Los conciertos para órgano, opus 4 (HWV 289 a 294) constituyen una colección de seis conciertos para órgano y orquesta compuesta por Georg Friedrich Handel en Londres en 1735 y 1736 y publicados en 1738 por John Walsh . Handel los compuso para servir como interludios durante las representaciones de sus oratorios en Covent Garden y fueron las primeras obras destinadas explícitamente a esta combinación de instrumentos; luego sirvieron de modelo para otros músicos y la fórmula se retomará en el Opus 7.
En opinión de todos los que lo habían escuchado en el órgano, Handel era un organista insuperable; Según su amigo de la infancia en Hamburgo, Johann Mattheson , solo Johann Sebastian Bach probablemente podría compararse con él. Es esta notoriedad la que lo impulsó a “amueblar” los intermedios de sus oratorios con actuaciones que pudieran atraer a más oyentes y, por lo tanto, mejores ingresos al concierto. El órgano inglés, como el italiano, carecía generalmente de pedales: esto era tanto más cierto para el órgano de cámara, con un solo teclado, que podía tener en las salas de conciertos donde se interpretaba, los oratorios. La edición impresa señala el órgano o el clavicémbalo como instrumento solista, pero esto es más un argumento comercial, porque ciertos personajes de las piezas las prefieren al órgano, por la presencia de notas sostenidas para las que el clavicémbalo no es adecuado. La estructura de los conciertos está influenciada por la de la sonata en trío, o incluso por la del concierto (en los modelos de Corelli ) y no por la del concierto para solista promovido por Vivaldi , otro compositor contemporáneo de conciertos para órgano, pero en el que el órgano es un instrumento solista entre otros (cuerdas en particular) en el espíritu de concerti con molto stromenti .
HWV | Opus | Tono | Composición | Primero | Movimientos | Observaciones |
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289 | Op.4 N o 1 | Sol menor / Sol mayor | 1735-1736 | 19 de febrero de 1736 | Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante | Primera actuación con Alexander's Feast (HWV 75) |
290 | Op.4 N o 2 | Si ![]() |
1735 | 5 de marzo de 1735 | A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto | Primera actuación con Esther (HWV 50b) |
291 | Op.4 N o 3 | Sol menor | 1735 | 5 de marzo de 1735 | Adagio - Allegro - Adagio - Allegro | Tiene varias versiones del último movimiento. Primera actuación con Esther (HWV 50b) |
292 | Op.4 N o 4 | Fa mayor | 25 de marzo de 1735 | 1 st de abril de 1735 | Allegro - Andante - Adagio - Allegro | Originalmente terminó con un coro ' Alleluja , una breve conclusión instrumental probablemente escrita por Handel para su publicación por Walsh. Primera actuación con Athalia (HWV 52) |
293 | Op.4 N o 5 | Fa mayor | 1735 | 26 de marzo de 1735 | Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto | Realizado para una versión de Deborah (HWV 51). |
294 | Op.4 N o 6 | Si ![]() |
1736 | 19 de febrero de 1736 | Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato | Primera actuación con Alexander's Feast (HWV 75). Originalmente destinado al arpa, luego transcrito para órgano. |
Se sabe que Handel ha reutilizado con mucha frecuencia música de obras anteriores (lo que se ha llamado "autoplagio") e incluso obras de muchos otros compositores. El proceso fue común en el período barroco y practicado por los más grandes. Además, no sorprendió a nadie en un momento en el que no existían los conceptos de propiedad intelectual y derechos de autor.