Joseph Darcier

Joseph Darcier Imagen en Infobox. Biografía
Nacimiento 5 de marzo de 1819
1er distrito de París
Muerte 21 de diciembre de 1883 (en 64)
Nacionalidad francés
Ocupaciones Actor , compositor
Otras informaciones
Género artístico Ópera

Joseph Lemaire , conocido como Joseph Darcier , nacido el5 de marzo de 1819en París donde murió el21 de diciembre de 1883, es profesor de canto y música , actor de teatro , cantante , compositor , músico , compositor y goguettier francés .

Comenzó su carrera como actor alrededor de 1842, como cantante en 1848.

Se despidió de los escenarios en 1881 en el Théâtre de la Gaîté .

Biografía

Louis-Henri Lecomte escribió en 1878 en la revista La Chanson  :

“Artista original y compositor fértil, Darcier tiene un doble derecho a aparecer en nuestra galería de chansonnière.

Joseph Lemaire, conocido como Darcier, nació en París en 1819. Lo vimos por primera vez, hacia 1842, realizar, en los teatros suburbanos dirigidos por los hermanos Seveste , el uso de los papeles principales del drama. Interpretó de buen grado las creaciones de Frédérick Lemaître y fue aplaudido especialmente en La Dama de Saint-Tropez y en Latude . Lemaire, sin embargo, no tenía una decidida vocación teatral; la carrera lírica le sonrió más, y las invaluables lecciones de canto y armonía que le dio Delsarte sólo pudieron confirmarlo en su deseo, desarrollando sus aptitudes musicales. Tanto es así que, dispersada la tropa nómada de Seveste, Joseph (que se convirtió en Darcier tras el rotundo éxito logrado bajo este nombre, en la Opéra-Comique , por su hermana mayor), Joseph, decimos, se rindió sin pesar. laureles melodramáticos.

La primera música de Darcier fue escrita en una canción de Eugène Imbert , Le Preneur du roi , publicada por Flaxland, en 1846. Pronto siguió: Tears of love, After the Battle, Les Gabiers, Aux arms! - Mientras trataba de componer, Darcier sostenía el piano en varias goguettes , las del Capucin y la rue Neuve-Saint-Jean , entre otras. Junto con algunas lecciones privadas, estas oscuras obras le dieron vida. La palabra no es exacta si se hace referencia a los recuerdos de amigos que aseguran que Darcier, sin hospedaje, durmió luego al azar en hospitalidades fraternales, y ocultó, bajo un amplio abrigo, las numerosas fallas de su vestimenta de guardia. Puérilidades, después de todo: en el duro contacto de la miseria, inherente a la vida de Bohemia, el artista se viriliza. En 1848, Darcier reprobó a los estudiantes; luego entró, como cantante, en un pequeño café en el Faubourg Saint-Martin . Allí, un actor que apodó Lafont aux Variétés - Romand - lo escuchó, se entusiasmó y fundó, para presentar Darcier al público serio, una Estaminet lyrique , a la entrada del pasaje Jouffroy . Ubicada en el primer piso, la nueva sala de conciertos, anteriormente ocupada por un club, era estrecha, larga y provista de un escenario. Desde las primeras noches, el éxito de Darcier fue inmenso. Las primeras canciones de Dupont llegaron al programa: Louis d'or, Le Pain, la Vigne , produjeron, gracias al intérprete, un efecto irresistible; luego Darcier varió su repertorio con los nuevos estribillos de Gustave Mathieu , Nadaud y Vincent. Sin desdén por las obras ligeras, no tuvo miedo de cantar, después de Déjazet , el Postillon , de Bérat , y el Tirelire à Jacquot , de Clapisson, después de Géraldy; Estas audacias estaban justificadas por los bravos de todo París que, además, hizo juzgar su valor creativo al presentarle sus músicas escritas en el Bohémien de Mathieu, en Mam'selle Marie de Boudin, y otras veinte composiciones que uno estuvo de acuerdo en encontrar notables. .

La popularidad de Darcier duró dos años, incrementada aún más por la apertura de los conciertos populares de La Fraternité , en la Salle Martel. Como resultado, Jean Raisin nació allí para vivir hasta los últimos días de la canción francesa. El artista se dividió, sin cansancio y en igualdad de oportunidades, entre La Fraternité y la Estaminet lyrique . El Théâtre des Variétés , vecino cercano a este último concierto, acabó movido por una formidable competencia; se comprometió con Darcier, pero para someterlo al régimen debilitante del romance: así entendido, el tratado había durado y sólo podía durar poco tiempo. Liberado, Darcier compuso los soberbios aires de las canciones de Charles Gille , realizó una excursión en Bélgica y cantó sucesivamente en Lyon, en el Lyric Casino de Saint-Étienne, en Marsella, en Le Havre y en algunas otras ciudades; las provincias y el extranjero ratificaron los juicios favorables de París, donde el artista volvió a hacer felices campañas en el Café de France y el del Gigante . Entonces Offenbach lo admitió en la tropa Bouffes-Parisiens que estaba entrenando. La misma noche de la inauguración del nuevo teatro, Darcier debutó, junto con Berthelier , en una obra de Édouard Plouvier y Offenbach, la Nuit blanche (5 de julio de 1855). Fue un éxito, bien superado por el de Le Violoneux de Mestépès , Easel y Offenbach, que se entregó el 31 de agosto siguiente: Darcier tocó allí la escena del violín roto con un patetismo contundente. Pero si el cantante encontró en Les Bouffes la ocasión del triunfo, el menos afortunado compositor no podía soñar con actuar en competencia con un director egoísta; Darcier, bien construido, se rompió para entrar en el Casino du Palais-Royal. Dos años después, el 25 de abril de 1857, obtuvo en el teatro Beaumarchais, en el Niño del Tour de Francia , un drama de Charles Vincent y Lermite, el más rotundo y legítimo de los éxitos.

Nos contaron una anécdota curiosa sobre esta importante creación. La misma mañana de la función, Mélingue , reunido en el bulevar Vincent y Darcier, le dijo a este último, estrechándole la mano: “Puedes presumir de tener una buena audiencia esta noche; todos estaremos allí para apreciarte como artistas. - Darcier agradeció con voz ininteligible. - "¡Ah! Dios mío, dijo Mélingue, ¿estás ronca? Hay que aplazar la primera ... ”-“ No ”, respondió Darcier,“ los autores, gracias a la censura, ya han esperado demasiado; pero no te preocupes: hay dos voces, la voz que habla y la voz que canta; el que habla está perdido, pero el que canta estará bien. - De hecho, por la noche, Darcier cantó magníficamente; pero, al primer bis solicitado por el público, Mélingue, levantándose de una silla orquestal, exclamó: "No, amigos míos, no cansemos a este gran artista". »- El público comprendió y, a pesar de su estado de sufrimiento, Darcier fue capaz, de un extremo a otro de su papel, de asombrar con su voz y su interpretación. El Niño del Tour de Francia siguió siendo la obra musical más importante. más considerable de Darcier. Meyerbeer , un buen juez, dijo: "M. Darcier pasó allí el cambio de una ópera. De esta soberbia obra quedan sobre todo dos canciones: la Ronde des Cordonniers y la Vieille Chanson Française que el artista todavía dice a veces con innegable autoridad.

El 21 de noviembre del mismo año, en Les Poètes de la treille , una canción en tres épocas de MM. de Jallais, Flan y Pichat, Darcier consolidó, en los Délassements-Comiques , con una bella creación, su doble fama.

Además, el teatro siempre ha sido una fuente de éxito para Darcier. O le hemos confiado papeles importantes, como en Doublons de ma belt , de Alfred Albert (Folies-Nouvelles, 10 de mayo de 1858) y en L'Enfant de 36 Mothers , de Guénée y Jaime ( Déjazet , 20 de noviembre de 1868). ; o que simplemente se le pidió que completara, con algunas coplas, una situación más o menos interesante, como en el Bataillon de la Moselle (Cirque, 28 de junio de 1860) y en el Mil-ochocientos sesenta y siete ( Porte- Saint-Martin , 30 de diciembre de 1867), el público parisino lo saludaba constantemente con marcado favor.

No esperamos la historia completa de la vida artística de Darcier, una vida nómada, curiosa sin duda, pero difícil de rastrear sin monotonía. No hay una gran ciudad en Francia y en el extranjero donde el cantante-músico original no haya sido aplaudido; no hay concierto en París donde Darcier no tenga al menos una campaña lírica. Barthélémy, el Alcazar , el Eldorado , La Tertulia, Boléro-Star lo poseyeron a su vez, para presentarlo siempre igual a él.

Las producciones de Darcier son innumerables: "Es", dijo Delsarte de él, "la organización musical más rica que conozco. »- Recordemos sus principales obras, compuestas en diversas épocas, de una manera a veces severa, a veces placentera, siempre culta y poética. Hizo :

¿Qué citar de nuevo: Beau Nicolas, Necesito coraje, Si me gusta compartir mi propiedad, Mi alma y Dios, el Dolor de mi prójimo? ... Se le añaden mil composiciones más o menos felices, con letra de Bernard Lopez, Hachin , Châtillon, Colmance , Baillet , Eug. Imbert , Deulin, Rubois, Sauvage, Vilmay, Lorin, Ponsard , Bauby, Drappier, Burani y, finalmente, todos aquellos cuyos nombres se conservarán en la historia de la canción.

En el teatro, independientemente de las obras en las que actuó, Darcier puso música a las siguientes obras: le Serrurier , de Dufour; el Dragón de las Hespérides , de De Jallais y Flan  ; Fleur d'Amour , de Bauby; Pornic , de Deulin; ¡Ah! divorcio , de Couailhac y Renard; Les Amours de la Chanson , de Bouvier; Durante el asedio , por Bernard López; - y tiene en su carpeta dos operetas terminadas: Jacqueline, le Maréyeur , y una ópera-cómica en tres actos, la Nuit aux bisers , que correrá a cargo de las Folies-Dramatiques .

Este es ciertamente un trabajo imponente y que solo un talento en constante aumento por trabajo y estudio podría realizar. Darcier pasa cuatro horas en su piano todos los días, y el alcance de su conocimiento musical lo ha convertido durante mucho tiempo en el más preciado de los maestros. ¿No le enseñó a su hermana Michot de l'Opéra? ¿y no está Theresa en deuda con su consejo de ser una cantante seria?

Darcier el cantante no tiene rival. Sin exagerar la pantomima, simplemente, produce efectos considerables en todos. Una palabra, un gesto, una verdadera entonación le somete a una audiencia. Respetuoso siempre y en todas partes del público y de la obra que interpreta, una noche ha reprendido a un compañero distraído con este apóstrofe relámpago: "¡Bribón, acabas de robar un cuarto de suspiro!" "- Pero Darcier apenas canta más, excepto en banquetes o en algunas actuaciones benéficas , y es una gran lástima para los aprendices en el arte, decir quién ganaría tanto escuchándolo recordar éxitos pasados, o presentes para él. - incluso estas inspiraciones recientes, hermosas y encantadoras como sus mayores: La Tour Saint-Jacques, Victor, le Vin français, le Verre de Rabelais y Faire des enfants publicadas más tarde por primera vez.

¿Qué diremos del hombre? Una vez tuvo inclinaciones excéntricas. Dondequiera que se quedara Darcier, los empresarios de las arenas populares no se habrían atrevido a mostrar sus rotundos desafíos; el artista, orgulloso de su fuerza física, estaba siempre dispuesto a participar en el concurso y caer dentro de las reglas de "los invencibles". Ha llegado el momento de todo el entusiasmo; Darcier se contenta hoy con ser un compositor admirable, un maestro irresistible, un recitador exquisito. La inteligencia y la bondad brillan en su amplia mirada donde queríamos sorprender con resentimiento, donde solo leemos una melancolía bien motivada por la injusticia del destino. Porque - terminaremos con esta brutal y triste observación - a pesar de su alto valor, reconocido por los príncipes del arte y la crítica, Darcier nunca ocupó un puesto muy lucrativo, y es un gran dolor para los poetas ver, en el umbral de la vieja La edad, esta gran fisonomía del verdadero canto aún lucha con las dificultades de la vida. "

Notas y referencias

  1. Aparecido en La Chanson. Revista semanal de crítica literaria y musical, Revue des Théâtres, Concerts et Cafés-Concerts , número 8, 15 de enero de 1863, página 5.
  2. Song, Monthly Review, Archivos de la canción, Echo compañías líricas , n o  9, 1 st de diciembre de 1878.
  3. Joseph Darcier asistió también a la juerga significativa de M me Fleury juerga en la Rue du Faubourg Saint-Martin sobre la taberna Lyonnais "juerga casi aristocrática, hermana menor del fallecido Caveau ", (George Guénot, Leon Darcier. - Pierre Dupont , La Sylphide , 1849, p.173, 2 ª  columna).
  4. Serge Granjon, Saint-Étienne bajo el Segundo Imperio ( leer en línea )

enlaces externos