Maestro de medias figuras femeninas

El Maestro de las medias figuras femeninas , o Maestro de medias figuras , es un pintor anónimo de la Holanda de principios del XVI °  siglo.

Intentos de identificación

Todos los intentos de identificar al maestro de las medias figuras no han tenido éxito.

Éstas incluyen:

• Jean Clouet de Franz Wickhoff en 1901;
• Lucas de Heer de Alfred Wolfgang von Wurzbach en 1906;
• Vereycke de Ludwig von Baldass en 1930;
• Hans Vereycke de Otto Benesch en 1943;
• Grupo anónimo del cual uno de los pintores sería Marcellus Coffermans de Marek Rostworowski  (pl) en 1960.

Estilo

El estilo de este pintor no identificado, activo en Amberes alrededor de 1530-1560, se caracteriza por sus representaciones, a menudo de medio cuerpo, de personajes de la historia santa (Magdalena, María, José, Jesús, etc.) o antiguos (Lucrecia), reconocibles. por sus bellos rostros idealizados ovalados volteados en tres cuartos con los ojos medio cerrados, que se inscriben en un paisaje visto desde arriba. Sus figuras se acercan bastante a las de Ambrosius Benson o al Maestro con el loro .

Sus paisajes evocan los de Joachim Patinier , con quien estaba, y permanece, a menudo confundido. La perspectiva atmosférica de sus paisajes es, sin embargo, más realista que la de este último. Además, algunos motivos específicos que el maestro de medias figuras femeninas integra fácilmente en sus pinturas a menudo permiten identificar sus obras: árboles en primer plano que sobresalen del marco pero revelan algunas hojas en la parte superior de la composición, hierbas y flores. .sobre el verde oscuro del primer plano, castillos macizos con torres redondas y almenadas sobre cerros al fondo, fuentes doradas al pie del cuadro que evocan el Manneken-Pis , un puente arqueado por donde pasan campesinos, jinetes o caravanas.

Los tres musicos

Dos pinturas que representan a un grupo de tres músicos están en el origen del catálogo de las obras del maestro anónimo descubierto por GF Waagen . Uno de ellos se conserva en el castillo de Rohrau  (en) en la Baja Austria (fig. A) y el otro en el Museo del Hermitage en San Petersburgo (fig. B).

Los tres músicos de la colección Harrach en el castillo de Rohrau tocan y cantan L'Adolescence , una pieza identificada por las partituras. Es un poema de Clément Marot con música de Claudin de Sermisy .

Nos han llegado al menos otras tres pinturas también atribuidas al Maestro de las Medias Figuras y que representan aproximadamente la misma escena. Uno de ellos se conserva en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles .

• A. Los tres músicos ,
  Rohrau Castle, Austria, inv. WF169.
• B. Los tres músicos ,
  Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo, inv. En-435.

Obras

Desde 1866, fecha en la que Waagen publicó un breve anuncio sobre Los tres músicos de la colección del Comte d'Harrach donde evoca el estilo de este pintor no identificado, el cuerpo de obras del Maestro ha ido creciendo gradualmente a lo largo de los años. Gracias a Scheibler y Justi primero, luego a Friedländer, y luego a otros numerosos colaboradores, hasta el punto de integrar abusivamente obras de seguidores y artistas anónimos cercanos en estilo, como El maestro con el loro . Hoy en día hay más de un centenar de pinturas atribuidas al Maestro de Medias Figuras.

• Los tres músicos , óleo sobre tabla de roble (fragmento), 60 × 53  cm , Colección Harrach, Castillo Rohrau  (en) , Baja Austria .
• Los tres músicos , óleo sobre tabla, 53,2 х 37,5 cm, Museo Estatal del Hermitage , San Petersburgo, inv. En-435.
• Los tres músicos , óleo sobre tabla, 53,02 × 37,94  cm , Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, Los Ángeles, inv. AC1992.152.142.
• Descanso en la Huida a Egipto , c. 1550, óleo sobre tabla, 38,5 × 51,5  cm , Kunsthistorisches Museum , Gemäldegalerie, Wien, inv. GG 950 (ver Galería: 1).
• Tríptico con la Adoración de los Magos , óleo sobre tabla de roble, panel central: 113 × 69  cm , paneles laterales: 114 × 28  cm , Gemäldegalerie , Berlín, inv. 1863 (cf. Galería: 2).
• Tríptico de la Natividad (tabla central) , c. 1520-1540, 68 × 61  cm , Musée des Beaux-Arts , Estrasburgo, inv. 366 (cf. Galería: 3).
• San Juan en Patmos , c. 1525-1550, óleo sobre tabla de roble, 36,2 × 24,1  cm , National Gallery , Londres, inv. NG717 (ver Galería: 4).
• Descanso en la Huida a Egipto , c. 1525-1550, óleo sobre tabla de roble, 81,9 × 62,2  cm , National Gallery, Londres, inv. NG720 (ver Galería: 5).
• Descanso en la Huida a Egipto , c.1520-40, óleo sobre tabla, 84,1 × 62,1  cm , Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, inv. 389 (cf. Galería: 6).
• Virgen con el Niño , primera mitad del XVI °  siglo, óleo sobre tabla, 53,2 x 42,4  cm , el Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo, inv. ГЭ-4090 (cf. Galería: 7).
• Virgen de los Dolores , la segunda mitad del XVI °  siglo, óleo sobre tabla, 75 x 56,7  cm , Museo Nacional de Arte de Cataluña , Barcelona, inv. 008327-000 (ver Galería: 8).
• Lectura de la mujer joven , Primera mitad del XVI °  siglo, óleo sobre tabla, 42 x 54 cm, Louvre , París, inv. RF 1973-32 (cf. Galería: 9).
• La Virgen y el Niño , c.1520-1540, óleo sobre tabla, 24 × 19  cm , Rijksmuseum , Amsterdam, inv. SK-A-3130 (ver Galería: 10).
• Escritura de María Magdalena , hacia 1530, óleo sobre tabla, 53 × 41  cm , Museo Czartoryski , Cracovia, inv. XII-254 (cf. Galería: 11).
• Santa María Magdalena con su escritorio , panel, 54 × 42  cm , Galerie De Jonkheere, París.
• María Magdalena tocando el clavicordio , c. 1530, óleo sobre tabla, Museo Nacional , Poznań, inv. Mo 115 (cf. Galería: 12).
• Escritura de mujer joven , colección Bentick-Thyssen.
• Pendiente de la cruz , XVI °  siglo, óleo sobre tabla, 44,2 x 28,5  cm , Museo de bellas artes de Montreal , Montreal, inv. 1945,900.
• Descanso en la Huida a Egipto , c. 1525, óleo sobre tabla, 64,5 × 64  cm , Statens Museum for Kunst , Copenhague, inv. KMS1743.
• Paisaje con san Jerónimo penitente , óleo sobre tabla, 35,24 × 48,74  cm , The Nelson-Atkins Museum of Art , Kansas City, inv. 61-1.

Galería

• 1: Descanso en la Huida a Egipto , Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, Wien, inv. GG 950.
• 2: Tríptico con la adoración de los Magos , Gemäldegalerie, Berlín, inv. 1863.
• 3: Tríptico de la Natividad (tabla central) , Musée des Beaux-Arts, Estrasburgo, inv. 366.
• 4: San Juan de Patmos , National Gallery, Londres, inv. NG717.
• 5: Descanse en la Huida a Egipto , National Gallery, Londres, inv. NG720.
• 6: Descanse en la Huida a Egipto , Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, inv. 389.
• 7: Virgen y Niño Jesús , Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo, inv. En-4090.
• 8: Virgen de los Siete Dolores , Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona, ​​inv. 008327-000
• 9: Joven leyendo , Museo del Louvre, París, inv. Nevada. RF 1973-32.
• 10: Virgen y Niño Jesús , Rijksmuseum, Amsterdam, inv. SK-A-3130.
• 11: Escritura de Marie-Madeleine , Museo Czartoryski, Cracovia, inv. XII-254.
• 12: María Magdalena tocando el clavicordio , Museo Nacional, Poznań, inv. Mo 115.

Bibliografía

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• (es) Jahel Sanzsalazar , “  Una pintura del maestro del Pagagayo en el museo Mayer van den Bergh de Amberes  ” , Archivo Español de Arte , vol.  LXXVI,2003, p.  433-436 ( leer en línea ).

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• Edouard Michel , Catálogo razonado de pinturas de la Edad Media, el Renacimiento y la época moderna: las pinturas flamencas del XV ° y XVI °  siglo , París, Ediciones de los museos nacionales,1953, págs. 160-161.
• Leo Van Puyvelde , pintura flamenca en el siglo de Bosch y Breughel , París, Elsevier ,1962, 492  p. , p.  363-364.

Notas

1. También llamado Maestro de Medias Figuras de Mujeres , o Maestro del Busto de Mujeres .
2. Cfr. Koch 1968 , p.  56.
3. Cf. Benesch 1943 .
4. Cf. (de) Alfred Wolfgang von Wurzbach, Niederländisches Künstler Lexikon , t.  1,1906, p.  665-666.
5. Cf. (de) "  Drei Jahrhunderte flämische Malerei  " , Panteón , vol.  V,1930, p.  133, n. 1.
6. Cf. Benesch 1943 .
7. Cf. (Eng) "  Pinturas holandesas en colecciones polacas  " , Burlington Magazine , vol.  102,1960, p.  366-68.
8. Según Axelle Corty, las pinturas del Maestro de Medias Figuras, que representan el ideal femenino del pintor, no son retratos. Cf. Axelle Corty, "  Amante del arte, anticuarios  ", Connaissance des Arts , n o  617,Junio ​​de 2004, p.  2.
9. Ver Díaz Padrón 1989 y Sanzsalazar 2003 .
10. Cfr. Koch 1968 , p.  58-62.
11. Cf. Benesch 1943 .
12. Cfr . Aviso del museo .
13. Cfr. Aviso del museo.
14. Cf. aviso del museo
15. Cf. Gustav Friedrich Waagen, Die vornehmsten Kunstdenkmäler in Wien , Volumen 1, 1866, p. 324, no 169.
16. Cf. Michel 1953 , p.  160.
17. La tabla se recortó en altura y anchura entre 1902 y 1920. Consulte el aviso de RKD .

Referencias

1. Mención del museo y aviso de RKD
2. Aviso del museo
3. Aviso del museo
4. Aviso del museo
5. SMB-manual digital
6. Aviso de Mona Lisa
7. Aviso del museo
8. Aviso del museo
9. Aviso del museo
10. Aviso del museo
11. Aviso del museo
12. Aviso de Mona Lisa
13. Aviso del museo
14. Aviso RKD
15. Cf. François Daulte , Colección Bentinck-Thyssen en los Museos Estatales del Gran Ducado de Luxemburgo , Bibliothèque des Arts, Lausanne,1987, p.  6.
16. Aviso del museo
17. Aviso de museo y aviso de RKD .

Apéndices

enlaces externos