Joseph Goupy

Joseph Goupy Imagen en Infobox. Joseph Goupy ,
retrato grabado por Richard Bean (circa 1810)
según Michael Dahl (1726).
Nacimiento 1689
Londres , Reino Unido
Muerte 1769
Londres , Reino Unido
Nacionalidad francésa
Ocupaciones Pintor , grabador
Otras actividades Acuarelista , dibujante , miniaturista , escenógrafo
Maestría Louis Goupy y Marco Ricci
Estudiante Dorothy Savile Boyle y Mark Catesby
Patrocinadores Federico de Gales , Georg Friedrich Handel

Joseph Goupy (1689-1769) es un pintor , acuarelista , escenógrafo y grabador de origen francés que pasó toda su carrera en Inglaterra , y durante un tiempo colaborador cercano de Georg Friedrich Handel . Después de un ascenso meteórico, llega a un final relativamente miserable.

Biografía

La vida de Joseph Goupy fue parcialmente reconstruida en 2008 por Ellen T. Harris.

Juventud y éxito temprano

Joseph Goupy nació en 1689 en Londres , de una familia de artistas en la que encontramos a Bernard Lens III  (en) y su tío el pintor miniaturista Louis Goupy quien fue en parte su iniciador del arte. El Museo Británico lo considera un artista francés y británico.

En 1705, a la edad de dieciséis años, partió hacia Roma para el Gran Tour , que duraría casi siete años. Durante este período, conoció a Marco Ricci , quien se convirtió en su maestro y amigo a lo largo de su vida. Bajo la influencia de Ricci, el joven Goupy desarrollará el gusto por las representaciones paisajísticas, la sátira ( caricaturas ) y la escenografía. Durante este mismo período, Georg Friedrich Handel también se encuentra en Italia pero no sabemos si se cruzaron. Ricci llegó a Londres en 1708, respondiendo al llamado de Charles Montagu (1662-1722), futuro director de la Royal Academy of Music . Además, Goupy realizó una escala durante su estancia en Malta .

En 1711, él y su tío Louis fueron de los primeros en suscribirse a la Great Queen Street Academy dirigida por Godfrey Kneller , y abrir ese año. Por su parte, Louis irá a Italia con Lord Burlington en 1714-1715.

Joseph se embarcó en la profesión de pintor-copista de pinturas maestras en formato reducido: sus primeros grandes encargos vinieron del barón Johann Adolph von Kielmansegg (1668-1717) para quien tuvo que hacer pequeñas copias en gouache de los famosos Raphael Cartoons para los que recibe £ 250  , luego de James Brydges, conde de Carnarvon y duque de Chandos . Artistas cercanos a él en ese momento, como Michael Dahl y John Wootton , miembros del círculo de Godfrey Kneller, estaban entre las personas que le compraron copias de pinturas maestras. Su reputación alcanzó las alturas en 1724, cuando George I le pidió por primera vez que restaurara el Triumph of Caesar de Mantegna en Hampton Court Palace , por el que se le paga 200  £ . Ese año, George Vertue indica en sus Notas que Goupy participa junto al pintor Peter Tillemans , en el desarrollo de lienzos para escenografías destinados a la Ópera de Haymarket  : esta es una obra para Giulio Cesare en Egitto de Handel. En 1727, se atestigua su primer trabajo oficial para la Royal Academy of Music y se refiere a las decoraciones pintadas del Riccardo Primo todavía de Handel. Además, Goupy grabó una escena tomada de la vida de Caius Mucius Scaevola , en parte interpretada por Handel.

Durante este período también produjo dos series de grabados para el duque de Devonshire , el duque de Rutland y Jonathan Richardson . También graba para John Taylor de Bifrons (fallecido en 1729), el padre del matemático Brook Taylor . También dio lecciones de dibujo al joven aristócrata Robert Spencer (1701-1729), a la condesa Dorothy Savile Boyle , esposa de Lord Burlington , quien fue un notable retratista, a Mark Catesby . Sus ingresos alcanzan las 600  libras esterlinas al año, es decir, más de 15.000  libras francesas .

La mayoría de sus grabados datan de los años 1720-1730 según paisajes de maestros italianos. En 1735, estuvo junto a William Hogarth para que finalmente se votara la Ley de derechos de autor de los grabadores, que protegía a los grabadores de la piratería de sus placas.

Ahora es conocido por ser el mejor diseñador y acuarelista del país.

El asunto de John Hedges (marzo de 1738)

En 1717, Goupy se había convertido en profesor de dibujo y luego en amigo de John Hedges (1688-1737), uno de los hijos del director de la Compañía de las Indias Orientales y el Banco de Inglaterra , pero el heredero a menudo pide adelantar sumas. de dinero para la compra de cuadros. En 1726, supuestamente vencido por la gota , Goupy dejó de acompañarlo a Turín , en una misión de compra para la Corona. Sospechando de Hedges, Dorothy Chaveney, a quien Goupy estaba enseñando, y que era dueña de una casa en New Bond Street , advierte al pintor; lo albergó durante más de quince años, mostrándose considerada y cariñosa. Durante este período, Hedges usó a Goupy como corredor de factótum , lo solicitó constantemente, lo hizo hacer lienzos y grabados, sin tener que pagar al pintor, quien se encontró reclamando casi £ 2,000  en el momento de la muerte. De su "amigo" a su hermano. , Charles, quien, molesto, ataca al pintor enMarzo 1738porque Goupy no aparece en la liquidación. Siguió una contundente demanda que duró dos años, y que parecía haber sido ganada en parte por el pintor, pero en realidad el caso era más complejo: cuando Federico de Gales lo nombró pintor de gabinete en 1737, solo siguió la lógica inducida en el testamento de Hedges que era ... su propio tesorero, que había ido unos meses antes ante el Parlamento, ¡recordó que Su Majestad había excedido en seis veces la suma ingresada en su lista! Así, Goupy pasa del posesivo Hedges al caprichoso y caro príncipe, del intermediario al patrocinador, como un simple proveedor, reduciendo parcialmente su carrera al placer de un mecenas exclusivo. Goupy fue defendido durante este juicio por Dorothy y un gran número de amigos pintores que fueron muy solidarios, como atestigua Vertue en sus Notas y el famoso cuadro del Virtuosi Club de Gawen Hamilton (1735, al lado).

El asunto del grabado satírico

Una vez más, Goupy iba a ser manipulado por los poderosos: hacia 1740 realizó un pequeño gouache que representaba a un Handel glotón, con cara de cerdo y cuerpo enorme. La cosa podría haberse mantenido en privado, cuando la pintura se tradujo a un grabado, no en 1754, fecha en la que se imprimieron de forma anónima dos nuevos grabados inspirados en el original, sino mucho antes, antes de finales de la década de 1740, y sin duda. debajo del manto. El título es Verdadera representación de The Charming Brute . Por qué Goupy hizo esto, cuando sabemos que Handel recopiló particularmente copias y grabados de Goupy como se revela en el catálogo de la venta póstuma de la colección del músico. Al principio parecía que el motivo principal de esta sátira seguía siendo el dinero: Handel no le había pagado a Goupy una cierta cantidad de borradores y se atribuía el mérito de los hallazgos de sus colaboradores para la puesta en escena de sus propias óperas, de ahí el subtítulo de la sátira: Yo estoy solo , pero en realidad, fue una manipulación organizada por Federico: para molestar a Jorge II, totalmente enamorado de Handel, el príncipe jugó la carta de sus rivales. Último, incluido Giovanni Bononcini , y es muy probable que el se encargó un grabado encubierto para humillar al músico favorito del rey. Sin embargo, este no es el único motivo satírico en la producción de Goupy.

Un final miserable

Después de haber enviado a Goupy en misiones a París en 1748 y 1750 para comprar obras a su nombre, y de haber hecho dibujos para el mobiliario de los jardines botánicos reales de Kew , Frédéric murió en 1751. El pintor se encontró gradualmente aislado, los Virtuosos ya no formó un club desde 1747, y Vertue murió en 1756. Los tiempos han cambiado, el gusto ya no es por las copias de los maestros sino por los contemporáneos, británicos además, por los jóvenes primeros como el ambicioso Joshua Reynolds que apunta a la generación mayor, incluido William Hogarth. . Ellen T. Harris plantea la hipótesis de que en la época de la Guerra de los Siete Años su ascendencia francesa pudo haberla perjudicado, así como su catolicismo altamente hipotético. Poco a poco se hunde en la necesidad y tiene que vender su casa. Apeló a Jorge III en 1760 en busca de ayuda como un "viejo sirviente de la familia" (tenía casi 70 años) y le pagó una guinea a la semana hasta su muerte.

Recuperando la fuerza para pintar, Goupy fue elegido miembro de la Sociedad de Artistas en31 de mayo de 1765y expuso con el grupo, pero no los años siguientes. Dos meses antes, estaba subastando parte de su colección de arte.

Murió en 1769 en Londres (el Bénézit le hizo morir "antes de 1782"). Su estudio y su colección, o al menos lo que quedaba de ellos, se dispersaron en la "venta póstuma" del3 de abril de 1770.

Obra grabada

En 1725, se publicó una suite de Vue de Malte , un notable trabajo topográfico extraído de sus acuarelas grabadas por Antoine Benoist (1721-1770). Firmando a Jos. Goupy fecit. londini o delineavit , grabador interpretativo, produjo planchas según Claude Lorrain , Nicolas Poussin (según Pyrame y Thisbé , un único grabado y prueba conocida después de la carta, titulada A Land Storm , dedicada a William Morris), Salvator Rosa (suite de nueve, Museo Británico), Rubens , Francesco Solimena . Trabajó en sociedad con el grabador Elisha Kirkall (? -1742). Sus dibujos fueron traducidos al grabado en 1770 por M.-A. Benoist (una reimpresión hecha probablemente por el marchante John Boydell ). Dirigió la producción de tableros a partir de paisajes pintados por su amigo Marco Ricci y su tío Sebastiano Ricci , supervisando entre otros a Chatelain .

Notas y bibliografía

  1. Ellen T. Harris, "Joseph Goupy y Georg Frideric Handel: de triunfos profesionales al distanciamiento personal", en: Huntington Library Quaterly , University of California Press, 2008, n ° 71, págs.  397-452 .
  2. del registro de autoridad en el catálogo general del Museo Británico.
  3. Lea el prefacio de su colección The Natural History of Carolina, Florida, and the Bahama Islands que contiene las figuras de aves, bestias, peces, serpientes, insectos y plantas , publicada en Londres por Benjamin White en 1771.
  4. HWS IX 1921 , p.  76-87.
  5. (en) Biografía de John Hedges en historyofparimonyonline.org .
  6. Vickers 2006 , p.  Capítulo 5.
  7. Ver grabado después de Burlington (?) Una caricatura que muestra a Francesca Cuzzoni , Farinelli y John James Heidegger , Catálogo general de BNF y Aviso de catálogo en línea , Museo Británico.
  8. Véase también la acuarela de Goupy de Horace Walpole en una reunión del gabinete: Catálogo en línea , Museo Británico.
  9. Catálogo digital en línea , INHA.
  10. Aviso de catálogo general , Departamento de Grabados del BNF, en línea.
  11. Portalis 1881 , p.  331.

Apéndices

Bibliografía

enlaces externos