Présence du Cinéma fue una revista de cine francesaque apareció entre 1959 y 1967. A pesar de la modestia de sus recursos económicos, fue, con los Cahiers du cinema y Positif , una de las tres críticas “míticas” de los grandes años del cinéfilo francés. , los años 1950-1960.
Présence du cinéma , que se publica mensualmente a pesar de algunas incertidumbres en su publicación, fue fundada por Jean Curtelin , un Lyonnais que se mudó a París, con la ayuda de uno de sus amigos, Michel Parsy. Ambos son directores de la revista del n ° 1 al n ° 4-5. Desde este n ° 4-5 y hasta el n ° 8, la revisión es apoyada por Éditions Jean-Jacques Pauvert . A partir del n ° 6/7, Michel Parsy desaparece del organigrama, mientras que un recién llegado aparece como secretario editorial: Alfred Eibel, franco-suizo de origen austríaco, que luego se convertiría en crítico literario de renombre y también editor, primero por su cuenta en Lausana, luego como director de colecciones de varias editoriales parisinas. A. Eibel también participará en los años 70 en la revista Aventuras de Matulu .
Después del n ° 8, Pauvert tira la toalla, Jean Curtelin recupera su revista y Alfred Eibel acepta financiarla en parte. Se convirtió en su director administrativo, mientras que Curtelin, director gerente, ofreció el editor en jefe a Michel Mourlet , quien en 1959 había hecho una entrada sensacional en las columnas de los Cahiers du cinema con su manifiesto “Sobre un arte ignorado”. Esta situación durará hasta el n ° 15-16, después de lo cual Michel Mourlet compra la revisión por una pequeña tarifa, se convierte a su vez en director gerente, publica el n ° 17 y luego confía la gestión efectiva de la revisión a Jacques Lourcelles. Hasta el último número , en el otoño de 1967.
Hay dos períodos bien diferenciados, reflejados además por los nombres de los colaboradores (ver más abajo): el período Curtelin y el período Mourlet-Lourcelles, conocido como la “revista blanca” (color de fondo de la portada modelada por Michel Mourlet).
El primer período presenta una orientación ecuménica algo vaga, entre Positif y Cahiers , con un toque libertino durante el episodio de Pauvert. La segunda mitad es mucho más nítida; con Mourlet, es la revolución " Mac-Mahoniana " la que entra en vigor y dominará hasta el final. Cada número publica uno o dos archivos que le dan su título.
Nota: Respecto a los cineastas, actores o escritores que se mencionan a continuación, solo se tienen en cuenta como colaboración efectiva sus textos inéditos, la mayoría de ellos escritos especialmente para Présence du cinéma . Los testimonios grabados en la grabadora no se consideran una colaboración eficaz.
Pierre Kast , Louis Marcorelles , Luc Moullet , Michel Delahaye , Roger Tailleur , Robert Benayoun , Jacques Siclier , Robert Mazoyer , Jean-Louis Rieupeyrout , Paul-Louis Thirard , Yves Boisset , Louis Seguin , André S. Labarthe , Claude Beylie , Edgar Morin , Marcel Martin , René Gilson , Jean-Pierre Mocky , Raymond Gérome , Jean Wagner.
Paul Agde, Vittorio Cottafavi , Marc C. Bernard, Pierre Rissient , Michel Déon , Philippe Demonsablon , Gérard Legrand , Roger Ferdinand , Claude-Jean Philippe , Jean-Pierre Melville , Lino Ventura , Jacques Doniol-Valcroze , Claude Beylie , Louis Marcorelles , Jacques Siclier , John Twist, Sidney B. Hickox, Gérard Oury , Edmond T. Gréville , Abraham Polonsky , José Giovanni, Roger Vailland , Monique Lange , Simon Mizrahi, Bernard Eisenschitz , Louis Skorecki (Jean-Louis Noames), Samuel Fuller , Bertrand Tavernier , Alain Ferrari , Patrick Brion , Pierre Guinle.