Nacimiento |
8 de mayo de 1920 Nueva York , Estados Unidos |
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Nacionalidad | americano |
Muerte |
25 de abril de 1996 Los Ángeles , Estados Unidos |
Profesión | diseñador grafico |
Saul Bass es un americano diseñador gráfico , nacido el8 de mayo de 1920en Nueva York y murió el25 de abril de 1996en Los Ángeles . Famoso por su trabajo en la industria cinematográfica , ha colaborado con grandes directores como Otto Preminger , Alfred Hitchcock y Martin Scorsese en varias ocasiones, tanto para la creación de créditos como para el diseño de carteles . También ha dirigido varios cortometrajes y un largometraje.
También creó varios logotipos , por ejemplo, para AT&T .
Saul Bass nació en el Bronx , Nueva York , en 1920. Mostró una predisposición muy temprana por el dibujo y a los 15 años tomó lecciones de pintura en la Art Students League en Manhattan antes de alcanzar la edad requerida para continuar. Sus estudios en “ Brooklyn College ”. Fue en esta época cuando, bajo la dirección de su maestro György Kepes (en) , descubrió la Bauhaus y el constructivismo ruso y aprendió sobre la estética modernista . Después de varias pasantías en estudios de diseño en Manhattan, Bass comenzó como diseñador gráfico publicitario independiente . Se trasladó a Los Ángeles en 1946 en busca de más libertad en su trabajo y abrió su propio estudio, " Saul Bass and Associates ", en 1950 .
Luego participó en la realización de carteles de películas y conoció a Otto Preminger en 1954 para diseñar el cartel de Carmen Jones . El enfoque adoptado por Bass, consistente en centrar la publicidad de la película en un símbolo gráfico (en este caso una rosa estilizada), supone una ruptura total con los métodos vigentes hasta entonces y se basa esencialmente en el uso de elementos. película (los trailers y carteles en ese momento son solo un montaje de imágenes de la película o retratos de los actores). Seducido, Preminger le pide que haga los créditos. Fue al año siguiente, mientras trabajaba en la campaña para promocionar El hombre del brazo dorado ( El hombre del brazo dorado ) siempre con Preminger, se da cuenta de que el genérico lo reconocerá como el maestro del género. La fuerza evocadora de lo visual diseñado por Saul Bass (un brazo estilizado que representa los talentos del personaje principal como músico y jugador de póquer, así como su adicción a la heroína) es como en el estreno de la película en Nueva York., Solo se muestra el logo , el título es superfluo. Se pega una nota al margen en los carretes de la película; ella especifica: "Proyeccionistas: abran las cortinas antes de los créditos" . Hasta entonces, la lista de participantes en la realización de la película se consideraba tan aburrida que las cortinas solo se abrían para dejar al descubierto la pantalla una vez terminados los créditos. Para Preminger, el trabajo de Saul Bass es una parte integral de El hombre del brazo dorado y debe ser visto por los espectadores. La colaboración entre los dos hombres continuará en otras diez películas.
La calidad de estos segundos créditos le lleva a producir muchos otros además de prólogos y epílogos, incluidos los de Autopsy of a Murder o West Side Story . Luego comenzó otras dos colaboraciones notables, una con Alfred Hitchcock y la otra con Stanley Kubrick . Es con estos directores que más allá de su trabajo en los créditos, Saul Bass también participa en la concepción de ciertas secuencias, en particular la escena de la ducha en la película Psychose ( Psicosis ) o las luchas de Espartaco .
A partir de 1964 dirigió cortometrajes (los primeros son El ojo que busca y De aquí para allá ), varios de los cuales fueron premiados en festivales ( Why Man Creates ganó un Oscar en 1969 ). El fracaso de su único largometraje, Phase IV , lo llevó a centrarse en el diseño gráfico. En este contexto, produjo numerosos logotipos, incluidos los de United Airlines , AT&T o Minolta .
Respetado e incluso adorado por su trabajo en las décadas de 1950 y 1960 , fue buscado por directores de la próxima generación como Danny DeVito ( War of the Roses ) o Penny Marshall ( Big ). En 1990 , comenzó una nueva y fructífera relación de trabajo con Martin Scorsese para las películas Les Affranchis ( Goodfellas ), Casino y luego en otras dos películas.
Su muerte el jueves 25 de abril de 1996, en el Cedars Sinai Hospital de Los Ángeles , a la edad de 75 años, llega después de una carrera de 40 años y contribuciones a más de 50 películas.
Saul Bass revoluciona los créditos del cine. Con una función puramente informativa y jurídica, le da una dimensión narrativa y artística, realizando verdaderos cortometrajes que son parte integral del cine como obra. Bass enfatiza el tema visual y dramático de la película, expone el carácter de los personajes:
“Mi idea inicial era que los créditos pudieran establecer el ambiente y subrayar el marco narrativo de la película para evocar la historia de una manera metafórica. Vi los créditos como una forma de condicionar a la audiencia para que cuando comience la película ya tenga una resonancia emocional con los espectadores. Estaba convencido de que la película realmente comienza con el primer fotograma. "
La cualidad original de Bass radica en su capacidad para identificar el detalle que por sí solo resume la película y para renderizarla de una manera gráfica y moderna. Para Scorsese , estas creaciones son "una imagen icónica, reconocible al instante y vinculada inmediatamente a la película" . No se busca ilustrar esta fase informativa que son los créditos, sino escenificar gráficamente los principales elementos que se utilizarán en la película en forma de relato.
Es este enfoque tan gráfico (con predominio de líneas, formas recortadas y tipografía rota) el que marca la ruptura con los hábitos de moda. El cartel de El hombre del brazo de oro abandona cualquier representación del protagonista Frank Sinatra que hace el papel principal, un sesgo muy atrevido que marca el inicio de una nueva era tanto en el ámbito de los carteles como en el de los genéricos. Poco a poco, las secuencias creadas por Saul Bass se diversificaron y abandonaron elementos gráficos para integrar otros medios como fotografías ( Spartacus ), animaciones ( Le Tour du monde en quatrevingts jours , 1956) o secuencias filmadas ( La Hot street ).
Posteriormente, los créditos exploran otro camino y se integran en la narrativa al ubicarse en la continuidad de la narrativa. Los créditos que aparecen al comienzo de la película, Saul Bass imagina lo que pudo haber existido antes de las primeras imágenes filmadas por el director (lo que él llama " el tiempo anterior " ). Muestra los momentos o meses previos al inicio de la acción para reforzar el trasfondo como en el Gran Premio de Frankenheimer :
“En este caso, me ocupé de los momentos antes de un Gran Premio de Mónaco. Estaba interesado en lo que está sucediendo durante los preparativos para la carrera. La tensión. Ansiedad. Los pequeños ajustes técnicos y los gestos nerviosos experimentados por los pilotos. "
Martin Scorsese dijo de él:
“Sus créditos no son solo etiquetas poco imaginativas, como lo son en muchas películas, mucho más, son una parte integral de la película en sí. Cuando su trabajo aparece en la pantalla, la película en sí comienza realmente. "
Colabora estrechamente en la producción de estos créditos con su segunda esposa Elaine Bass (de soltera Makatura).
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