| Philippe Demonsablon | |
| Nacimiento |
30 de abril de 1927 Soissons ( Francia ) |
|---|---|
| Muerte |
17 de enero de 2017 Boulogne-Billancourt ( Francia ) |
| Nacionalidad | Francésa |
| Profesión | Crítico de cine , ingeniero civil |
| Años de actividad | 1953-1962 |
| Medios de comunicación | |
| País | Francia |
| Medios de comunicación | prensa escrita |
| Prensa escrita | Cuadernos de cine (1953-1960) |
Philippe Demonsablon , nacido en30 de abril de 1927en Soissons y murió el17 de enero de 2017en Boulogne-Billancourt , es un crítico de cine francés de la década de 1950 , que luego se convirtió en ingeniero civil .
Graduado de la promoción de 1946 de la École polytechnique y luego de la promoción de 1951 de ingenieros civiles de la Escuela Nacional de Puentes y Carreteras , Demonsablon fue uno de los nuevos críticos contratados en los Cahiers du Cinéma a principios de la década de 1950 por André Bazin y Jacques Doniol. -Valcroze . Al entrar en la revista con el número de Navidad de 1953, especial "Mujeres y cine", Demonsablon participa activamente en el establecimiento de la política de autor por parte de los "jóvenes turcos" de la revista.
Firma alrededor de cincuenta textos en Cahiers , defendiendo a Anthony Mann ( Soy un aventurero ), Fritz Lang ( Los deseos humanos y el díptico indio El tigre de Bengala y La tumba hindú ), Luchino Visconti ( Las noches blancas ), Ingmar Bergman ( La espera de las mujeres ), o King Vidor , Kenji Mizoguchi , Nicholas Ray , el difunto Jean Renoir y el texto de Jacques Rivette sobre Roberto Rossellini . Interesado por el cine estadounidense y cercano a los "jóvenes turcos", Demonsablon también se acerca a las reflexiones estéticas de Eric Rohmer , destacándose con inventos críticos como un "léxico mitológico para la obra de Alfred Hitchcock ".
A finales de la década, cuando llegaron nuevos críticos ( Luc Moullet , Jean Douchet , André S. Labarthe ), Demonsablon ya era uno de los más antiguos de la redacción con Jean Domarchi o Charles Bitsch . Frente al apoyo de la New Wave , siguió la línea del editor en jefe Éric Rohmer y continuó escribiendo sobre el clasicismo cinematográfico. Publica su último texto enMayo de 1960, en Suddenly Last Summer de Joseph L. Mankiewicz . Fuera de los Cahiers , Demonsablon contribuyó a la revista L'Écran de Labarthe en 1958, luego a Présence du cinéma para un número sobre Otto Preminger en 1962.