Henri-Montan Berton

Henri-Montan Berton Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Masson, Deblois y Massard.

Llave de datos
Nacimiento 17 de septiembre de 1767
París , Francia
Muerte 22 de abril de 1844(en 76)
París , Francia
Actividad principal Violinista , compositor
Años de actividad 1782 -
Maestros Jean-Baptiste Rey , Antonio Sacchini
Antepasados Pierre-Montan Berton
Descendientes Henri Francois Berton

Henri-Montan Berton , nacido el17 de septiembre de 1767en París y murió en esta ciudad el22 de abril de 1844Es violinista y compositor francés .

Biografía

Henri-Montan Berton, segundo hijo de una dinastía de compositores que arrojó algo de luz sobre la música francesa durante casi un siglo, eclipsó la fama paterna de Pierre-Montan Berton . Aprendió temprano la práctica del arte en el que iba a brillar, y su progreso fue tan rápido que en 1782 , a los quince años, fue considerado digno de ser admitido entre los violines de la escena lírica Parisina.

Jean-Baptiste Rey primero y Antonio Sacchini luego le enseñó composición. Recibió de estos maestros la educación musical entonces vigente y que consistía mucho más en procedimientos que en nociones teóricas. Pero hay profesores que son mejores que sus lecciones, y Sacchini fue una guía útil para Berton, que estaba destinado a la música teatral. La influencia de Paisiello tampoco fue ajena al desarrollo artístico de Berton, quien había sentido una profunda admiración por una de las partituras más bonitas de este maestro, la Frascatana .

Con prisa por actuar y además animado por Sacchini, Berton, a los diecinueve años, interpretó sus primeras obras ( 1780 ). Eran oratorios o cantatas. Al año siguiente ( 1787 ), debutó en la Comédie-Italienne con una opéra-comique, Les Promesses de mariage . Este ensayo, bien recibido por el público, fue un presagio feliz. El compositor apoyó la buena opinión que le había dado su debut al haber representado sucesivamente a la Dama Invisible o el Amante a Prueba en 1787, Cora y las Brouilleries en 1789 , los Dos Centinelas en 1790 , y finalmente los Rigueurs du cloître. ( 1790), la primera obra que ha marcado fuertemente con su individualidad.

El rasgo distintivo del talento de Berton fue su sentido del escenario, una cualidad que fue especialmente notable en las óperas que escribió entre los años 1799 y 1803 , especialmente en Montano et Stéphanie y Le Délire, que son sus dos composiciones principales. Ponce de Léon , ópera bufón en tres actos de los que hizo la letra y la música, y que se representó a los italianos en4 de marzo de 1797, ya era una obra de mérito, pero hizo falta un melodrama violento para dar lugar a las facultades escénicas de Berton.

Montano et Stéphanie , ópera en tres actos, representada en la Opéra-Comique el18 de abril de 1799, tiene por tema una intriga de la que los celos forman el nudo; Se reconoce la inocencia de Stéphanie y el traidor Altamont paga con su vida el infame ardid que ha tramado. La música, dramática, original y bien dirigida, se considera la mejor de Berton. Adolphe Adam , en su Souvenirs d'un musicien , dijo sobre esta obra: “El título no solo es conocido por todos los amantes del teatro, sino que el éxito de las piezas ha sobrevivido a la popularidad de la obra. No hay año en el que no escuchemos en conciertos, ni la magnífica obertura que sirve de inicio de la obra, ni el bello aire de Stéphanie »

Berton también obtuvo otro éxito el mismo año con el Delire o las Suites de un error , opéra-comique en un acto, jugado en6 de diciembre de 1799. La acción pertenece más al drama que al género de la ópera cómica. El libreto ofrece escenas que podrían inspirar al compositor. Esta comprensión musical del escenario produjo dos obras más valiosas: Le Grand Deuil , una ópera bufón en un acto (20 de enero de 1801), y Aline, Reine de Golconde , opéra-comique en tres actos ( 1803 ).

En las muchas óperas que siguieron a estas, la negligencia se hizo sentir cada vez más y, con ella, la falta de inspiración; porque Berton continuó escribiendo cuando su agotada imaginación se ejercitó sólo en temas trillados. Difícilmente es así en Virginia (11 de junio de 1823), cuadragésima séptima obra dramática, pero no la última, de este fructífero compositor, contiene algunas partes interesantes desde el punto de vista de la armonía.

Clérigo, no desdeñando llamar a la intriga en ayuda de su talento, Berton disfrutó durante su vida de una gran reputación, y las distinciones más halagüeñas le fueron otorgadas por todos los gobiernos que se sucedieron en el poder durante este período. Cuando la Convención reorganizó la Real Escuela de Música con el nombre de Conservatorio Nacional ( 1795 ), Berton se adscribió a ella desde un principio, como profesor de armonía hasta 1816. En 1807 , fue nombrado director de la Ópera Musical Italiana y París debe para escuchar por primera vez di Figaro Matrimonio de Mozart . Luego, de 1818 a 1844, Berton fue profesor de composición en el Conservatorio de París.

Berton pasó de la Ópera italiana como director de coro de la Ópera ( 1809 ). Seis años después, en 1813, el Instituto le abrió sus puertas. La Restauración lo nombró caballero de la Legión de Honor , y la monarquía de julio le confirió el grado de oficial de la misma orden ( 1834 ).

Dejó un Tratado de armonía , seguido de un Diccionario de acuerdos , 1815 , 4 vol. in-4 °, y recuerdos póstumos.

Se opuso con todas sus fuerzas al joven Berlioz, cuya estética y modernidad eran contrarias a sus propias concepciones, logrando hacerle fallar tres veces el Prix de Rome: "Una academia no puede ni debe fomentar un género musical como el suyo". .

Tuvo como alumno a Eudoxie Péan de La Roche-Jagu .

Cuando murió, Berton había tenido una carrera larga y exitosa. Doce años antes, había perdido a su hijo Henri François Berton , quien también era un distinguido compositor. Siguiendo el ejemplo de su padre y su abuelo, este último había dado algunas partituras en la Salle Feydeau y la Opera, pero habían tenido poco éxito.

Directorio no exhaustivo

Folleto en línea: [1]

Notas

  1. Pierre, Constant, 1855-1918. , El Conservatorio Nacional de Música y Declamación: documentos históricos y administrativos recopilados o encontrados por el autor , Claude Tchou para la Biblioteca de lo Intrazable,2002( ISBN  2-84575-098-6 y 978-2-84575-098-2 , OCLC  70811455 , leer en línea ) , pág. 416
  2. David Cairns, citando la Correspondance de Berlioz, París, Voix, Belfond, 1991, p.  390 .
  3. "  Libro: Memorias artísticas de Mlle Péan de La Roche-Jagu, escrito por ella misma.pdf - Wikisource  " , en fr.wikisource.org (consultado el 27 de septiembre de 2020 )
  4. "  La Romance  " , en theatre1789-1815.e-monsite.com (consultado el 24 de octubre de 2020 )

Bibliografía

Ver también

Artículo relacionado

enlaces externos