Euphranor

Euphranor Imagen en Infobox. Junto a Alexander Rondanini en representación de Alejandro Magno y su padre, copia romana después de la posible Euphranor Glyptothek Munich .
Ver en Plinio , XXXIV, 78 .
Nacimiento Istmo de corinto
Muerte Atenas
Nombre en idioma nativo Ἐυφράνωρ
Ocupaciones Pintor , escultor
Maestría Aristeides ( d )
Lugar de trabajo Atenas

Eufranor (en griego antiguo Ἐυφράνωρ ) es un artista griego de mediados del IV °  siglo  antes de Cristo. AD Fue el único artista griego que se destacó tanto en pintura como en escultura. También se le considera uno de los primeros "pintores eruditos".

Ninguna de sus pinturas se ha conservado.

Biografía

Poco se sabe de su vida. Plinio el Viejo lo llama "Euphranor del Istmo" ( Isthmius , que puede significar que era de una pequeña ciudad cerca del santuario de Poseidón en Isthmia , pero Pausanias no describe ninguno en sus escritos sobre la región y ninguno ha sido desenterrado. también puede ser una paráfrasis de Corinto . un escolios en Juvenal lo menciona como ateniense, pero junto a Policleto, notoriamente de Argos , que desacredita él. testimony.Nevertheless, Eufranor trabajó casi exclusivamente en el Ática y es citado por Plutarco como uno de los maestros de la escuela de pintura ática. Las firmas de Sostratos , su hijo, no mencionan la etnia, lo que implica que `` era ateniense ''.

Plinio coloca su apogeo en la 104 ª  Olimpiada ( 364 - el año 361 aC ), al mismo tiempo que el de Praxíteles . La fecha corresponde a su obra sobre la Estoa de Zeus en Atenas, es decir, al comienzo de su carrera. Se estima que inició su carrera en Atenas en los años 360 a. C. AD  ; continuará al menos hasta la carrera de Licurgo .

Se distinguió por ser un destacado pintor y escultor. Quintilian escribe: “Lo que hace admirar a Euphranor es que, aunque tenía buenos temas de interés, era un artista de lo más grande, tan notable en pintura como en escultura. Los antiguos lo citan como pintor junto a Apeles , Polygnotos , Zeuxis y Parrhasios , y como escultor junto a Alcamene , Phidias , Myron y Polycletus . Plinio escribe que "aprendió con facilidad, trabajó más que nadie, se destacó en todos los géneros, siempre igual a él mismo".

Euphranor escribió un importante tratado sobre proporciones ( simetría ) al que Plutarco se refiere extensamente en Sobre la gloria de los atenienses .

Obra de arte

Cuadro

Plinio el Viejo le atribuye una batalla de caballería, una representación de los Doce Dioses, un Teseo y, en Éfeso , la locura imaginada de Ulises . Pausanias vio las dos primeras pinturas en la Estoa de Zeus, en el Ágora de Atenas y proporcionó más detalles. La batalla de caballería representa a los atenienses acudiendo en ayuda de los espartanos contra los tebanos de Epaminondas , en la batalla de Mantinea ( 362 a . C. ). Teseo aparece junto a alegorías de la democracia y el pueblo, con una leyenda que indica que introdujo la igualdad política entre los atenienses.

Escultura

Plinio le atribuye estatuas de París , Leto con su hijo Apolo y Artemisa , Felipe y Alejandro en sus carros.

De su mano solo se identifica una estatua de mármol que representa a Apolo Patrôos (fechada alrededor del 330 a. Fue descubierto en 1907 cerca del templo donde ya lo ubicaba Pausanias . Desafortunadamente, es difícil identificar, entre las otras esculturas aún existentes, aquellas que copiarían la obra de Euphranor. Sin embargo, algunos le atribuyen el original faltante del cual Alexander Rondanini ( Munich Glyptothek , inv. 298) es una copia.

Los personajes de sus obras estarían próximos a los de su contemporáneo Lisipo , en particular por su preocupación por la simetría, su marcado interés por las formas corporales y los sujetos heroicos .

Galería

A partir de mediados de la IV ª  siglo aC. J.-C.

Copias romanas

Notas y referencias

  1. Jerome J. Pollitt, Revisión de Euphranor de Olga Palagia, American Journal of Archaeology , vol. 88, n o  3, julio de 1984, p.  417 [417-419].
  2. Agnès Rouveret, “Critique d'art (Antigüedad grecorromana)”, en Encyclopædia Universalis , París, av. 1992.
  3. Palagia y 1980 6 .
  4. Rolley 1999 , p.  284.
  5. Scholie a Juvénal , Sátiras , III, 217 = Muller-Dufeu 2002 , n o  1639.
  6. Palagia y 1980 7 .
  7. Plutarco, Sobre la gloria de los atenienses II.
  8. Plinio el Viejo , Historia natural [ detalle de las ediciones ] [ leer on-line ] , XXXV, 128.
  9. Quintilian, Institution oratory , XII, 10, 6. Extracto de la traducción de Muller-Dufeu 2002 , n o  1640.
  10. Lucien de Samosate , Sobre los que son la paga de los grandes , 42; Para imágenes , 7-8; Filostrato , Vida de Apolonio de Tyana , II, 20.
  11. Lucien, Jupiter tragédien , 7; Aurelius Victor , Epítome , 14; Gregorio de Nazianze , Iambic Poems , II, 12, 739.
  12. Pliny, XXXV, 128. Extracto de la traducción de Muller-Dufeu 2002 , n o  1637.
  13. Ver también Plinio, XXXV, 129 y Vitruvio , Arquitectura , VII, prefacio, 14.
  14. Pausanias , Description of Greece [ detalle de las ediciones ] [ leer en línea ] , I, 3, 3-4.
  15. Museo del Ágora (Atenas), inv. 2154.
  16. Pausanias, I, 3, 4  :
    “En este mismo pórtico se pintó la batalla de Mantinea, donde los atenienses eran auxiliares de los lacedemonios. Jenofonte y otros escribieron toda la historia de esta guerra; la captura de Cadmée, la derrota de los lacedemonios en Leuctra, la invasión de los beocios en el Peloponeso y cómo los atenienses enviaron ayuda a los lacedemonios. La pintura en cuestión representa el combate de la caballería; los personajes más famosos son Gryllos, hijo de Jenofonte, del lado de los atenienses, y entre los beocios Epaminondas de Tebas. Estas pinturas son de Euphranor quien también pintó, en el templo vecino, Apolo apodado Patroos. »[Estas son pinturas… para ser revisadas] (traducidas del griego por el padre Gédoyn en 1731).
  17. A partir de ella, Bernard Holtzmann también hace la hipótesis, basándose en el tratamiento de su paño ("muy amplio, animado por profundos pliegues"), que es el autor de una Atenea del Pireo en bronce (museo arqueológico, inv. 4646) del cual el Louvre (inv. MA 530) tiene una copia en mármol.
  18. Cf. Bernard Holtzmann.

Bibliografía

enlaces externos