Héroe, egregio, duda, peregrino

Héroe, egregio, duda, peregrino (Héroe, distinguido, erudito, peregrino), también llamado Cantata Acadêmica o Recitativo e Ária para José Mascarenhas , compuesto en1759como unrecitativoy un aria da capo , es la piezamusical vocal secularmás antiguacon un texto enportuguésencontrado enBrasil.

Historia

Hasta el final del XVIII °  siglo, la música brasileña es principalmente religiosa. Las formas de la música sacra cultivadas en Brasil eran equivalentes a las de Europa: misas , letanías , motetes , salmos , contestaciones , himnos , entre otras, y tenían, como las demás artes barrocas, un carácter funcional: tenían como objetivo estimular la devoción. , y fueron un importante elemento catalizador y evocador de un culto ritualizado y espectacular, que se desarrollaba en los suntuosos escenarios de las iglesias o en las coloridas y animadas festividades al aire libre.

Al final de la XVIII ª  siglo, había músicos más activos en la colonia que Portugal , lo que demuestra la intensidad de la práctica desarrollada en Brasil.

La canción fue compuesta en 1759 por un compositor desconocido, aunque a veces se atribuye al padre Caetano de Melo de Jesús  (pt) , maestro de la capilla de la catedral de Salvador  (pt)  ; por lo tanto, es la pieza de música vocal profana más antigua con texto en portugués encontrada en Brasil .

A pesar del nombre como se le conoce, la estructura de la cantata tradicional contiene solo un fragmento, estando compuesto solo por un recitativo y un aria da capo . Su libreto saluda con una retórica típicamente barroca al magistrado portugués José Mascarenhas Pacheco Pereira Coelho de Melo  (pt) , uno de los fundadores de la Academia Brasileña de Renés  (pt) y miembro del Consejo de Ultramar  (pt) , y deplora las dificultades que encontrado en la colonia brasileña. Mascarenhas, entonces en Salvador , capital de Bahía , había caído enfermo y la música, presentada a la Academia el 2 de julio del mismo año, celebraba su recuperación. La pista se reproduce en público en2 de julio de 1759.

Fuente

La única fuente manuscrita de esta obra fue adquirida por Alberto Frederico de Morais Lamego (1870-1951) en circunstancia y lugar desconocidos y se publicó por primera vez en su libro de 1923 A Academia Brazilica dos Renascidos , a través de facsímiles de la portada y de cada parte de el Voz , así como información histórica sobre la obra. Esta fuente, junto con toda la colección de Lamego, fue adquirida en 1935 por el gobierno del Estado de São Paulo (después de ser examinada por Mário de Andrade ) y recolectada de la Universidad de São Paulo , luego de ser transferida al Instituto de Estudos Brasileiros.  (pt) en 1968, donde está hoy. En 1954, Joaquim Brás Ribeiro reprodujo los facsímiles de la portada y parte del Voz impreso por Lamego en 1923, en el capítulo “  História e Musicologia  ” (Historia y Musicología) de su libro Capítulos inéditos de historia do Brasil (Capítulos inéditos en Historia brasileña).

Ediciones y grabaciones

La primera edición de la obra fue realizada por el musicólogo Régis Duprat  (pt) en 1965 y su primera grabación fue realizada por el Collegium Musicum da Rádio Ministério da Educação e Cultura (del Ministerio de Educación y Cultura ), dirigido por George Kiszely y con la soprano Olga Maria Schroeter, seguida de la grabación de la Orquesta de Cámara de São Paulo, dirigida por Olivier Toni y con la soprano Marília Siegl. En 2000 se publicó una reimpresión de la partitura preparada por Duprat, esta vez acompañada de facsímiles completos. Una nueva edición de la obra, del musicólogo Paulo Castagna (no impresa), en la que la composición fue designada cantata acadêmica (cantata académica), por la proximidad de su estilo a casos iberoamericanos similares, dio lugar a la grabación (en audio y video) dirigido por Ricardo Kanji  (pt) , con la soprano Camilla de Falleiro y el grupo Vox Brasiliensis, en el ciclo História da Música Brasileira  (pt) y la grabación realizada por Edmundo Hora, con la soprano Elisabeth Ratzendorf y el grupo Armonico Tributo.

Estilo

Su estilo deriva de la escuela de ópera napolitana, entonces de gran boga en Brasil, y utiliza hábilmente la técnica barroca de la “pintura de palabras”, una ilustración musical del texto, desde la perspectiva de la teoría de los afectos  (pt) .

Compuesta para tiple, dos violines y el recitativo acompañado y aria tras destacar algunos aspectos de la música dramática desde el medio del XVIII ª  Bahía siglo.

Texto y musica

El recitativo describe de manera solemne y decisiva la llegada de Mascarenha en una fanfarria con un ritmo apuntado a una armonía estática. Este exordio jubiloso en Fa mayor conduce a la narración sobre un personaje más serio ( Do menor ) cuando la música alude a la personalidad iluminada de Mascarenha y sus honorables hazañas, alcanzando un inquietante tono de lamentación ( Mi bemol mayor ), incluso de desesperación ( Mi mayor ). para comentar sobre su enfermedad.

A partir de ahí, la retórica autocrítica del poeta proporciona la confutatio necesaria, hasta que se encuentra un compromiso ( peroratio ), cuando el compositor retrata la lira de Amphion con cuerdas de pizzicato y utiliza pasajes rápidos para ilustrar los arrebatos inspiradores del poeta.

El texto original del folleto, manteniendo la ortografía de la época:

Recitado


Héroe, egregio, duda, peregrino,
que por impulso de feliz destino
nesta cabeça do Orbe Americano
peregrino aportaste
eo soberano Divino Auctor das cousas vos tem nela
porque possais pero tempo esclavo
com vossa presença éclarecida
e de vossas acçõens honra subida;

E bem que quiz a mísera fortuna
que tu hoyo molesta e que importuna
en hospedagem Senhor desta Bahia
sabem os Ceos e testemunhas
sejão que dela
os naturaes só vos desejão
faustos annos de vida e Saúde e próspera alegria
pela affável Virtude
por vossa generoza Urbanidade
com que a todos honraes desta cidade;

¡Oh! quem me dera a võz
me dera a Lira de Amphiam e de Orfheo
que arrebatava os montes e fundava Cidades!
polka dot com ellas erigira
hum Templo que service por memória
de eterno monumento a vossa glória;

¡Oh! Se também tivera as cem bocas da Fama
com esa esfera
podesse toda encher do vosso nome,
porque un seu cargo en Eternidade o tome!

¡Oh! Se também tivera o canto grave
Da Filomela doce, e Cisne suave!
Vosso louvor sem pauza cantaria
Com clausula melhor, pero armonia:

Mas já que nada tenho
para tão relevante desempenho
calarey como calão huesos prudentes
por não errar com frazes indecentes,
o, do modo que posso,
celebrarey por grande o nome vosso.

Aria


Se o canto enfraquecido
não pode ser que cante
a gloria relevante
de nome tam subido
mayor vigor o affecto
gigantesco espectáculo.

Guisantes tendo por objecto
heroe de tal grandeza
a mesma natureza
de gran adquirirá. ( Da capo )

Notas y referencias

(pt) Este artículo es parcial o totalmente extraído de la página de Wikipedia en portugués titulado “  Heroe, egregio, dude, peregrino  ” ( ver la lista de autores ) .

Notas
  1. Es en particular Robert Stevenson, quien sugiere esta teoría, habiendo producido Melo de Jesus un grueso trabajo teórico el mismo año; Régis Duprat  (pt) y Maria Alice Volpe no excluyen esta paternidad, pero consideran que otros autores bahianos contemporáneos de Melo de Jesús también podrían haber realizado tal obra, como Gregório de Sousa e Gouvêa, maestro de capilla de la Misericordia, tuvo experiencia. en música dramática.
Referencias
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  4. (pt) Vasco Mariz , História da Música no Brasil , Nova Fronteira,2005, p.  33-47.
  5. (pt) "  A música colonial do Nordeste em Concertos UFRJ  " , en Escola de Música da UFRJ ,8 de mayo de 2012(consultado el 16 de febrero de 2021 ) .
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  7. (pt) "  Alberto Frederico de Moraes Lamego - Câmara Municipal de Campos dos Goytacazes  " , en camaracampos.rj.gov.br .
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  11. (pt) Concierto de Barroco: Collegium Musicum da Rádio Ministério da Educação e Cultura; dirección: George Kiszely; solista convidada: la soprano Olga Maria Schroeter; regente convidado: Maestro Vicente Fittipaldi . São Paulo: CBS, LP 60120, [c. 1964].
  12. (pt) Orquestra de Câmara de São Paulo apresenta: Música Sul Americana do Século XVIII; Marília Siegl, soprano, Olivier Toni, corre; autor anônimo da Bahia, 1759, Recitativo e Ária; Orejón y Aparício, Perú 169 ... 1765, Mariposa; Lobo de Mesquita , Ofertório de Nª Sª. São Paulo: Chantecler, LP CMG-1030, [c. 1965] (reimpresión: n. 034.405.218-A, 1986).
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  20. (pt) Coro e Orquestra Armonico Tributo . Libreto para el CD América Portuguesa , 1999.

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos