Léon
| Amable | Ópera cómica |
|---|---|
| N ber de actos | 3 |
| Música | Nicolas dalayrac |
| Folleto | Francois-Benoît Hoffmann |
| Idioma original |
francés |
| Fuentes literarias |
Los misterios de Udolph por Ann Radcliffe |
| Creación |
15 de octubre de 1798 Opera-Comique , París |
Léon or the Castle of Monténéro , es un drama lírico en tres actos y en prosa, música de Nicolas Dalayrac libreto de François-Benoît Hoffmann extraído de la novela de Ann Radcliffe , Les Mystères d'Udolphe , creada el 24 Vendémiaire Año VII a l 'Opéra -Comique ( Salle Favart ).
La historia es la de León, un señor malvado que secuestra y encarcela a una joven con la que quiere casarse a pesar de ella y su familia. El tema tenía muchas improbabilidades que dificultaban su manejo, por lo que la liberación fue increíble.
La recepción fue mixta por culpa de los clanes: según Guilbert de Pixerécourt , este drama fue criticado injustamente en un artículo de prensa. Dalayrac “se atrevió a quejarse al editor. Este último […] admitió que no conocía la obra, que no participó en la crítica […] y que había cedido a los desagradables ruegos de un compositor italiano, el Sr. T… que le había traído el ready-made artículo. " .
Sin embargo, las opiniones expresadas en la prensa difieren. En forma de derecho de réplica en el Courrier des spectacles , " Berton , miembro del Conservatorio" defendió a Dalayrac. Este último interfirió en esta disputa enviando una carta abierta de agradecimiento. El editor, sin desmentir su crítica, se irritó con este testimonio de gratitud. Luego publicó esta misma molestia de un lector. Tras una respuesta final del compositor, el debate fue cerrado por el periodista quien indicó que en el futuro se transcribirá “solo una respuesta de los autores” . “Se imaginó […] vengándose de d'Alayrac, e insertó en su diario, tiempo después, una carta anónima, auténtica o no, en la que se decía que […] las representaciones de esta obra creaban un vacío en el habitación […]. Fabien Pillet, que acudió al rescate, […] se dirigió al Journal de Paris [… que] “la sala se llenó de espectadores” […]. Esta vez la pelea había terminado. " . Esto vino después de un mes de publicaciones.
Los aficionados ilustrados, sin embargo, saborearon la impresionante escena de la entrada de los asesinos sobornados por León. Según Castil-Blaze “ Léon es la obra maestra de Dalayrac: […] El regreso de ciertas melodías recordadas en el momento adecuado agrega mucho al interés dramático. El dúo ["¡Déjame dejar estos lugares! ¡Cómo te abandono! "], El aria de Laure [" Oh mortal, más digno de lástima, que pierdo cuando te adoro "], el trío [" ¡Dulce momento! ¡Problemas extremos! ¿Es un sueño de impostor? "], Son piezas muy notables" . Dalayrac había sentido así, consciente o inconscientemente, la necesidad de utilizar el mismo artificio que Grétry . Éste lo había usado "naturalmente" primero en su Ricardo Corazón de León . Este proceso puede verse “como una prefiguración lejana del leitmotiv wagneriano […]” .