Nacimiento |
1528 Amberes |
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Muerte |
Después de 1587 Amberes |
Actividad | Pintor |
Lugar de trabajo | Amberes |
Padre | Jan Sanders van Hemessen |
Catharina van Hemessen , también llamada Catherine de Hemessen en francés, (nacida en Amberes en 1528 , muerta después de 1587 ) es una pintora flamenca del Renacimiento . Es la primera pintora flamenca cuyas obras conocemos con certeza. También es la primera pintora, de cualquier tipo, de la que tenemos un autorretrato frente a un caballete . Su obra incluye principalmente retratos de la burguesía, especialmente mujeres, así como ciertas escenas religiosas.
Existen pocas fuentes directas sobre Catharina van Hemessen, a quien conocemos sobre todo por las fuentes sobre su padre, su marido y por los cuadros que nos han llegado.
Catharina van Hemessen nació en Amberes en 1528. Su padre era un pintor, Jan Sanders van Hemessen , y probablemente le enseñó el oficio, como otras pintoras del Renacimiento.
Se especializa en retratos, se unió al gremio de Saint-Luc d'Anvers, donde recibió permiso para enseñar.
En la década de 1540, Van Hemessen recibe el apoyo de María de Hungría , regente de los Países Bajos y hermana del archiduque austriaco Carlos V .
En 1554 se casó con Christian de Morien, compositor y organista al servicio de María de Hungría y organista de la catedral de Notre-Dame de Amberes . A partir de este año, ya no quedan rastros de pintura, dejando a algunos historiadores Consideren que deja de pintar poco después de su matrimonio.
En 1555, su nombre fue incluido en la lista de Damas de Honor de la Ciudad de Bruselas , y en 1556 estuvo bajo el patrocinio de María de Hungría. Ella lo acompaña, así como a su marido, en su bastión de Castilla en España y apoya la formación artística y la educación de las damas de la compañía .
A la muerte de Marie en 1558, la pareja recibió una pensión para recompensar sus servicios; Lodovico Guicciardini comenta que esta pensión es sustancial, "por los raros y excelentes servicios" y que la pareja no podría prescindir de ella. La pareja luego regresó a Amberes, mientras que Sofonisba Anguissola sucedió a Catharina en la Corte de España.
En 1561, la pareja se instaló en Bois-le-Duc , habiéndose unido Christian a la Ilustre Hermandad de Notre-Dame y al capítulo de Saint-Jean como organista. La hermandad financia sus gastos de instalación.
El último rastro de la pareja data de 1565, cuando abandonaron Bois-le-Duc .
Ludovico Guicciardin cita su trabajo en Descrittione di Lodovico Guicciardini patritio fiorentino di tutti i Paesi Bassi altrimenti detti Germania inferiore en 1567, donde señala que ella todavía está viva.
Se desconoce su fecha de muerte.
Vinculada al período flamenco , Catharina van Hemessen pintó retratos realistas, principalmente de mujeres burguesas. Los colores de fondo son oscuros y neutros. Los modelos generalmente posan sentados. La composición se purifica, los sujetos se representan pequeños. Giorgio Vasari dice de ella que "sobresale en la fabricación de miniaturas".
Aunque probablemente trabajó en el estudio de su padre, sus retratos recuerdan más a los de Quentin Metsys , Jan Mabuse y Joos van Cleve .
Nueve de estos retratos nos han llegado.
En 1548, a los 20 años, Catharina van Hemessen hizo un autorretrato , en el que estaba sentada, atada a su caballete. Esta es la primera pintura de este tipo de la que tenemos constancia. Con un tamaño de 32 25 cm , temple sobre tabla de roble, se encuentra ahora en el Kunstmuseum de Basilea .
Se han conservado cuatro pinturas que representan escenas religiosas. Por su forma decorativa y arcaica de la época de Catalina, evocan a los primitivos flamencos .
Retrato de una mujer , 1540 o principios de 1550 | Fitzwilliam Museum , Cambridge , Reino Unido | |
Retrato de una mujer | Óleo sobre tela
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Autorretrato , 1548 | Óleo sobre lienzo 33 × 26,5 cm Museo Estatal del Hermitage , San Petersburgo , Rusia |
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Autorretrato , 1548 | Óleo sobre madera Fecha y firma en la esquina superior izquierda en letras amarillas “Ego Catherina by Hemessen me pinxi 1548” |
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Autorretrato , 1548 | Ciudad del Cabo , Sudáfrica | |
Niña jugando a la virginal , 1548 | Óleo sobre madera 32 × 26 cm Inscripción: “Caterina de Hemessen Pingebat 1548. Aetatis Suae 22” Museo Wallraf-Richartz , Colonia , Alemania |
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Retrato de una niña , 1548 | Óleo sobre tabla 24 × 17 cm Firma y fecha en la esquina superior derecha: “Catherina de Hemessen. Pinxit 1548 » |
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Retrato de un hombre de 42 años , 1549 | Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , Ciudad de Bruselas , Bélgica | |
Retrato de una dama de 30 años , 1549 | Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , Ciudad de Bruselas , Bélgica | |
Retrato de una dama , 1551 | Óleo sobre roble 22,9 × 17,8 cm Inscripción: “Caterina de Hemessen pingebat 1551” National Gallery , Londres , Reino Unido |
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Retrato de un hombre , 1552 | Óleo sobre roble 36,2 × 29,2 cm Firma y fecha: “catharina. filia Hemes sen pingebat ioannis .1552. National Gallery , Londres , Reino Unido |
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Desde kastijding van Christus , 1555 | Óleo sobre tabla 34,9 × 23 cm Colección William. A. Rudd, Ohio , Estados Unidos |
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Rustpauze van de Heilige Familie op de Vlucht naar Egipto , 1555 | Mons , Bélgica | |
Kruisweg van Christus en ontmoeting conoció a Veronica | Óleo sobre madera 38 × 28 cm Colección H. Boeyckens, Países Bajos |
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Retrato de una niña , hacia 1560 | Óleo sobre tabla 30,5 × 23 cm Museo de Arte de Baltimore , Baltimore Estados Unidos |
La enseñanza de las pintoras y las peintras se hizo mediante el aprendizaje: desde los 9-15 años, el aprendiz (e) o pintor Peintresse fue formado (e) por el maestro o maestra pintor durante cuatro años (dos años para el dibujo y la iluminación). Este sistema de aprendizaje estaba abierto tanto a niños como a niñas, incluso si los archivos revelan relativamente pocos nombres de aprendices o mujeres pintoras. La docencia se puede realizar en el taller familiar o con una maestra o maestra extranjera; Los historiadores creen que es probable que en este caso sea su padre, Jan Sanders van Hemessen .
Durante su vida, tuvo una buena reputación. Esta reputación continúa un siglo después, cuando Johan van Beverwijck (en) , médico y crítico de arte residente en Dordrecht , la citó en 1639 en su libro Van de uitnementheyt des vrouwelicken geslachts .
En el XX ° siglo, Catharina van Hemessen es una de las 999 mujeres mencionadas en la base de la instalación de Judy Chicago The Dinner Party , en la mesa de Artemisia Gentileschi en el ala II.