Johann mattheson

Johann mattheson Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Grabado de Johann Jacob Haid .

Llave de datos
Nacimiento 28 de septiembre de 1681
Hamburgo , Sacro Imperio Romano Germánico
Muerte 17 de abril de 1764(en 82)
Hamburgo , Sacro Imperio Romano Germánico
Actividad principal Compositor , teórico
Actividades adicionales director musical de la Catedral de Hamburgo
Maestros Johann Nikolaus Hanff

Johann Mattheson es un compositor, teórico , erudito y mecenas del alemán , nacido28 de septiembre de 1681en Hamburgo, donde murió el17 de abril de 1764.

Biografía

Comenzó como un niño prodigio y recibió una educación general completa, que le permitió hablar inglés, italiano, francés y latín, así como instrucción musical temprana: canto, violín , composición, órgano y clavecín . Poco a poco fue aprendiendo también el juego, la flauta dulce, el oboe y el laúd. Uno de sus profesores es el organista Johann Nikolaus Hanff .

A la edad de nueve años cantaba consigo mismo en el arpa , tocaba el órgano en la iglesia y formó parte de los coros de la ópera Am Gänsemarkt (Goose Market Opera) en Hamburgo; unos años después, cantó allí como solista, dirigió los ensayos y compuso óperas. El primero es un singspiel , Die Plejades, oder das Siebengestirne  (“  Las Pléyades , o las siete estrellas”), representado en 1699; dirige la actuación y canta uno de los papeles principales.

En 1703 , conoció a Handel , forjando así una amistad que duraría toda la vida. Los dos amigos intercambian consejos y experiencias; incluso si sus relaciones son a veces tormentosas, hasta el punto de pelear un duelo por una cuestión musical, pronto se reconcilian. Mattheson tiene los papeles principales en las óperas de Handel, quien sostiene el clavicémbalo y dirige las obras de su amigo; luego utilizará pasajes de las óperas de Mattheson en algunas de sus obras.

Juntos, viajan a Lübeck para escuchar y conocer al famoso organista Dietrich Buxtehude , quizás con la esperanza de obtener su sucesión. Finalmente regresaron a Hamburgo, donde Mattheson se convirtió en 1704 en tutor del hijo del embajador británico, quien lo convirtió en su colaborador directo en 1706 . Esta posición le aporta un estatus social privilegiado e ingresos durante muchos años. Se casó con una inglesa y, probablemente, a través de ella, Handel haría contactos decisivos en Gran Bretaña.

En 1715 , se convirtió en director de música en la catedral de Hamburgo , cargo que ocupó hasta 1728, cuando era sordo. A partir de entonces, se dedicó a trabajos académicos sobre música y publicó un gran número de obras importantes para el conocimiento de este período, entre ellas, en particular, la primera publicación periódica de crítica musical en Alemania ( Critica musica ) de 1722 a 1725 , Der vollkommene Capellmeister. ( El maestro de capilla consumado ), luego en 1739 , Grundlage einer Ehren-Pforte ("Elementos para un arco de triunfo"), un repertorio biográfico de 149 músicos, cuyos datos a menudo ha recopilado de los mismos interesados ​​( 1740 ) (Bach no es uno de ellos, no había respondido el cuestionario que le envió Mattheson, pero sabemos que lo tenía en alta estima). También fue traductor de literatura, especialmente de inglés.

Mattheson fue un músico culto y fructífero, componiendo numerosas óperas y obras sacras, así como piezas orquestales e instrumentales (órgano, clavecín: 12 suites ). Sus abundantes escritos alimentan el debate hoy porque Mattheson fue, por un lado, un gran polemista y, por otro lado, porque sus teorías sobre la música a veces están llenas de pedantería y efectos académicos engañosos.

Muchos de estos escritos, que se cree que se perdieron durante la Segunda Guerra Mundial , se encontraron en Armenia en 1998.

Obras

Mattheson compuso 6 óperas , 33 oratorios , obras orquestales y música de cámara. La mayoría de sus obras se conservan en la Staatsbibliothek de Hamburgo. Habían desaparecido de él durante la Segunda Guerra Mundial; fueron encontrados en 1998 en Ereván , Armenia, y fueron devueltos a su lugar original de conservación.

Óperas

Oratorios

Música de cámara

Piezas de clavecín

Escritos (selección)

Referencias

Partituras y secuencias subidas

YouTube

Discografia

Notas y referencias

  1. Agathe Sueur, Le Frein et l'Aiguillon. Elocuencia número musical y la oratoria ( XVI º - XVIII ° siglo) , París, Classiques Garnier, 2014; Agathe Sueur, "Johann Mattheson y pedantería: los usos de la beca en la teoría de la música alemana en el XVIII °  siglo," Musicología revisión , 100/1, 2014, p.  3-36 .

Ver también