Ifigenia en Tauride (de Majo)
Ifigenia en Tauride
Ifigenia en Tauride
Frontispicio de la primera edición impresa de la partitura
| Amable | Ópera seria |
|---|---|
| Música | Gian Francesco de Majo |
| Folleto | Mattia Verazi (en) |
| Idioma original |
italiano |
| Fuentes literarias |
Ifigenia en Tauride |
| Fechas de composición |
1764 |
| Creación | 5 de noviembre de 1764 |
Iphigénie en Tauride ( Ifigenia in Tauride ) es una ópera seria en tres actos de Gian Francesco de Majo con libreto de Mattia Verazi (en) que se estrenó el5 de noviembre de 1764en Mannheim .
Historia
En 1764, el compositor napolitano Gian Francesco de Majo recibió un encargo del elector palatino Charles-Theodore de Baviera para escribir una ópera con motivo de la fiesta del nombre de este último (la4 de noviembre). Charles-Théodore puso a su disposición una orquesta de excelente calidad y el estreno tuvo lugar en el Mannheim Castle Theatre , la residencia de los electores palatinos.
Libreto y orquestación
En términos generales, Verazi sigue las convenciones popularizadas por Pietro Metastasio (temas de rivalidad romántica y conflictos). Verazi llega a repetir para esta ópera el final de Didone abbandonata de Metastasio, reemplazando a su Dido por el tirano Toante. Al mismo tiempo, Verazi no sigue exactamente la historia convencional del mito. Explica esto en la introducción del folleto:
(…) Rettificando i caratteri di quegli abogado che nella nostra tragedia son destinati ad eccitar altrui pità e compassionione, abbiamo tentato di renderne più interessante il soggetto, e meno incerto e pericoloso il successo.
“(...) modificando la personalidad de estos actores que, en nuestra tragedia, pretenden dar a luz la piedad y la compasión, hemos tratado de hacer el tema más interesante y su éxito menos incierto y arriesgado. "
Verazi también se aparta de las convenciones: no sigue la alternancia de recitativos y arias y favorece la acción dramática continua. Al mismo tiempo, introduce ballets o pantomimas en el Acto I.
De Majo, por su parte, aprovechó al máximo los recursos de la excelente orquesta del teatro, considerada la mejor de su época, un verdadero "ejército de generales igualmente capaz de trazar un plan de batalla y de combatir". ". De Majo innova en la apertura con una sinfonía para programar . Comienza con un allegro con brio en mi bemol mayor que representa una tormenta en el mar, seguido de un cantabile en sol mayor para flauta y cuerdas (los supervivientes de la tormenta llegan a Tauride). La apertura termina con un allegro también en mi bemol mayor, que evoca la batalla durante la cual los sobrevivientes griegos fueron hechos prisioneros por los escitas . Este recurso a la sinfonía programática será imitado en 1779 por Guillard y Gluck, quienes retomarán para su Iphigénie en Tauride el tema de la tormenta de Verazi.
Distribución
En la creación, los papeles principales fueron interpretados por los siguientes artistas:
- Toante: usurpador del reino táurido en Scythia , Giovanni Batista Zonca , bajo
- Ifigenia: hija de Agamenón , sacerdotisa de Diana (Artemisa), Dorothea Wendling , soprano
- Oreste: hermano de Iphigénie, Lorenzo Tonarelli , soprano castrato
- Pilade: príncipe griego, amigo de Orestes, Giovanni Battista Coraucci , alto castrato
- Tomiri: princesa heredera al trono de Tauride, Elisabeth Sarselli , soprano
- Merodate: rey de los sármatas , Pietro Paolo Carnoli , tenor.
La coreografía fue confiada al maestro de ballet François André Bouqueton (Signor Bouqueton).
Recepción
No hay documentos que demuestren que la ópera se representó en teatros distintos al de Mannheim, pero el libreto de Verazi lo retomó primero Carlo Monza para su ópera Oreste (1766 en Turín) y luego Niccolò Jommelli (1771 en Nápoles), en una versión reelaborado por el propio Verazi.
A Charles-Théodore le gustó tanto la obra que colocó otro encargo de De Majo para el teatro de Mannheim: Alessandro nell'Indie (1766, Alejandro en la India (Majo) (es) ).
Notas y referencias
- El libreto de Verazi será retomado en 1771 por Niccolò Jommelli para su ópera del mismo nombre Ifigenia in Tauride (Jommelli) (it) .
- Universidad de Bolonia, [1] .
- (en) " Gian Francesco de Majo, Ifigenia in Tauris " .
- Las "reglas" de Metastasio fueron establecidas por Stendhal (bajo seudónimo) en su libro Cartas escritas desde Viena a Austria sobre el famoso compositor Jh Haydn seguido de una Vida de Mozart y Consideraciones sobre la metástasis y el estado actual de la música en Francia y Italia en 1814, [2] .
- Charles Burney, Sobre el estado actual de la música en Francia e Italia, Holanda, Holanda y Alemania (...), traducido por Ch. Brack (Génova, 1809), p.80.
- (en) " Mattia Verazi y la ópera en Mannheim, Stuttgart y Ludwigsburg " , p.99-136.
- Biblioteca del Congreso, Ifigenia en Tauride. Libreto .
- Biblioteca Nacional de Francia, François André Bouqueton en data.bnf.fr.