Joachim Patinier

Joachim Patinier Imagen en Infobox. Joachim Patinier de Cornelis Cort .
Nacimiento C. 1483
Dinant
Muerte 1524
Amberes
Nacionalidad Países Bajos de Borgoña y luego Países Bajos de Habsburgo
Actividad Pintor y dibujante
Lugar de trabajo Amberes
Influenciado por Liévin van Lathem
Obras primarias
Cruzando el inframundo , Tentación de San Antonio , Descanso en la Huida a Egipto
firma de Joachim Patinier firma

Joachim Patinier , Patenier o Patinir, nacido alrededor de 1483 en Dinant ( Habsburgo Holanda ) y fallecido en1524en Amberes , es un pintor y diseñador flamenco del Alto Renacimiento .

Se unió en 1515 al gremio de pintores de Saint-Luc de Amberes como maestro y trabajó en colaboración con varios pintores, incluido Quentin Metsys . Este último debe haber sido bastante íntimo con él ya que a su muerte, fue designado como uno de los tutores de sus hijos. Durante su viaje a los Países Bajos, Alberto Durero se hizo amigo de Joachim Patinier y pintó su retrato. Es "un buen paisajista", señaló en su diario de viaje. Tomó prestados colores de él, uno de sus estudiantes, y asistió a su segunda boda el5 de mayo de 1521.

Biografía

Bastante extendido en Valonia, el apellido “Patinier” hace referencia a la profesión de fabricante y vendedor de patines, una especie de zapato de madera utilizado en la Edad Media en esta región para elevar los pies para evitar el barro o el polvo; según otras fuentes, el apellido “Patinier”, bastante común en la región de Dinant, se refiere más bien a la primera palabra latina patina (plato de metal o patena: el plato de metal en Dinant era la industria local). El patinador es, por tanto, el batidor de metales. El nombre todavía se encuentra localmente en la región en la forma Patigny o Patinet.

Como los hechos probados sobre Joachim Patinier son muy limitados, las suposiciones más audaces a menudo empañan sus biografías. Así, algunos comentaristas piensan que Henri Bles ( Herri conoció a de Bles ), maestro de los paisajes de Mosan, fue quizás su alumno o su aliado en algún grado de parentesco, sin embargo, esta hipótesis tan mencionada nunca pudo ser confirmada. Asimismo, su supuesta peregrinación a Sainte-Baume en la Provenza sólo queda atestiguada por las representaciones en algunas de sus obras del lugar que se dice que acogió a Marie Madeleine.

El retrato de Patinier (ver al lado) está tomado de la famosa obra de Dominique Lampson titulada Las efigies de pintores famosos de los Países Bajos .

Trabajo y estilo


Considerado uno de los iniciadores del género "paisaje" en la pintura occidental, Joachim Patinier es un pintor de historia. Pintó pinturas al óleo sobre paneles de madera en el género pictórico principal inspirado principalmente en escenas de la historia cristiana popularizada por La leyenda dorada de Jacques de Voragine . Su estilo se caracteriza por el uso frecuente de la perspectiva atmosférica que ofrece una vista panorámica desde arriba. Sus composiciones generalmente tienen tres planos principales diferenciados: un primer plano marrón en el que se disponen las figuras principales y sus accesorios, así como elementos minerales y vegetales (rocas, pastos, flores, un árbol o un arbusto casi muerto), un plano medio predominantemente verde. en el que están representados con delicadeza y precisión muchos personajes de las más diversas ocupaciones, y un fondo con notables relieves de un azul intenso - a veces hablamos de "azul Patinir" -, que se unen a un cielo nublado del mismo tono en el que parece para que surja una amenazante tormenta.

“Tenía una forma particular de tratar el paisaje con mucho cuidado y delicadeza, sus árboles aparentemente salpicados. Introdujo bonitas figuras en él, de modo que sus obras fueron buscadas, vendidas bien y difundidas a varios países.

Solía ​​colocar en algún lugar de sus obras a un hombrecillo que satisfacía una necesidad, de ahí el sobrenombre de ch [ieur]. que le fue dado. A veces había que buscar a este hombrecito como el búho en las obras de Henri de Bles. "

escribe Karel van Mander en su Schilder-boeck .


Joachim Patinier parece haber recurrido a varios colaboradores para ejecutar a los personajes principales de muchas de sus pinturas. Así, Quentin Metsys colaboró ​​con Patinier en la ejecución de Las Tentaciones de San Antonio (Galería: 3) del Museo del Prado de Madrid y, probablemente, en el Paisaje con San Cristóbal llevando al Niño Jesús de Flandes en Cassel.

El estilo de Joachim Patinier fue retomado por un buen número de pintores de la misma generación o de la siguiente, entre los que podemos citar a Joos van Cleve , Corneille Metsys , Lucas Gassel , Henri Bles y el Maestro de las medias figuras femeninas . Los préstamos temáticos y estilísticos fueron a veces tan importantes que muchas obras de estos continuadores se confundieron con las del propio Joachim Patinier (Galería: 16-20).

Lista de trabajos

Obras de Joachim Patinier

Paisaje con San Jerónimo , c. 1516-18, óleo sobre madera, 36,35 × 25,5  cm , Fondation Bemberg Toulouse, inv.1101

Obras de Joachim Patinier y Quentin Metsys

Obras del estudio de Joachim Patinier

Las obras clasificadas en este apartado se caracterizan por tener características pictóricas, gráficas y técnicas cercanas a las observadas en las pinturas del maestro sin alcanzar, sin embargo, la finura de ejecución que define su estilo.

Obras anónimas atribuidas a Joachim Patinier

En este apartado se agrupan los cuadros clasificados como tales en las colecciones públicas, así como aquellos para los que persiste una seria duda de atribución.

Obras anónimas del círculo de Joachim Patinier

Esta sección recoge las tablas cuyos autores son los discípulos, los continuadores, los miembros de la escuela o del séquito del maestro.

Título

Galería


Notas y referencias

Notas
  1. Grabado de Cornelis Cort según un dibujo de Durero publicado por Jérôme Cock y Volcxken Diericx de la obra de Dominique Lampson , Las efigies de pintores famosos de los Países Bajos , 1572. Copia en el Museo Británico de Londres, inv. 1879.0510.440.
  2. El pintor aparece bajo este nombre en la lista de maestros libres de 1515-16 admitidos en el gremio de San Lucas de Amberes. Ver Vergara 2007 , p.  363 doc. 1. El patronímico a veces está precedido por la partícula "de" que en holandés corresponde a la "le" francesa. Así, es en la forma de “Patinier” que se menciona al pintor en dos actas de 1520. Cfr. Vergara 2007 , p.  363 doc. 2-3.
  3. Su lugar de nacimiento ahora está casi completamente seguro. Véase Weemans 2013 , pág.  8.
  4. Vergara 2007 , p.  364 doc. 1.
  5. Vergara 2007 , p.  364 doc. 7.
  6. Alberto Durero y Charles Narrey , Alberto Durero en Venecia y Holanda; autobiografía, cartas, diario de viaje, varios documentos , París, Jules Renouard,1866( leer en línea ) , pág.  91, 126, 132.
  7. Erwin Panofsky ( traducción del  inglés), La vida y el arte de Albrecht Durer , París, Hazan,2004, 409  p. ( ISBN  2-85025-916-0 ) , pág.  319y Pons y Barret 1980 , pág.  36.
  8. Cfr. Van Mander e Hymans 1884 , p.  192 y Diccionario de francés medio (1330-1500) .
  9. André Piron, Joachim le Patinier , Ediciones Duculot, 1971.
  10. "Nos inclinamos fuertemente, en lo que a nosotros respecta, a creer que él es un alumno o aliado en cualquier grado de Patenier, tanto por la concordancia de géneros, como por el hecho de la proximidad de las localidades donde el dos pintores eran de. »Escribe Henri Hymans. Véase Van Mander & Hymans 1904 , pág.  197, nota 1.
  11. Cfr. Weemans 2013 , p.  8.
  12. En el artículo “Patinir ou Patenier, Joachim” del Dictionary of Painting (Larousse, Paris, 2003, ( ISBN  2-03-505390-0 ) ) podemos leer (p. 622): “Es prácticamente cierto que, en los años 1515-1520, el artista hizo una peregrinación a Les Baux-de-Provence desde donde trajo el tema de muchas de sus obras, en particular la Huida a Egipto de los museos de Berlín. Esta afirmación es errónea, porque, además de la obvia confusión entre Baux-de-Provence y Sainte-Baume en la Provenza, que está efectivamente representada en el fondo del Descanso durante la huida a Egipto desde Berlín (ver Descanso durante la huida a Egipto (Joachim Patinier) ), se ha abandonado la hipótesis del viaje de un pintor al sur de Francia e Italia (cf. Alain Tapié 2012: p.  150). El sitio de Sainte-Baume, que supuestamente conservaba los restos de Santa María Magdalena que habría vivido los últimos treinta años de su vida en este lugar de penitencia, fue desde la Edad Media para toda la Europa cristiana, un importante lugar de peregrinación. A menudo se representaba no solo en pinturas, sino también en miniaturas y grabados, como lo demuestra el folio 60 del manuscrito de pintura titulado Vie de la belle et clere Magdalene de François de Moulin iluminado por Godefroy el Batav que data de 1517 (Número de llamada FRANCAIS 24955 ) , o este grabado con buril sobre cobre también conservado en la Biblioteca Nacional de Francia que representa la Sainte-Baume (dimensión Va-83-fol.) .
  13. En la edición inglesa del libro (Eng) Las verdaderas efigies de los pintores MÁS eminentes, y otros artistas famosos, tienen Eso floreció en Europa. Curiosamente grabado sobre planchas de cobre. Junto con un relato de la época en que vivieron, los pasajes más notables de sus vidas y las obras más importantes. Muy útil para todos los caballeros amantes del arte y el ingenio. , Londres,1694( leer en línea ), el nombre del pintor se escribe "Patinier" en el texto ( pág.  1 ) y "Patenier" en la parte superior izquierda de la impresión (Lámina 8).
  14. Ver por ejemplo: Stangerup 1992 , p.  6, 32, 68, Jorge Semprún , La muerte que lleva , París, Folio ,2001, 247  p. ( ISBN  2-07-042454-5 ) , pág.  100.y Dupouey 2007-2008 , pág.  118.
  15. La segunda afirmación de Van Mander es cuestionable, porque el hombre en cuestión es muy raro en la obra del pintor que, además, escribió algunos de sus cuadros en su totalidad. Véase Van Mander e Hymans 1884 , pág.  192 y 198, así como el artículo Henri Bles de Wikipedia.
  16. Esta colaboración está confirmada en 1574 por un documento del archivo español del Palacio Real de Madrid. Ver Vergara 2007 , p.  366, doc. 17.
  17. Cfr. Germain 2010 , p.  21 nota del editor. Véase también el sitio web del Museo de Flandes en Cassel: Paisaje con San Cristóbal llevando al Niño Jesús
  18. Los 2 primeros cuadros, que dan testimonio del inicio de la carrera del pintor, están firmados “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D ∙ / ∙ PATINIR ∙”, mientras que los otros, que representan su madurez, están firmados “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D / ∙ PATINAJE ”. Ver (es) Patinir, estudios y catálogo crítico , Madrid, Museo Nacional del Prado,2007, 408  p.
  19. Los cuadros aquí enumerados fueron objeto de un estudio en el catálogo de la exposición “Patinir” del Prado en 2007. Cfr. Referencias y bibliografía: Catálogo.
  20. Esta pintura, adquirida por el Flanders Museum of Cassel en 2004, fue objeto de una publicación de Sylvie Germain (ver Referencias y bibliografía) en la que una nota del editor indica que "los especialistas" hoy coinciden en que el panel es sin duda una obra de dos manos: Joachim Patinir para el paisaje y Quentin Metsys para los personajes. ”( Op. Cit. , Pág. 21). Sin embargo, la tabla siempre está marcada como "atribuida a" en la base de datos de Mona Lisa: cf. aviso del Portal de las colecciones de los museos de Francia .
  21. El estilo y la técnica (óleo sobre cobre) de esta obra hacen problemática la atribución del museo Henri-Martin de Cahors a Joachim Patinier.
  22. Curiosamente, una reproducción de esta obra, anteriormente cedida a Joachim Patinier pero hoy más bien atribuida a Corneille Metsys , hijo de Quentin Metsys , se utiliza para ilustrar el artículo "PATENIER o PATINIR JOACHIM (1475 a 1480 aprox. -1524)" de la Enciclopedia Universalis (2014).
  23. Esta pintura, que formó parte de la colección de Joris-Karl Huysmans , se menciona en su novela Là-bas , Paris, Librairie Plon,1908, p.  77.
Referencias
  1. Vergara 2007 , p.  170-175.
  2. Vergara 2007 , p.  278-281.
  3. Vergara 2007 , p.  216-225.
  4. Vergara 2007 , p.  292-303.
  5. Vergara 2007 , p.  242-253.
  6. Vergara 2007 , p.  150-163.
  7. Vergara 2007 , p.  164-169.
  8. Vergara 2007 , p.  176-181.
  9. Vergara 2007 , p.  182-193.
  10. Vergara 2007 , p.  256-259.
  11. Vergara 2007 , p.  260-267.
  12. Vergara 2007 , p.  268-277.
  13. Vergara 2007 , p.  282-291.
  14. Vergara 2007 , p.  232-241.
  15. Vergara 2007 , p.  326-333 y aviso del museo .
  16. Aviso del museo .
  17. Aviso BALaT .
  18. Vergara 2007 , p.  242-253.
  19. Aviso del museo .
  20. Vergara 2007 , p.  194-197.
  21. Vergara 2007 , p.  204-209 y aviso del museo .
  22. Vergara 2007 , p.  198-201.
  23. Vergara 2007 , p.  202-203.
  24. Vergara 2007 , p.  304-311.
  25. Vergara 2007 , p.  350-357.
  26. Vergara 2007 , p.  312-315.
  27. Vergara 2007 , p.  316-325.
  28. Vergara 2007 , p.  334-337.
  29. Vergara 2007 , p.  342-349.
  30. Vergara 2007 , p.  358-361.
  31. Aviso del museo
  32. Aviso del museo
  33. Aviso del museo
  34. Información de Wikimedia Commons
  35. Aviso BALaT
  36. Aviso del museo
  37. Vergara 2007 , p.  226-231.
  38. Tapié 2012 , p.  238-239.

Apéndices

Bibliografía

Catálogos de exposicionesArtículoObrasInformación digital

Artículos relacionados

enlaces externos