Valenciennes , es un pintor e iluminador francés . Vivió y trabajó en el Ducado de Borgoña , principalmente en Valenciennes (donde se instaló desde 1458), Amiens y Tournai . Su obra prosigue y concluye el arte de los primitivos flamencos .

Biografía

Como muchos pintores de su tiempo, Simon Marmion pertenece a una familia de artistas. Su padre, Jean, está citado como pintor en los archivos de Amiens en 1426, 1427, 1444 y 1449. Su hermano, Mille, pintó ystoires en el ayuntamiento de Amiens en 1465 y fue recibido como maestro en el gremio de pintores de Tournai en 1469. Según Jean Lemaire de Belges , una de sus hijas, Marie, está iluminada .

Simon Marmion se menciona en Amiens de 1449 a 1454. Allí realizó diversos trabajos decorativos y pintó, en 1454, un Retablo del Calvario para la sala de justicia del Ayuntamiento. Fue uno de los 34 pintores empleados por el duque de Borgoña Philippe le Bon , en 1454, para trabajar en Lille en las decoraciones del famoso Banquet du Faisan .

En 1458 se trasladó a Valenciennes . Hasta su muerte el 24 o25 de diciembre de 1489, se cita regularmente en los archivos de esta ciudad.

También trabaja para la catedral de Cambrai . En 1468, fue registrado como maestro en el gremio de pintores de Tournai (gremio de Saint-Luc). Es patrocinado por varios miembros de la familia ducal, incluidos Carlos el Temerario y Margarita de York .

Tres años después de su muerte, su viuda Jeanne de Quaroube se casó con su alumno, el pintor Jan Provoost , quien heredó el estudio de su maestro.

Las atribuciones

Simon Marmion es uno de los pintores y miniaturistas más ilustres del norte de Francia, y uno de los pocos cuyo nombre fue celebrado y luego transmitido por sus contemporáneos. En 1489, Jean Molinet lo elogió en un epitafio en verso escrito en el momento de su muerte. En 1506, Jean Lemaire de Belges lo describió como un príncipe de la iluminación en su poema La Couronne margaritique . Su nombre se cita ampliamente en fuentes de archivo, pero la mayoría de las veces por cuestiones materiales de sucesión o propiedad; ninguna de las obras que se le atribuyen está firmada o documentada.

Entre el final del XIX °  siglo y el medio del XX °  siglo, los historiadores del arte han sido un gran Marmion corpus sobre bases estilísticas. Se produce una reversión a partir de 1969, cuando se impugnan varias atribuciones, en particular la del Retablo de San Bertín  ; Luego se hace la pregunta de un taller. En 1990, una jornada organizada por el Getty Museum arrojó luz sobre los múltiples problemas planteados durante los últimos treinta años, y atribuyó definitivamente todas sus obras a Simon Marmion, agrupado en torno al Retablo de San Bertín .

El pintor

La obra pintada más importante atribuida a Simon Marmion es el retablo encargado en 1455-1459, para el altar mayor de la abadía de Saint Bertin en Saint-Omer , por su abad Guillaume Fillâtre , obispo de Toul luego de Tournai, consejero de Philippe le Bon . Hoy sólo quedan las dos partes del retablo; se encuentran dispersos entre la Gemäldegalerie de Berlín (dos paneles de largo que ilustran escenas de la vida de San Bertin) y la National Gallery de Londres (dos paneles que representan a los Ángeles). La parte central, en la obra de orfebrería, ha desaparecido.

A Simon Marmion también se le atribuye:

El iluminador

El manuscrito de las Grandes Chroniques de France , actualmente conservado en la Biblioteca Nacional de Rusia en San Petersburgo , fue encargado por Guillaume Fillastre , entre 1451 y 1460, para ser ofrecido al duque de Borgoña Philippe le Bon . Incluye 25 pinturas a página completa y 65 pequeñas miniaturas en una columna.

En 1475, Simon Marmion ilustra a la duquesa de Borgoña Margarita de York El caballero Visiones Tondal (Los Ángeles, el Museo Getty, Sra. 30): este manuscrito, a partir de un texto del XII °  siglo , habla de más allá de visiones ', lo que da la oportunidad de escenas espectaculares tanto como invisibles. Así como las visiones del alma de Guy de Thurno (Getty, Ms.31).

Simon Marmion también pintó muchos libros de horas , entre los cuales:

Elementos estilísticos

El arte de Simon Marmion se caracteriza por ciertos colores raros y delicados (rosas salmón, verdes almendra, azules pizarra ...).

Se presta especial atención al juego de luces, un rasgo típico flamenco.

A Simon Marmion le gusta el encuadre de medio cuerpo de los personajes, utilizado entre otros en La Flora . El historiador de arte Sixten Ringbom llamó a esta técnica el primer plano dramático  : un diseño destinado a acercar afectivamente la representación pintada al espectador y promover la meditación.

Ver también

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos

Notas y referencias

  1. Maurice Hénault, el Marmion (Jehan, Simon Arábiga Colinet) Amiens pintores de la XV ª  siglo , París, E. Leroux, 1907.
  2. "Soy Simon Marmion vivo y muerto / muerto por naturaleza y vivo entre hombres /…": texto del panegírico de Molinet .
  3. Obras de Antoine De Schryver, en particular; así como Sandra Hindman, El caso de Simon Marmion: Atribuciones y documentos , en Zeitschrift für Kunstgeschichte , vol. 40, 1977, pág.  185-204 .
  4. (en) Thomas Kren ed., Margaret of York, Simon Marmion y "The Vision of Tondal" Malibu 1992.
  5. (en) T. y S. McKendrick Kren, Iluminando el Renacimiento ... , p.  98-116 .
  6. Lamentación sobre Cristo Muerto en el Museo Metropolitano de Nueva York .
  7. (en) T. Voronova y A Sterligov, manuscritos iluminados de Europa occidental (en la biblioteca pública de St Petersberg) , Londres, Sirocco, 2003, p.  118-133 .
  8. http://www.bl.uk/onlinegallery/features/flemish/flemish051lge.html%5d%5bhttp://www.aug.edu/augusta/iconography/johnsHoursBooks/huth-nativity.html%5d .
  9. Jacques Guignard, "Un libro inédito de horas de Carlos VIII en la biblioteca de Nápoles", en Biblioteca de la Escuela de Cartas , vol. 102, 1941, pág.  102-114 .
  10. Registro del catálogo de la biblioteca
  11. Icono a narrativa. El auge del primer plano dramático en la pintura devocional del siglo XV , Abo 1955, Sixten Ringbom (capítulo VI).