| Titulo original | Das Leben der Anderen |
|---|---|
| Producción | Florian Henckel von Donnersmarck |
| Actores principales | |
| País de origen | Alemania |
| Amable | drama |
| Duración | 137 minutos |
| Salida | 2006 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
The Lives of Others ( Das Leben der Anderen ) es una película alemana estrenada en 2006 , escrita y dirigida por Florian Henckel von Donnersmarck y galardonada en numerosas ocasiones, sobre todo en Estados Unidos, con el Oscar a la mejor película en lengua extranjera .
En 1984 en Berlín Este , Gerd Wiesler, capitán de la Stasi , frío, intransigente, totalmente dedicado al sistema, recibió la tarea de supervisar al dramaturgo Georg Dreyman. Wiesler comprende rápidamente que se trata de una intriga orquestada por el ministro de Cultura de Alemania del Este, Bruno Hempf, que impone informes sobre la actriz Christa-Maria Sieland, compañera de Dreyman; el ministro desea así comprometer a su rival para eliminarlo. El superior de Wiesler y su ex compañero de clase, el teniente coronel Grubitz, espera que esta misión sea beneficiosa para su carrera.
Wiesler, instalado en el ático del edificio de Dreyman y equipado con un imponente equipo de escucha, se sumerge en la vida cotidiana de las personas a las que espía día y noche. Admirador del talento de Christa como actriz, busca acabar con la situación que la obliga a someterse al Ministro de Cultura; Él activa el timbre en el apartamento de Dreyman para que Dreyman se dé cuenta de que el ministro está persiguiendo a Christa-Maria por su diligencia, se encuentra con Christa en un café y muestra su admiración y compasión, lo que lo anima a romper con Hempf. Wiesler se aleja así poco a poco de su misión: llega al punto de no informar de nada cuando Dreyman, tras el suicidio de su amigo Jerska, un director de teatro al que se le ha prohibido trabajar, está ocupado escribiendo un artículo de prensa para la Alemania Occidental. revista Der Spiegel , con la intención de revelar la inusualmente alta tasa de suicidios en la RDA. Para permanecer en el anonimato y evitar ser arrestado, Dreyman usa una máquina de escribir, proporcionada por la revista publicada en Alemania , que esconde debajo de su piso de parquet.
Gradualmente, Wiesler llega a escribir informes incompletos o falsificados, con el fin de proteger al hombre al que se supone que debe vigilar.
Cuando Christa-Maria Sieland, preocupada por su uso de drogas prohibidas, y especialmente por haber repelido a Hempf, es cuestionada por Grubitz, denuncia -para salvar su carrera- a su compañera de ser autora del artículo publicado entretanto en el Spiegel. La búsqueda de la casa de Dreyman resulta infructuosa porque Christa omitió deliberadamente dar la ubicación del alijo que contenía la máquina de escribir. Aún en la Stasi, es interrogada nuevamente, esta vez por Wiesler, coaccionado por Grubitz, quien tiene sospechas sobre su lealtad. Esta vez, ella da la ubicación del escondite del apartamento de Dreyman, y Wiesler le promete que la búsqueda solo se llevará a cabo una vez que ella haya abandonado las instalaciones de la Stasi. Se la contrata como “colaboradora no oficial”. Luego se ve a Wiesler corriendo hacia Dreyman. Grubitz lanza una segunda búsqueda del apartamento. Christa-Maria, horrorizada por haber "dado" a su acompañante y convencida de que lo van a detener, huyó del apartamento y se suicidó arrojándose debajo de un camión, bajo la mirada de Wiesler, quien permaneció en guardia frente a él. . 'edificio. Wiesler solo tiene tiempo de decirle "no hay nada que redimir porque él podría haberlo hecho ..." antes de que ella muera. Grubitz y sus hombres no pueden encontrar la máquina en el escondite reportado y se disculpan por su "error" con Dreyman, quien sostiene a Christa muerta en sus brazos.
Sin embargo, Wiesler despertó las sospechas de su superior Grubitz, lo que fue suficiente para degradar a su antiguo compañero al servicio de control de correo, la "sección M".
Varios años más tarde, tras la caída del Muro de Berlín y la apertura de los archivos de la Stasi , Dreyman volvió a encontrarse con Hempf, quien le informó que su apartamento tenía micrófonos. Después de notar que su apartamento está todavía "lleno" de micrófonos de la época abandonados por la Stasi, acude a los archivos de la policía política y consulta el grueso expediente que le concierne: advierte las falsificaciones hechas por el responsable de su vigilancia. y advierte en el último informe del agente "HGW XX / 7" el rastro de una huella dactilar en tinta roja, la misma tinta que la de la máquina que desapareció de su apartamento. Entonces comprende que efectivamente ha sido protegido por este agente "HGW XX / 7", que desconoce. Investiga más y descubre que este agente, Wiesler, ahora es un repartidor de folletos y periódicos gratuitos en Berlín, pero elige no contactarlo.
Dos años después, Dreyman publicó una novela, cuyo título era La Sonata de la buena gente , o en alemán Sonata vom Guten Menschen , que literalmente se traduce como La Sonata del buen hombre . Esta sonata corresponde al libreto que Jerska le había regalado antes de su suicidio y cuya escucha había molestado a Wiesler.
Wiesler ve un cartel que anuncia el último libro de Dreyman en el escaparate de una librería; luego entra en la tienda y, al abrir una de las copias para la venta, descubre que el autor ha dedicado el libro al agente de la Stasi "HGW XX / 7", para agradecerle su protección. Wiesler lo compra y, cuando el cajero le pregunta si debe preparar un paquete de regalo, responde: "No, es para mí" .
El rodaje se llevó a cabo durante 37 días , del 26 de octubre al 17 de diciembre de 2004 . La película se rodó casi exclusivamente en Berlín . El apartamento de Georg Dreyman está situado en Marchlewskistraße en Friedrichshain . Algunas escenas se rodaron en Frankfurter Tor y Karl-Marx Allee . Una ubicación importante es la del edificio que albergaba las oficinas de la Stasi en Normannenstraße en Lichtenberg . Hubertus Knabe (de) , director del monumento en la antigua prisión de la Stasi en Berlín, dice que no se conocen casos de un oficial que proteja a aquellos a quienes tenía que observar. “Esta película da la impresión de que los agentes de la Stasi intentaron ayudar a sus víctimas o detenidos. Esto nunca sucedió y no pudo haber sucedido, porque la vigilancia era intensa y los casos de traición se castigaban con la muerte ” . Debido a la trama elegida para la película, Hubertus Knabe no permitió que la prisión original se usara para filmar.
Esta es una ficción sobre un par de artistas de Alemania del Este en 1984: él es el autor de obras exitosas, ella es una reconocida actriz de teatro. El realismo histórico fue particularmente buscado por el director Florian Henckel von Donnersmarck , quien conoció a ex miembros de la Stasi , la ex policía política a cargo de la seguridad del Estado durante la RDA , así como a las víctimas de esta policía. Se documentó durante cuatro años y se basó en sus propios recuerdos de la infancia, especialmente cuando cruzó la frontera entre "las dos Alemanias" con sus padres. La descripción del régimen comunista aborda las violaciones de los derechos humanos y el comportamiento de la intelectualidad favorable al régimen soviético. Políticamente, la película muestra la realidad de un estado comunista en Europa del Este . También podemos ver expuesto el dilema al que se enfrenta el artista: colaborar o no poder ejercer su arte, sea el que sea. Pese a este contexto tan actual, Donnersmarck precisa que no hizo una película histórica: “Mi objetivo, dice, era contar una historia sobre personas reales, pero sublimando esta realidad y adoptando un punto de vista emocional”. El equipo utilizado para espiar el apartamento del comediante es exactamente el mismo que utiliza la Stasi. Ulrich Mühe , el capitán Wiesler, interpreta en esta película el papel de un oficial subalterno dividido entre su visión idealista de la RDA y el descubrimiento progresivo de la realidad, mientras que Ulrich Tukur , su superior Grubitz, interpreta el de oficial cínico y arribista, consciente de la realidad del régimen pero usándola para su propio beneficio. Los dos actores habían desempeñado previamente papeles similares en Amen. , cuatro años antes, pero en una posición invertida: sin estar en su jerarquía, Mühe tenía un rango superior al de Tukur y, además, estaba del lado de los "malos" mientras que Tukur estaba del lado de los "buenos". unos ".