Artista |
Maestro vienés de María de Borgoña Liévin van Lathem Simon Marmion |
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Con fecha de | 1477 |
Técnico | Iluminaciones sobre vitela |
Dimensiones (alto x ancho) | 22,5 × 15 cm |
Formato | 187 folios encuadernados |
Colección | Biblioteca Nacional de Austria |
Numero de inventario | Bacalao. 1857 |
Localización | Biblioteca Nacional de Austria , Viena ( Austria ) |
El Libro de Horas de María de Borgoña es un manuscrito iluminado realizado en 1477 para la Princesa María de Borgoña . Actualmente se conserva en la Biblioteca Nacional de Austria con el código Codex vindobonensis 1857 (= libro de tapa dura vienesa 1857 ). Contiene 20 miniaturas de página completa (dos de las cuales son famosas por su vista a través de una ventana y la naturaleza muerta en primer plano) y 32 pequeñas miniaturas. La atribución de ciertas miniaturas grandes sigue siendo objeto de discusión.
La identidad del propietario original de este manuscrito aún se debate. El fondo negro sobre el que está escrito el comienzo del texto sugiere una obra de duelo, que se habría escrito en particular tras la muerte de Carlos el Temerario en 1477. Por tanto, el destinatario podría ser lógicamente su viuda, Marguerite d 'York . Pero los manuscritos de fondo oscuro (solíamos decir duelo ) también fueron una señal de gran lujo en la corte de Borgoña. A partir de la hoja trigésima quinta, la obra presenta una nueva decoración, sobre pergamino sin teñir. Sin duda, entonces estaba destinado a María de Borgoña , hija y heredera del duque de Borgoña, con vistas a su próximo matrimonio con Maximiliano de Habsburgo .
Posteriormente, Matthias de Habsbourg , entonces gobernador de los Países Bajos, lo adquirió hacia 1580. El manuscrito desapareció después de su muerte en 1619. Ingresó en la Hofbibliothek de Viena entre 1721 y 1727. En 1809, fue capturado por las tropas napoleónicas y llevado a París. , luego regresó en 1815.
El manuscrito consta de 187 hojas de 22,5 cm por 16,3 cm , incluidas 24 viñetas que ilustran el calendario, 20 miniaturas a página completa y 32 pequeñas miniaturas decoradas con iniciales . Los primeros 34 folios de pergamino tienen un texto escrito en letras doradas y plateadas sobre un fondo teñido de tinta negra, rodeado de bordes pintados. A partir del folio 35, el pergamino se deja en su estado natural, escribiéndose sólo las pocas líneas iniciales en oro sobre fondo negro.
La famosa miniatura a página entera del verso del folio 14 muestra, en primer plano, una elegante dama vista desde tres cuartos, vistiendo un hennin y leyendo su libro de horas. Ella está sentada a la izquierda, frente a una ventana de doble hoja adornada con vidrieras en forma de fragmentos, abierta de par en par en el coro alto de una vasta iglesia gótica . Un perro pequeño está acurrucado en su regazo. En el asiento de piedra frente a ella hay un cojín de brocado y una cadena de oro con tres joyas en forma de capullo de rosa, con una perla en el centro. En el alféizar de la ventana, del que cuelgan un velo y una cadena de oro enriquecida con un rubí y cuatro perlas, se colocan dos claveles rojos que han dejado gotas de agua y un jarrón de cristal que contiene grandes iris azules. La princesa, posiblemente Margarita de York, no viste de luto, pero está vestida con un vestido de terciopelo dorado oscuro. Lleva un libro en la mano derecha, envuelto en un paño protector verde, mientras que con el dedo índice izquierdo designa la inicial O , probablemente de la oración Obsecro te ( te lo imploro ) dirigida a la Santísima Virgen.
El grupo de la nave, al fondo, ilustra sin duda la súplica leída por la princesa. Frente a un altar mayor con un trono de retablo dorado, sobre una alfombra marrón claro con dibujos de rombos, la Virgen María vestida de azul, sosteniendo al Niño Jesús de rodillas. Cuatro querubines alados, cada uno con un candelabro largo, están sentados en las esquinas de la alfombra. A la izquierda hay una dama arrodillada con un vestido de hennin y brocado, similar al del primer plano. La acompañan tres siguientes, dos arrodillados, el último de pie. Sin duda es María de Borgoña. A la derecha, un hombre visto desde atrás, vestido con un manto rojo, empuña un incensario. Podemos ver a su marido, el futuro emperador Maximiliano de Austria. Al fondo, vemos un perro pequeño y dos figuras masculinas.
La escena podría entenderse de la siguiente manera: Marguerite de York, recientemente viuda de Carlos el Temerario, implora a la Virgen María en nombre de su nuera María de Borgoña (por quien, desprovista de hijos, sentía un afecto casi maternal) y su hijastro Maximiliano de Habsburgo, ambos en adoración ante la Madre de Dios.
El mismo efecto ventana , acompañado de una naturaleza muerta en primer plano, se repite en el reverso del folio 43. En el borde de un vano arqueado enmarcado por dos columnas de ónix con base y capitel esculpidos y dorados se colocan, de izquierda a derecha: una caja de metal con tapa en relieve, enfundada en terciopelo rojo y que contiene encajes; un anillo de oro adornado con un zafiro y un rubí ; un frasco de cristal en forma de pera que contiene perfume, del que cuelga una delgada tira de pergamino con una inscripción ilegible que probablemente designa su esencia; un cojín de brocado, similar al del verso del folio 14; un collar de perlas del que cuelga un objeto marrón que podría ser su estuche de cuero; finalmente un libro de oraciones abierto, colocado sobre su tela protectora de color verde oscuro, en la página izquierda está pintada una figura de cuerpo entero vestida de azul, sin duda la Virgen María.
A media altura, a la izquierda, una consola coronada con un frontón gótico, ambos dorados, alberga una estatua que representa el sacrificio de Isaac . A la derecha, sobre una columna de igual altura, también coronada por un frontón, se encuentra una estatua de Moisés .
Al fondo, Cristo es clavado en la cruz en presencia de una multitud compacta, frente a la Virgen que se desmaya, sostenida por San Juan . Detrás de un montículo que se eleva frente a la ventana se agrupan una docena de personajes, incluidas dos mujeres con trajes contemporáneos que miran al espectador.
Varios iluminadores participaron en la realización de las miniaturas: