Kirsten flagstad

Kirsten flagstad Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Kirsten Flagstad, en la década de 1940. Llave de datos
Nombre de nacimiento Kirsten Malfrid Flagstad
Nacimiento 12 de julio de 1895
Hamar , Noruega
Muerte 7 de diciembre de 1962
Oslo , Noruega
Actividad principal Artista lírico
Soprano y mezzosoprano
Estilo Ópera

Kirsten Flagstad , nacida en Hamar el12 de julio de 1895y murió en Oslo el7 de diciembre de 1962, es una soprano noruega y luego mezzosoprano . A menudo se la considera la mejor soprano wagneriana y una de las mejores cantantes de su tiempo.

Biografia y carrera

Nacida en una familia de músicos, su padre era director y su madre pianista, comenzó a estudiar música con su madre y luego continuó estudiando canto en Oslo y Estocolmo . Debutó en el Teatro Nacional de Oslo en 1913 y permaneció en Escandinavia hasta 1933 , actuando en óperas, operetas y musicales. Después de su primera Isolda en Oslo en 1932, al año siguiente obtuvo compromisos en el Festival de Bayreuth para pequeños papeles, luego para Sieglinde en The Valkyrie y Gutrune en Le Crépuscule des dieux en 1934. Luego fue vista por la Metropolitan Opera de Nueva York , donde está comprometida para suceder a la soprano wagneriana Frida Leider . Hizo su debut allí en 1935 como Sieglinde, durante una "actuación transmitida en los Estados Unidos y Canadá: fue un éxito sensacional y el comienzo de su fama". Durante la misma temporada, cantó Isolde, la Brünnhilde du Ring , Elsa ( Lohengrin ), Elisabeth ( Tannhäuser ) y su primer Kundry ( Parsifal ). Allí también cantó Fidelio en 1936. Además de Nueva York, dio el mismo repertorio en San Francisco (1935-1938) y Chicago (1937). La Ópera de San Francisco reúne durante dos noches “las dos grandes sopranos wagnerianas del momento: Kirsten Flagstad en Brünnhilde y Lotte Lehmann en Sieglinde ( La Valquiria ). En 1936 y 1937 también actuó en la Royal Opera House de Covent Garden de Londres , donde obtuvo el mismo éxito que en Nueva York.

Es por su encarnación de Isolda que sigue siendo legendaria, una encarnación inmortalizada por varias grabaciones, la más famosa de las cuales sigue siendo la realizada por Wilhelm Furtwängler en 1952 , con Ludwig Suthaus , Josef Greindl y Dietrich Fischer-Dieskau - Flagstad entonces cincuenta y siete años. Canta varias veces con Wilhelm Furtwängler , por ejemplo durante el Ring en La Scala de Milán en 1950, en Fidelio el mismo año durante el festival de Salzburgo . Además, canta para el estreno mundial de la última composición de Richard Strauss  : The Four Last Lieder ( Vier letzte Lieder ). Este estreno tiene lugar en Londres el22 de mayo de 1950, de nuevo con Wilhelm Furtwängler y la Philharmonia Orchestra , poco después de la muerte del compositor, y se conserva en una grabación.

También es un notable intérprete del papel de Leonore en Fidelio de Beethoven , así como de Dido y Aeneas de Purcell .

La cantante se despidió de los escenarios en 1955 , pero continuó durante algún tiempo dando conciertos y grabaciones, especialmente en 1958 en el papel de Fricka (un papel de mezzosoprano), junto a George London (Wotan), en L'Or du Rhin dirigida en estudio por Georg Solti . Ese mismo año, fue nombrada directora de la Ópera Nacional de Noruega , cargo que ocupó hasta 1960.

Durante la Segunda Guerra Mundial en 1941, Flagstad dejó Nueva York para reunirse con su esposo en la entonces Noruega ocupada por los alemanes, y permaneció allí durante la guerra. A pesar de las peticiones, el wagneriano se niega firmemente a cantar en la Europa ocupada. Por lo tanto, suspendió su carrera en la flor de la vida. En el contexto de la época, algunos, sin embargo, lo criticaron por su regreso a Europa a pesar de su silencio musical, en particular a través de duras críticas durante su regreso a los Estados Unidos. Al final de la guerra, su esposo fue arrestado por colaborar con el enemigo y gran parte de sus propiedades fueron confiscadas. Regresó al éxito en 1947-1948 durante una gira por América del Norte, pero tuvo que esperar hasta 1951 antes de que la Metropolitan Opera le abriera sus puertas nuevamente.

Kirsten Flagstad era muy robusta y radiante de vigor y salud. Su voz escultural era notablemente poderosa: la amplitud y el aliento de su canto eran incomparables. Según Jean-Jacques Groleau, “uno se queda confuso ante la soltura, la cálida vibración de esta inmensa voz, pero siempre flexible, de una morbidezza que sus primeros veinte años cantando un repertorio ligero sólo han sabido conservar por tan poco tiempo. largo. "

Discografia

Su discografía es inmensa y contiene más de mil grabaciones. Evidentemente, es en Wagner donde tenemos más testimonios de su canto, desde las actuaciones en directo de los años 30 hasta el Ring completo de Solti para Decca. Las grabaciones de su Isolda son muy numerosas, con Lauritz Melchior la mayor parte del tiempo: en 1935 en Nueva York con Artur Bodanzky , en 1936 en Londres con Fritz Reiner , en 1937, todavía en Londres, con Thomas Beecham , en la década de 1940 en Nueva York con Erich Leinsdorf , entonces el famoso estudio de grabación de 1951 (EMI) con Wilhelm Furtwängler . Su Brünnhilde (en particular, algunas escenas de antología de las Inmolaciones con Furtwängler o Hans Knappertsbusch ) y su Sieglinde, como su Elisabeth, también han marcado la historia del disco.

Notas y referencias

  1. Howard Vogt , Flagstad: Cantante del siglo , Londres, Specker y Warburg,1987.
  2. The New Grove Dictionary of Opera : 4 volúmenes, Oxford University Press, EE. UU. (1 de enero de 2002), ( ISBN  978-1561592289 ) .
  3. Edwin McArthur , Flagstad: una memoria personal , Da Capo Press,1980
  4. Diccionario enciclopédico Wagner , editado por Timothée Picard , Arles, Actes Sud, Paris, Cité de la musique, 2010, p.  727 .
  5. Wagner Diccionario Enciclopédico , p.  728 .
  6. La actuación de Furtwängler y la actuación de Kirsten Flagstad todavía son consideradas incomparables por los estudiosos de Wagner: ver, entre muchos otros, Robin Holloway , "Tristan und Isolde" , en Alan Blyth, Opera on Record , Nueva York, Harper & Row,mil novecientos ochenta y dos( ISBN  978-0-06-090910-9 ) , pág.  367
  7. A pesar de la mala grabación sonora y la distribución desigual, esta interpretación sigue siendo considerada la mayor referencia del trabajo de los especialistas: ver por ejemplo: Bruno Lussato en su libro Voyage au cœur du Ring , 2005, Fayard.

Fuentes

enlaces externos