Ein Feldlager en Schlesien

Ein Feldlager en Schlesien Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Giacomo Meyerbeer Llave de datos
Tipo Singspiel
N ber de actos 3
Música Giacomo Meyerbeer
Folleto Ludwig Rellstab después de Eugène Scribe
Idioma
original		 alemán
Fechas de
composición		 1843 - 1844
Creación 7 de diciembre de 1844
Königliches Schauspielhaus (Teatro Real) en Berlín

Actuaciones notables

Personajes

Aires

Wunderbare Gestalten umschweben mich  : melodrama y romance de Vielka en el primer acto
Marcha militar en el segundo acto
Weicht still zurück! En Obhut höhrer Macht steht dieses Haus!  : visión de Vielka en el tercer acto

Ein Feldlager in Schlesien ( El campo de Silesia ) es la duodécima ópera de Giacomo Meyerbeer , y la única que compuso para el Teatro Real de Berlín . El libreto se atribuye a Ludwig Rellstab , aunque se contentó con traducir un texto de Eugène Scribe . El estreno tuvo lugar en el Teatro Real de Berlín el7 de diciembre de 1844, con motivo de la inauguración de la nueva sala de la ópera de Berlín, la anterior había sido destruida por un incendio. En vista de estas circunstancias, la obra nunca estará representada en otro lugar que no sea Berlín; sin embargo, será adaptado para la escena vienesa en 1847 bajo el título de Vielka y parte de la música se reutilizará en la ópera cómica L'Étoile du Nord que se estrenará en 1854 en París.

Tema

La ópera cuenta cómo el rey Federico el Grande pudo escapar de sus enemigos durante la Primera Guerra de Silesia en 1741, gracias al coraje y la dedicación de Saldorf, un capitán retirado del ejército prusiano, de su sobrina Thérèse, su hijo adoptivo Conrad y un joven gitano. llamado Vielka. Este último tiene dones de clarividencia y predice, al final de la obra, un destino glorioso para el rey Federico y sus sucesores.

Argumento

La acción de la ópera tiene lugar en Silesia , cerca de la frontera con Hungría, y en el Palacio Sanssouci , en 1741.

Acto I

Varias cabañas con techo de paja, incluida la de Saldorf .

Acto II

Un campamento militar prusiano en Silesia .

Acto III

Una habitación en el Palacio Sanssouci .

Durante la batalla ganada por las tropas prusianas, Conrad salvó la vida de Federico II. Al mismo tiempo, el hijo de Saldorf (que también es el prometido de Therese) fue acusado injustamente de desertor y fue arrestado. Conrado es invitado al palacio de Federico II para recibir un agradecimiento personal del rey. El joven, acompañado de Vielka, espera ser recibido. La joven pareja escucha entonces una dulce melodía interpretada con la flauta.

Génesis

En la noche del 18 a 19 de agosto de 1843, la Royal Berlin Opera House queda completamente destruida por un incendio. Dos días después, el rey de Prusia Federico Guillermo IV decidió reconstruirlo. Encomendó esta tarea al arquitecto Carl Ferdinand Langhans . Meyerbeer, quien ha sido el Generalmusikdirektor del establecimiento desde 1842, recibió el encargo de la composición de un nuevo teatro de ópera para la inauguración del edificio.

Al final del mes de Septiembre 1843, Meyerbeer regresa a París para cumplir una curiosa misión. De hecho, estaba convencido de que no podía encontrar un autor en Berlín que pudiera proporcionarle un libreto satisfactorio. Por tanto, decidió pedirle a Eugène Scribe , autor del libreto de sus dos óperas anteriores Robert le Diable y Les Huguenots , que le escribiera un texto para la ocasión. Sin embargo, como se excluye que un francés pueda participar en la elaboración de una ceremonia oficial prusiana, Scribe debe jurar que nunca revelará que es el verdadero autor del libreto.

En una carta a Scribe fechada 12 de noviembre de 1843, Meyerbeer indica el esquema de la ópera futura, las limitaciones que deben respetarse (Federico II no debe aparecer en el escenario, tableaux vivants glorificando Prusia como final), así como las fortalezas y debilidades de la compañía de ópera de Berlín. Las negociaciones se llevan a cabo durante todo el mes de diciembre y finalmente se firma un contrato25 de diciembre de 1843para la composición de una ópera cómica titulada (en francés) Le Camp de Silesia .

Meyerbeer regresa a Berlín a principios del mes de Enero 1844y elabora un horario preciso durante el mes de marzo para poder terminar los trabajos a tiempo. Durante los siguientes ocho meses trabajó en la composición de la ópera, en colaboración con el poeta y crítico berlinés Ludwig Rellstab, quien tradujo el libreto de Scribe al alemán. El acuerdo con Rellstab no es realmente cordial, siendo este último autor de críticas asesinas sobre Robert le Diable y Les Huguenots . Se supone que su colaboración en Ein Feldlager sellará su reconciliación, arreglada por Franz Liszt a principios del mes deMarzo 1844.

la 13 de octubre de 1844, Meyerbeer pone fin a la composición de la ópera, justo a tiempo para los ensayos que comienzan al día siguiente.

Creación

El relato de Meyerbeer sobre el estreno es particularmente seco y lacónico: “El estreno de mi ópera Ein Feldlager en Schlesien para la apertura de la nueva sala tuvo lugar el7 de diciembre de 1844 : las tres primeras actuaciones fueron interpretadas por Leopoldine Tuczek , quien luego alternó con Jenny Lind que cantó el papel de Vielka seis veces. Después de su partida, Tuczek interpretó el papel tres veces más. "

Para Meyerbeer, esta ópera era específicamente prusiana. Nunca consideró que pudiera estar representado en otras partes del mundo y se negó a que se publicara el trabajo. Sin embargo, la ópera siguió siendo relativamente popular en Berlín, donde se representó 67 veces hasta que17 de octubre de 1894, especialmente con motivo de manifestaciones patrióticas. Se demostró una vez XX XX  siglo,18 de abril de 1984, en versión concierto.

Al no haber sido publicada, la obra inspiró muy pocos arreglos y otras variaciones, a diferencia de Robert le Diable o Les Huguenots . Los más famosos fueron el Capriccio sobre temas de Feldlager en Schlesien para violín de Henri Vieuxtemps (1846), así como la obertura arreglada para piano de Theodor Kullak , quien también compuso una fantasía para piano (1847).

Intérpretes de la creación

Papel Abarcar Distribución de la creación, 1844
(Director: Giacomo Meyerbeer )
Saldorf bajo Karl Friedrich Bötticher
Teresa soprano Pauline Marx
Vielka soprano Leopoldine Tuczek
Conrad tenor Eduard Mantius
Tronk bajo Heinrich Blume
Un húsar del ejército comandado por el general Zieten bajo Julius Pfister
Una granada bajo Agosto Zschiesche
Un artillero tenor Sr. Krause
Steffen, un viejo granjero tenor Karl Adam Bader

Analizar

Según RI Letellier, Meyerbeer estaba algo avergonzado con esta orden, ya que siempre sospechó de las demostraciones de nacionalismo prusiano. Ya en 1814 había tenido grandes dificultades para componer una ópera que celebrara el regreso a Berlín de los victoriosos ejércitos prusianos de Napoleón . La obra en cuestión, Das Brandenburger Tor , había sido completada tan tarde que no pudo ser interpretada a tiempo y habrá que esperar hasta 1991 para estrenarse finalmente con motivo del bicentenario del nacimiento del compositor. Cuando se mandará una ópera histórica en la casa de Hohenzollern en 1851 para celebrar el 150 º  aniversario de la monarquía prusiana ( Adelheid von italiana ), que no dudará en rechazar la oferta (pero bien es cierto que n 'más larga es la de ser director musical de la Royal Opera en esta fecha).

Mientras tanto, y a pesar de su desgana, Meyerbeer no puede eludir: sabe muy bien que debe su puesto de Generalmusikdirektor solo al favor real, y que el menor de sus errores son observados por sus numerosos adversarios, quienes lo culpan de su éxito. en París (Francia es considerada como el enemigo hereditario de Prusia) y sus orígenes judíos.

Si el libreto es descrito como "modesto" por RI Letellier, este último señala que, sin embargo, no está exento de sutileza. De hecho, la historia se opone a dos mundos: el mundo campesino de Saldorf por un lado, destacando los valores familiares, la bondad y el matrimonio y, por el otro, los soldados que se presentan como violentos, impredecibles, agresivos y destructivos. El ejército ejerce una amenaza a lo largo de la ópera sobre el universo pastoral y familiar de Saldorf, ya sean las fuerzas enemigas, como en el primer acto, o las prusianas (lo que puede parecer sorprendente en un supuesto espectáculo. Glorifique a Prusia y sus gobernantes) , en los dos últimos actos. Si el enfrentamiento entre estos dos mundos antagónicos finalmente se resuelve de manera pacífica es gracias a la intervención de un personaje que se ubica al margen, la gitana Vielka. Con su espíritu de sacrificio y sus poderes sobrenaturales, logrará salvar sucesivamente a su aldea y al rey en el primer acto, Saldorf en el segundo y toda su familia adoptiva en el tercero.

RI Letellier insiste en el hecho de que Meyerbeer solo pudo haberse dejado seducir por el papel ambiguo que desempeñó el ejército prusiano en el libreto, del mismo modo que debió gustarle especialmente que el salvador perteneciera a una minoría (Vielka no es solo una mujer, sino también un gitano, un extranjero que cree en fuerzas sobrenaturales), habiendo tenido que sufrir él mismo siempre por sus orígenes judíos. Finalmente, el folleto parece colocar los valores de la generosidad y el sacrificio en un primer plano mucho más que los del patriotismo y el nacionalismo. J. Jackson también informa que parte de las críticas criticaron la creación de la obra de que Federico II fue salvado por un gitano en lugar de por prusianos reales.

RI Letellier observa que este choque entre estos dos mundos se refleja naturalmente en la música de Meyerbeer. Los actos primero y tercero, que se centran en el mundo rural y la familia Saldorf, se caracterizan por un estilo musical propio del singspiel y la opéra-comique . La atmósfera es en su mayor parte suave y pacífica, la música simple y directa. El segundo acto, que se desarrolla en el campamento militar prusiano, pide un estilo musical muy diferente: la grandiosidad de las grandes óperas al estilo francés, con coros deslumbrantes y una orquestación opulenta, se invoca para sugerir el ruido y la furia del mundo militar. .en tiempos de guerra. El personaje de Vielka destaca musicalmente sobre todos los demás ya que a él se le confían las piezas más refinadas y virtuosas, que no aparecerían en una ópera seria ni en la Gran ópera .

Bibliografía

Notas y referencias

  1. (en) Robert Ignatius Letellier, Las óperas de Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 p. ( ISBN  978-0-8386-4093-7 )
  2. (en) Jennifer Jackson, Giacomo Meyerbeer, ¿Reputación sin causa? Un compositor y sus críticos , Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne, 2011, 300 p. ( ISBN  978-1-4438-2968-7 )

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enlaces externos