Francesco Piranesi

Francesco Piranesi, El Panteón de Agripa , 1790

Nacimiento	Alrededor de 1758 Roma
Muerte	27 de enero de 1810 París
Nombre de nacimiento	Francisco Vincenzo Seraphino Baltasar Piranesi
Nacionalidad	Italiana
Ocupaciones	Dibujante, grabador , arquitecto
Otras actividades	ceramista (1807-1809)
Capacitación	Academia francesa en Roma
Maestría	Giovanni Battista Piranesi , Pierre-Adrien Pâris , Johann Gottlieb y Jacob Philipp Hackert , Domenico Cunego , Giovanni Volpato
Lugar de trabajo	París
Movimiento	Neoclasicismo
Padre	Giovanni Battista Piranesi
Mamá	Angela Piranesi de soltera Pasquini
Hermanos	Laura Piranesi (it) , Pietro Piranesi (it)

Francesco Piranesi ( pronunciado: [franˈtʃesko piraˈneːzi] ), también conocido con el nombre francés de François Piranesi por haber fundado en 1798 con su hermano Pietro (it) la Calcographie Piranesi frères , en 296, rue de l'Université luego en 1354, lugar Tribunate (actual Place du Palais-Royal ) en París, es un dibujante, escritor grabador , arquitecto y ceramista italiano nacido en Roma "hacia 1758 " , año de muy creíble por su bautismo4 de abril de 1758. Hijo, alumno y colaborador de Giovanni Battista Piranesi (1720-1778), murió en París el27 de enero de 1810.

Biografía

Juventud

Francesco Piranesi nació "alrededor de 1758" - Jacques-Guillaume Legrand afirma precisamente en 1758, otras fuentes sugieren fechas improbables que van desde 1751 a 1761, la placa más antigua que se le atribuye está fechada en 1769 - en el contexto de una Roma que es "la natural cuna del movimiento y de las teorías neoclásicas que destruyen el rococó , proclaman la superioridad del arte antiguo y griego , un movimiento que invade Europa " y en el que nuestro artista se sumerge de inmediato porque " el brillante propagador es el lírico Giovanni Battista Piranesi , el mayor grabador del siglo, con una imaginación romántica y grandiosa ” , quien es su padre y quien será su maestro.

Valeria Mirra, que apoya el nacimiento en 1758 propuesto por Jacques-Guillaume Legrand tanto más porque ha encontrado, a través de su propia investigación, el certificado de bautismo, 4 de abril de 1758en Roma, de Francisco, Vincenzo, Seraphino, Balthasar Piranesi, pone en contexto la educación de Francesco, citando a Legrand: “el hijo mayor nacido en 1758 empezaba a crecer un poco y mostraba un carácter serio y reflexivo que contrastaba perfectamente con el fuego de su padre. No descuidó su educación y este niño apenas sabía leer cuando Piranesi puso la historia romana en sus manos como recompensa; sólo le habló de las grandes hazañas de los Escipiones, los Fabiuses y los Catos, de las que quería que aprendiera el lenguaje al mismo tiempo que los elementos del dibujo y los principios de la arquitectura y, como no tenía la paciencia al dar él mismo estas primeras lecciones, lo envió asiduamente a la Académie de France y lo felicitaba todos los días por haber nacido romano ” . Se recuerda por esto que la década de 1760, galvanizada en ella por los primeros grandes descubrimientos arqueológicos que son Herculano y Pompeya en 1748 y por las “muy fructíferas excavaciones” que continúan allí, es plenamente la de la polémica sobre el primado. tanto cronológica como estética de Roma sobre Grecia , una tesis chovinista a través de su apología de los etruscos, de los que Giovanni Battista estaba entonces entre los ardientes defensores.

También arquitecto y anticuario, preocupado por los favores papales, Giovanni Battista, "este autoritario, este furioso" , de hecho inicialmente pensó para su hijo de carrera eclesiástica, perspectiva cuyo interés se desvaneció con la muerte de Clément XIII en 1769. Francesco es, pues, estudiante de arquitectura en la Académie de France de Pierre-Adrien Pâris , también estudiante de paisaje de los hermanos Johann Gottlieb y Jacob Philipp Hackert (pintores, el segundo, sin embargo, tiene experiencia como grabador por haber trabajado con Jean-Georges Wille en París), Domenico Cunego y Giovanni Volpato en grabado. Acompañó a su padre a Pompeya, Herculano y Paestum en 1770 y 1778: “su hijo y su celoso compañero, el arquitecto Benedetto Mori, compartían constantemente el trabajo y el cansancio de Giovanni Battista Piranesi. Siempre levantada con el sol, contenta con una comida modesta y durmiendo en un lecho de paja en medio de estos ricos fragmentos ” .

Muerte del padre, supervivencia de su nombre

Francesco tenía veinte años cuando Noviembre 1778muere Giovanni Battista que deja cinco hijos, dos hijas (Laura, grabadora del mismo, la segunda vistiendo el hábito monástico), tres niños con sus dos hermanos, Pietro cuyos estudios quedan por completar y Angelo que muere al nombrar a Francesco su legatario universal . La administración de la casa, "así como la de las planchas de cobre, grabados, mármoles antiguos y todo lo demás que deja su padre" es, conjuntamente con su madre, asumida por Francesco quien toma prestada para ello la suma de siete mil ecus. .

El profesor John Wilton-Ely no deja de señalar que, en la obra final del padre, los 135 grabados del Vedute di Roma que aparecieron en 1778, las dos últimas planchas son efectivamente de Francesco. La Raccolta de'Tempi Antichi en la que Francesco trabaja entonces simultáneamente aparece, en una suite de veintiún planchas, dos años más tarde, liberándolo de su condición de asistente para un reconocimiento de su dimensión artística. El mismo Pío VI suscribe: el Papa, a quien hábilmente dedica la obra, ordena que vaya y enriquezca las colecciones Piranesi de todas las bibliotecas públicas y que sea "ofrecido como regalo a los soberanos que visiten sus fincas, añadiendo que sería lo mismo para todas las obras publicadas posteriormente por Francesco Piranesi ” .

Sin embargo, los nombres del padre y del hijo todavía están estrechamente entrelazados en dos obras posteriores: por un lado, en Plan of Hadrian's Villa, cerca de Tivoli , una obra de Gian Battista que solo apareció en 1781 con una contribución de Francesco titulada Pianta delle fabriche esistenti nella Villa Adriana , por otro lado y especialmente en la colección monumental de doscientos veintitrés grabados que representan, bajo el título Le antichita romane (Roma - Nella stamperia Salomoni alla piazza di San Ignazio) , varias vistas de edificios romanos, planos y fragmentos de mármol, suma prevista por Giovanni Battista a partir de 1750 y de la que Francesco no completaría la edición póstuma hasta 1787, dándole una vez más su impronta personal con un retrato de su padre grabado por él según Joseph Cades, con su propia dedicatoria "al rey de Suecia Gustave III , magnífico promotor de las bellas artes" , finalmente con dos placas firmadas por él. “Por lo tanto, se mantuvo el mismo orden en los talleres de Piranesi, y el trabajo que resultó de él no se consideró inferior al que se llevó a cabo bajo la dirección de Giovanni Battista: los amigos y corresponsales de este famoso hombre prometieron al hijo el mismo apego y le aseguró el mismo crédito. Esta consideración lo confirmó en el proyecto que había formado para apoyar tal nombre ” .

Agente de arte sueco, espía también

Durante su visita a Roma en 1783, Gustave III de Suecia, que coronó así toda una serie de misiones diplomáticas destinadas al desarrollo de las relaciones artísticas y comerciales entre su reino y los Estados Pontificios , se acercó a artistas, en particular Francesco Piranesi y Louis-Jean. -Desprez, su colaborador para los aspectos más destacados en la pintura de sus grabados, que aceptará el puesto que le ofrece el Rey de arquitecto y director escenográfico de la Ópera de Estocolmo. Francesco, por su parte, sin esperar la llegada a Roma de la "magnificissime" , de hecho mantuvo una correspondencia previa con el titular de la cancillería sueca, Carl Fredrik Fredenheim (sv) , solicitando allí a partir de 1783 la función de agente especial de Gustave III en Italia por todo lo relacionado con las bellas artes. Confirmado en este rol, la primera misión de Francesco consiste en investigar en los archivos del Vaticano documentos relacionados con la Reina Cristina de Suecia para luego seguir siendo el informante permanente y comisionado del Rey en adquisiciones y expediciones de todo lo relacionado con el arte y la cultura en Roma, desde raras desde ediciones de libros hasta hallazgos arqueológicos. En este contexto, Francesco recibe una pensión real por enviar a Estocolmo una gran parte de la colección de antigüedades de Giovanni Battista Piransesi.

Los fondos enviados por la Corte de Suecia, como "el gran beneficio producto de las obras antiguas y de las nuevas grabadas por él, habiendo aumentado el comercio de grabados" , permiten a Francesco honrar fácilmente la devolución de las siete mil coronas. , "Pietro sólo tiene que elogiarse a sí mismo por la buena gestión de su hermano y aprobarlo en su totalidad" .

Cuando Gustave III fue asesinado en 1792 en un contexto de nobleza hostil, favorable contra el duque de Sudermania (futuro Carlos XIII ) que se convirtió en regente, este último sacó de Estocolmo al íntimo confidente de Gustavo III, Gustaf Mauritz Armfelt , en el 1793 nombrando El embajador sueco en Nápoles , encargó a Francesco Piranesi que espiara sus acciones allí. Al mismo tiempo, enDe enero de 1793, el regente encarga a nuestra artista que dé la bienvenida a Roma a la princesa Sofía Albertina de Suecia , hermana del difunto Gustave III, y que organice su estancia allí. Francesco Piranesi publicará en las semanas siguientes una revista narrativa, Ragguaglio ossi giornale della venuta e permanence in Roma di Sofia Albertina Principessa di Sveza , descansando allí en su acompañamiento de las visitas romanas de la princesa a Tivoli, Albano Laziale , Genzano , en Lago Nemi y Castel Gandolfo .

Si Armfelt es rápidamente acusado de conspiración (sus confidencias epistolares a la emperatriz Catalina II respaldan su intención de un golpe de Estado), los agentes de Piranesi en Nápoles son arrestados y encarcelados (uno de ellos, Vincenzo Mori, se suicidará en prisión) por cargos de planeando asesinar al embajador sueco. Por un panfleto clandestino publicado el24 de diciembre de 1794, Lettera di Francesco Piranesi al Signor general D. Giovanni Alcon , escrita en realidad por Vincenzo Monti , Francesco refuta esta acusación.

Llegado a la edad de reinar en 1796, Gustave IV Adolphe , hijo de Gustave III, irritado por el estrechamiento de los vínculos que percibe entre Francesco Piranesi y la odiada Francia jacobina (nuestro artista se convierte en 1797 en amigo del nuevo embajador de Francia en Roma, José Bonaparte e intenta infructuosamente convertirse en intercesor diplomático entre Suecia y Francia), revoca a Francesco de todas sus funciones.

1798: la República Romana

En Febrero 1798, Francesco Piranesi se une a la República romana , esta hermana República de Francia: es sucesivamente director de la policía y comisario de administración de finanzas.

Después de "la capitulación que entrega Roma a los anglo-napolitanos" , Francesco y Pietro, obligados a huir, desembarcan en Marsella . "Sólo salvaron con toda su fortuna las planchas grabadas por su padre", señala enNoviembre 1799La Década Filosófica , sintiendo ya que "los Piranesi se apresurarán a publicar de nuevo esta interesante colección, tan pronto como lleguen a París" .

París

La Década Filosófica , en su edición del quinto año VIII de Nivôse (26 de diciembre de 1799), anuncia la llegada de los hermanos Piranesi a París, añadiendo "que tuvieron la suerte de salvarse de las manos de los ingleses y traer a Francia las tablas de la obra de su padre" . La misma publicación especifica los siguientes 10 floréal (29 de abril de 1800) que fue el comisario de guerra Walville quien transportó la calcografía Piranesi de Roma a Marsella declarándose comprador y propietario para obtener la autorización para su embarque, luego retransmitida por Louis-Alexandre Berthier , ministro de guerra para el transporte de Marsella a París . En respuesta al deseo expresado por Talleyrand de que "se haga todo lo posible para garantizar la conservación de un precioso establecimiento" , Lucien Bonaparte , ministro del Interior, proporciona a Francesco y Pietro "locales adecuados" (el depósito de máquinas) de la rue de l 'Université agregando "todo tipo de recursos para la ejecución de su negocio" . "Aprovecho con entusiasmo esta oportunidad para alentar a los artistas encomiables que, no contentos con adoptar a Francia como su patria, se han formado el proyecto de contribuir a su gloria, difundiendo sus más bellos monumentos a través del grabado", augura Lucien Bonaparte con la aquiescencia del Primer Cónsul. , su hermano Napoleón, quien promete a los Piranesi "seguridad, protección y el estímulo que un gobierno ilustrado sabe aplicar de manera adecuada y proporcional a la importancia de los objetos" .

Está dentro Junio de 1800que Francesco Piranesi se entera de que el general napolitano Naselli procedió a la incautación en Roma de todos sus bienes restantes, que consisten en sus grabados, su biblioteca de libros raros, sus muebles, obras maestras y dibujos, daños que informa a Talleyrand en una estimación de 150.000 francos . Franceso propuso al gobierno la creación de una academia para la enseñanza de las bellas artes y, en 1802, le concedió instalarse a tal efecto en el Colegio de Navarra , rue de la Montagne-Sainte-Geneviève .

Plailly

Francesco y Pietro Piranesi pronto se acostumbran a las estancias en el castillo de Mortefontaine donde “el príncipe José Bonaparte , cuando no está ocupado con ninguna misión política o militar, suele vivir con su familia. Reunió a personajes ilustres de las letras y las ciencias, y así se complació en olvidar las preocupaciones en los placeres de la amistad y las artes ” .

Fue en 1803, después de descubrir una cantera de arcilla roja en el pueblo vecino de Plailly , que Francesco fundó allí con Pietro, "en una gran sala cedida por el príncipe José Bonaparte y rodeada de arboledas y jardines. Delicioso" , una fábrica de cerámica, produciendo piezas en bizcocho, otras de “tipo etrusca” o de “forma Medici”. Su folleto-catálogo casi cae en la ideología al afirmar que “estos descubrimientos tienden a acercar a todas las clases de personas a las cosas necesarias para sus necesidades, ya brindarles mejor calidad y menor precio; enseñarle procesos económicos mediante los cuales, al reducir su consumo, obtenga los mismos resultados ” . De hecho, atestigua un boletín parisino de 1806, “hay una multitud en la tienda de los hermanos Piranesi en la Place du Tribunat. Habiendo asumido la idea de la calibración, crearon objetos cotidianos cuyas unidades de medida se utilizan hoy como calibre ... Con un celo que los honra, los hermanos Piranesi continúan su investigación. Dueños de una casa en Plailly, cerca de Mortefontaine (Oise) , que les fue ofrecida por Su Majestad el Rey de Nápoles, acaban de descubrir una tierra cuyas cualidades son aptas para hacer cerámica superior. Ahora editan vajillas de estilo antiguo, lo que contribuye a la difusión del estilo Imperio en el que se inspira, y con este objetivo fundaron una fábrica de plásticos ” .

1808-1810: reverso del destino

Mientras que Pietro dejó París para regresar a Roma en 1807, las apariencias siguieron siendo las de una vitalidad casi insolente, tanto en la Place du Tribunat como en la Academia Piranesi del Colegio de Navarra. La manifiesta generosidad de un gobierno que parece favorecer así a los artistas italianos suscita controversia: “en lugar de una academia, escribió Le Cicerone parisien en 1808 , que va más allá de su vocación de simple guía para los visitantes de la capital, la Piranesi y establece, únicamente para su beneficio, una fabricación de todo tipo de objetos de arte. Lo que debería ser un establecimiento de utilidad pública se limita a la especulación de intereses, a una empresa puramente comercial ” .

Estas apariencias de florecimiento y enriquecimiento ocultan la realidad económica de una calcografía que se desmorona bajo las deudas. La muerte de Francesco le27 de enero de 1810-podríamos leer evocaciones de sífilis y locura, sin fuentes reales- interrumpe las propuestas contractuales de rescate, mandadas por Napoleón, por una toma nacional de la Calcografía Piranesi. Son los alguaciles quienes lo incautan para una venta de liquidación liderada por el subastador Bénou, el17 de diciembresiguiente en el Palais-Royal. La adquisición en 1835 de la Calcografía Piranesi por Firmin Didot, para una gran reedición de los grabados, será seguida por una compra en 1839 por el Papa Gregorio XVI .

Las huellas más visibles del Primer Imperio siguen siendo las de una romanización de París con, entre otros testimonios, la columna Vendôme inspirada en la columna de Trajano , el arco triunfal del Carrusel copiado del de Septimio Severo , con el Templo de la Gloire de la Grande Armée (ahora la Iglesia de la Madeleine ) o el peristilo del Palais Brongniart . No se puede ocultar por completo aquí que es también la huella persistente de Francesco Piranesi, admirado y protegido por los Bonaparte, en el sentido de que su obra grabada contribuyó, hacia 1800, a la romanización de las mentes, a "la expresión" de este Beau Idéal en que los arquitectos todavía creían ” .

Galería

Peristilo del Templo de Vesta , 1780.
Templo de Vesta, Tivoli , 1780.
Vista lateral del Templo de Vesta , 1780.
Copa del Templo de Vesta , 1780.
Columnas del Templo de Vesta , 1780.
Adornos del Templo de Vesta, 1780.
Estatua de Vesta , 1780.
Mapa de Pompeya , 1788.
Copa del Panteón de Roma , 1790.
Interior del Panteón , 1790.
Francesco Piranesi y Louis-Jean Desprez , Iluminación de la Cruz de Cuaresma, Basílica de San Pedro

Obras

Asistencia de Giovanni Battista Piranesi

Trofeo o magnífica columna en espiral de mármol compuesta por grandes bloques de piedra donde vemos grabadas las dos guerras dácicas , erigidas bajo Trajano en medio del Gran Foro , erigidas en honor al mismo emperador por orden del Senado y del pueblo romano después sus triunfos , colección compuesta por tres series de grabados que representan las tres columnas monumentales erigidas en Roma en honor a los emperadores Trajano, Marco Aurelio y Antonino Pío . Esta obra de Giovanni Battista requirió un relevamiento de las columnas donde fue fundamental la colaboración de Francesco Piranesi y diseñadores del taller Piranesi (como Vicenzo Dolcibene). Catherine Guégan observa: “la representación asombra por su fidelidad al modelo, cada detalle monumental del cual se transcribe en el grabado. Para realizar el levantamiento de la columna y la copia de los bajorrelieves que la adornan, los Piranesi parecen haber combinado dos técnicas: el uso de una canasta suspendida en la parte superior que permite un desplazamiento vertical, y de un andamio para la parte inferior. partes, una técnica ya utilizada para los templos de Castor y Pollux en el foro ” .

Grabados

Antiguas estatuas de museos de Francia e Italia : “todas las placas están firmadas por Francesco Piranese, datadas entre 1769 y 1792, según dibujos de Rocchegiani, Angeletti, Piroli o Nocchi. » Representando las obras más famosas de estatuaria antigua, desde el Apolo del Belvedere hasta la estatua ecuestre de Marco Aurelio , están tituladas y dedicadas al Papa Pío VI , a grandes dignatarios, amantes del arte y mecenas como el Conde de Creutz , Conde Potocki , El príncipe Youssoupoff, el duque Braschi Onesti, el conde de Düben, el duque de Sudermanie , Girolamo Zulian (pl) , el embajador en Venecia, la poeta Catherine Dolfin. La lámina 37 representa la estatua de Giovanni Battista Piranesi ejecutada por Giuseppe Angelini (it) .
Raccolta de'Tempj Antichi , colección de veintiún láminas grabadas, incluidas diez en páginas dobles (vol. 1), 1780, el Panteón (vol. 2), 1790. Reedición de Firmin Didot en 1836.
Elección de las mejores estatuas antiguas , colección de grabados, Roma, 1781-1784 ( galería de abajo ).
Dibujos coloreados , con Louis-Jean Desprez, 1783.
El Teatro de Herculano , grabados, 1784.
Monumenti degli Scipioni , colección de grabados, Roma, 1785.
Colección de las mejores series de Roma , 1786.
El Prato della Valle en Padua , encargado por Andrea Memmo , 1786.
El Champ de Mars de la antigua Roma , colección de grabados de Francesco Piranesi, grabado según Giovanni Battista Piranesi, 1800.
Elección de trajes civiles y militares de los pueblos de la antigüedad, sus instrumentos musicales, sus muebles y la decoración interior de sus casas, después de monumentos antiguos, con un texto tomado de los autores antiguos , dos volúmenes, con Xavier Willemin , 1802.
Diferentes vistas de algunos restos de tres grandes edificios que aún permanecen en medio de la antigua ciudad de Pesto, de lo contrario Possidonia, firma de Francesco Piranesi en la placa que constituye el título, sin fecha.
Antigüedades de Herculano , dibujadas por los hermanos Piranesi y grabadas por Thommaso Piroli, con un texto descriptivo de San-Ph. Chaudé , publicado por Francesco y Pietro Piranesi, París, año VII de la República (1804).
Antigüedades de Magna Graecia, ahora el Reino de Nápoles, grabado por Francesco Piranesi, según dibujos de Giovanni Battista Piranesi , colección de aguafuertes, París, 1804-1807.
Monumentos de los Escipiones , París, 1807.
Fiesta para la paz general entre Francia y el emperador de Alemania, dada en París el 18 de brumario del año X .
Fiesta por la paz en los jardines de Mortefontaine - Decoración de los jardines de José Bonaparte y ceremonia de la firma de la paz entre Francia y Estados Unidos .

Galería de las mejores estatuas antiguas , 1781-1784

Júpiter , 1781.
Venus , 1781.
Apolo , 1781.
Atleta con pie lesionado
Venus , 1782.
Hércules , 1782.
Venus callipyge , 1783.
Apollo du Belvedere , 1783.
Marzo de 1783.
Flora , 1784.

Publicaciones

Academia de Bellas Artes Piranesi. 1ra y 2da clase. Cuadro. Aviso indicativo de los monumentos y sitios más notables del mundo, ejecutado al óleo, acuarela y gouache y publicado por Piranesi , texto de Francesco Piranesi, Real Academia de Pintura y Escultura , imprenta de la Academia de Bellas Artes, París, antes 1793.
Francesco Piranesi, Ragguaglio ossi giornale della venuta e permanence in Roma di SAR Sofia Albertina Principessa di Sveza , 1793.
Vincenzo Monti, Lettera di Francesco Piranesi al Signor general D. Giovanni Alcon , folleto clandestino,24 de diciembre de 1794(copia en línea) .
Folleto de esculturas plásticas. Realizado con arcilla recién descubierta en Montmélian, municipio de Mortefontaine, ejecutado en los talleres de Piranesi, en Plailly, departamento de Oise, distrito de Senlis , Imprimerie de Leblanc, París, 1803.
Los monumentos antiguos del Museo Napoleón (volumen 1: antiguo Colegio de Navarra ; volumen 2: Museo del Louvre ) , dibujados y grabados por Thomasso Piroli, textos de Louis Petit-Radel y Jean-Geoffroy Schweighaeuser, editados por Francesco y Pietro Piranesi, París , 1804-1806 (reimpresión en facsímil Hachette Livre BNF, 2013).
Francesco Piranesi y Pierre-Marie Gault de Saint-Germain , Tipo de belleza en todas las producciones de genio en las artes, la industria y el comercio, desde la fundación de una ciudad hasta el mayor desarrollo de sus fuerzas terrestres y marítimas , 1807.
JFC Blanvillain, Le Pariséum, o pintura actual de París, editado por Piranesi, propietario, obra imprescindible para conocer y visitar lo curioso de esta capital y sus alrededores , Los hermanos Piranesi, editores propietarios place du Palais-Royal , 1807 y 1808.
Diversi ornati delle pareti, volte, e pavimenti di musicao, esistenti nelle cammere della Casa di Campagnia du Pompeia , grabados en cobre de Elizabeth Quevanne, texto de Francesco Piranesi, 1808.
Athenaeum, o French Gallery of All Arts Productions , publicación mensual editada por Francesco y Pietro Piranesi en París.

Exposiciones

Palais du Tribunat, París, mesidor año XI (Julio 1803).
Bénou, subastador en París (aviso de inventario por F.-L. Regnault), Venta después de la muerte del Sr. François Piranesi de pinturas, gouaches, dibujos, grabados, colecciones, mármoles, Scajola de Roma, terracota, azufre, jarrones Portici, piezas de adornos y servicios en arcilla Mortefontaine y otros objetos , Palais-Royal, rue Saint-Honoré , París, lunes17 de diciembre de 1810.
Venta de la colección Piranesi , Exposición de la industria francesa, París, 1819.
Giovanni Battista y Francesco Piranesi , Istituto Nazionale per la Grafica, Roma, 1967.
Confrontación este-oeste: las cincuenta y tres etapas de Tokaido de Hiroshige y grabados de Giovanni Battista y Francesco Piranesi , Museo de Bellas Artes de Montreal, 1968-1969.
La Montagne-Sainte-Geneviève - Dos mil años de arte e historia , Musée Carnavalet, París, 1981.
Explorando Roma - Piranesi y sus contemporáneos , Centro Canadiense de Arquitectura , Montreal , 1993.
Vistas de Roma: The Piranesi Vision , Museo Nacional de Arte Occidental, Tokio, octubre-diciembre de 2005.
Solo veo el sol - Luz en las colecciones del museo , Musée cantonal des beaux-arts, Lausanne,septiembre 2010 - enero 2011.
Las artes de Piranesi , Fundación Cini, Venecia,octubre 2010 - enero 2011.
Razones y sentimientos - El siglo XVIII en las colecciones del museo , Musée cantonal des beaux-arts, Lausanne, junio-Septiembre 2013.
El tour más grandioso de Piranesi , Biblioteca Estatal de Victoria , Melbourne , febrero-junio de 2014.
Destinado a compartir: Selecciones de la colección Arthur Ross de grabados europeos: Rembrandt , Canaletto , Giovanni Battista y Francesco Piranesi, Goya , Honoré Daumier , Édouard Manet Edgar Degas , Paul Gauguin , Pablo Picasso , Yale University Art Gallery, New Haven, 2015 .
Viajes en Italia de Louis-François Cassas (1756-1827) , Museo de Bellas Artes de Tours ,noviembre 2015 - febrero de 2016.

Museos y colecciones públicas

Francia

Museo de Bellas Artes y Arqueología de Besançon , Vista del claustro de la Cartuja en las Termas de Diocleciano , grabado, legado de Pierre-Adrien Pâris, arquitecto del Rey y coleccionista.
Museo de Loza y Bellas Artes , Nevers , en la Villa Borghese , grabado.
Museo de Bellas Artes de Orleans , Le Pantheon de Rome , grabado, 1790.
Escuela politécnica , Palaiseau , los jardines de la Villa d'Este en el lado de Tivoli , grabado de Francesco Piranesi según un dibujo de Louis-Jean Desprez, hacia 1777-1780.
Biblioteca del Arsenal , París.
Biblioteca Mazarine , París.
Gabinete de grabados de la Biblioteca Nacional de Francia , París.
Museo Carnavalet , París, Iluminación del Quai y del Puente de las Tullerías , Fuegos artificiales en la Place de la Concorde y Fuegos artificiales en el Sena con un templo del comercio (con motivo de las fiestas de la paz el 18 de Brumario año X, o9 de noviembre de 1801) , dibujos, 1801.
Museo de Bellas Artes de Rouen , vista general de Isola Bella en el lago Maggiore , aguafuerte en acuarela, con reanudación de la línea y realzado con gouache, de Louis-François Cassas, Jacques-Louis Bance , Francesco y Pietro Piranesi.
Museo de Arte y Arqueología de Senlis , El lago y la gran roca de Mortefontaine , aguafuerte, pluma, tinta marrón, realzado con acuarela y gouache, de Louis-François Cassas, Francesco y Pietro Piranesi, 1801.

Alemania

Biblioteca de archivos, Universidad de Heidelberg , Antigüedades de Magna Graecia, ahora Reino de Nápoles , aguafuertes, 1807.
Museo Winkelmann (de) , Stendal .

Bélgica

Biblioteca de la Universidad de Gante , estatuas antiguas de los museos de Francia e Italia , grabados, 1769-1792.

España

Biblioteca de la Universidad Complutense de Madrid , ciento ochenta y cinco grabados de Francesco Piranesi.

Italia

Escuela francesa de Roma , Trofeos de Octava Augusto durante la victoria de Actium y la conquista de Egipto , grabado, 1778.
Istituto Nazionale per la Grafica , Roma.
Fundación Cini , Monasterio de San Giorgio Maggiore , Venecia , grabados de la edición póstuma Firmin Didot, 1835.

Lituania

Palacio de los Grandes Duques de Lituania , Vilnius .

Países Bajos

Rijksmuseum Amsterdam , frontispicio con templo construido en fragmentos , grabado por Francesco Piranesi según Giovanni Battista Piranesi, 1804.

Reino Unido

Museo Británico , Londres , Dimostrazioni dell'Emissario del Lago Fucino , grabado, 1790
Museo de Sir John Soane , Londres, Raccolta de Tempj Antichi 1780 ( 1 st parte), 1790 ( 2 e parte).
Victoria and Albert Museum , Londres, combatiente de Eroe , grabado.
Confianza Nacional , Kingston Lacy , Wimborne Minster .

Suecia

Museo de Antigüedades de Gustav III, Palacio Real de Estocolmo , colección Piranesi .

suizo

Gabinete de artes gráficas de los Museos de Arte e Historia de Ginebra , once grabados que incluyen partes restauradas de los trofeos de Octave Auguste , 1778.
Museo Cantonal de Bellas Artes , Lausana.

Canadá

Museo de Bellas Artes de Montreal .

Estados Unidos

Art Institute of Chicago , Vista del Peristilo y Templo de Vesta , grabado, 1780.
Museo de Arte de Cleveland , Le temple d'Isis à Pompei , grabado de Francesco Piranesi mejorado con acuarela por Louis-Jean Desprez, 1788.
Van Every Smith Galleries, Davidson College (en) , Davidson (Carolina del Norte) , armadura , grabado, 1778.
Museo de Arte de Indianápolis , Laocöon , grabado, 1790.
Museo de Arte Nelson-Atkins , Kansas City, Missouri .
Instituto de Arte de Minneapolis , Puerta y Peristilo del Templo de la Sibila , grabado de Tivoli .
Galería de arte de la Universidad de Yale , New Haven , aguafuertes de Francesco Piranesi, acuarela de Louis-Jean Desprez , donación Arthur RossArthur Ross .
Museo Metropolitano de Arte , Nueva York , Antigüedades de Magna Graecia, ahora Reino de Nápoles , colección de grabados, 1804.
Biblioteca Pública de Nueva York , Fuegos artificiales sobre el castillo de Sant'Angelo de Francesco Piranesi y Louis-Jean Desprez , grabado mejorado con acuarela y gouache, 1781-1783.
Cooper - Hewitt, Smithsonian Design Museum , Nueva York, El campo de Marte de la antigua Roma , grabado de Francesco Piranesi según Giovanni Battista Piranesi, 1800.
Biblioteca de Arte y Arqueología de Marquand, Universidad de Princeton , Pianta delle fabriche esistenti nella Villa Adriana , 1781.
Galería Nacional de Arte , Washington , Colección de Templos Antiguos en Arquitectura Romana , colección de cuarenta y ocho grabados de Francesco Piranesi, 1790.

Nueva Zelanda

Museo de Arte de Auckland , estatua en el Vaticano , grabado, 1781.

Australia

Biblioteca de la Universidad de Melbourne , Teatro Herculano , colección de grabados, 1804.

Japón

Museo Nacional de Arte Occidental , Tokio .
Colección Kamei, Biblioteca de la Universidad de Tokio

Recepción crítica y posteridad

“Los hermanos Piranesi acaban de realizar una exposición en el Palais du Tribunate que presenta a los amigos de las artes con diversos grados de interés, inspirados en una colección de vistas de la mejor elección, extraídas de Egipto , Grecia , Italia y Francia. Esta exposición también ofrece a los ojos del aficionado los modelos más bellos de la antigüedad y el siglo Medici , formados a partir de una arcilla descubierta recientemente en las dependencias de Mortefontaine. Combina la delicadeza con la belleza del color, para ser comparado con ventaja con las piezas más bellas de la antigüedad. Los hermanos Piranesi, para darle a esta producción toda la perfección de la que es capaz, emplearon el toque gracioso y culto de Clodion . " - La década filosófica , 1803
“Señor ministro, la obra de Piranesi, que da una representación tan grandiosa de los monumentos de la Roma antigua y moderna, consta de más de 2.000 láminas de gran formato. Es el mayor monumento de grabados que ha producido el siglo pasado. Los amigos de las artes temían que esta inmensa obra pasara al extranjero, y Napoleón, que quería mantenerla en Francia, ofreció a Piranesi 300.000 francos y una pensión vitalicia de 12.000 francos a condición de ceder la colección al estado. De sus obras. . La cesión no pudo producirse: hoy, MM. Firmin Didot , ahora compradores de la obra completa de Piranesi, se preparan para regalar una nueva edición que tiene, dicen, señor Ministro, prometió llevar a 40 ejemplares ... Tengo el honor de ofrecerle suscribirse por 40 copias, cuyo precio, que asciende a 56.000 francos, se cobrará durante cinco ejercicios económicos a partir de 1835 inclusive, a razón de 11.500 francos por año. " - Informe del Sr. Cavé, Jefe de la División de Bellas Artes, al Ministro Secretario de Estado del Departamento del Interior,30 de abril de 1835
“Obras que son un preludio del romanticismo de Méryon , Bresdin y Brangwyn . " - Eugène Rouir

Premios

Notas y referencias

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Museo de Sir John Soane, Francesco Piranesi en las colecciones
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Apéndices

Bibliografía

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enlaces externos

MutualArt, Obras de Francesco Piranesi .
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Recursos de bellas artes :
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