Bolas de París

Siempre han existido algunos bailes , quizás Lutecia bajo el galo-romano, seguramente la Edad Media y el Renacimiento , donde están atestiguados por varios autores .

En los tiempos modernos, comenzaron oficialmente el 31 de diciembre de 1715, cuando el Regent estrenó el Opera Ball . Muchos teatros abiertos para bailar toda la XVIII ª siglo ( Comedia Francesa , Opéra Comique , Comédie Italienne ).

Bajo la Revolución Francesa , el júbilo multiplicó los bailes públicos. En 1790, hubo alrededor de cuatrocientos bailes en París.

Además, los siglos XVIII E y XIX E vieron la proliferación de bailes privados, dados en las mansiones de la aristocracia o la burguesía .

Histórico

Bailes privados

Los bailes de máscaras y bailes de travestis (públicos o privados), particularmente numerosos durante el período de carnaval , que una vez duró en París desde el 11 de noviembre hasta el día de Gras (el último martes de carnaval ), con un tiempo de recuperación de Mi-Carême (ver: Bals du Carnaval de Paris ).
Bailes privados:
- Bola de Sainte-Catherine ;
- Bola de los reclutas ;
- Ball of the Internship , pelota de pasantes en medicina;
- Bal des 4'zarts , baile estudiantil de Bellas Artes (creado en 1892 por iniciativa de Henri Guillaume, Gran Massier de la Escuela, su última edición tuvo lugar en 1966);

Estos dos últimos fueron sin duda los "más calientes" de París ...

Balones públicos

El Directorio vio el éxito de los jardines de Tivoli (1730-1842), las Folies de Chartres en el Parc Monceau , el jardín de Biron , el baile del Elíseo (1797) inaugurado en el jardín de los Borbones (donde se bailaba el " walse " . De Alemania ), el pabellón de Hannover , el Idalie ball (1787-1820, rue Marbeuf ), todos ubicados en la orilla derecha .
el baile de la Grande Chaumière (1788-1853) se establece en el sur de la ciudad, en los bulevares del Midi cerca de la barrera de Montparnasse .
Bajo la Restauración , bailamos incluso más que bajo el Primer Imperio y los bailes son la gran distracción de la noche. El baile Comienza a las 20 h 30 o 21 h y continúa hasta las 4 h .
- El Prado de invierno (1810-1858) se instala en la Ile de la Cité sobre los oscuros pasajes de Prado y Flore, dispuestos en cruz y dando respectivamente sobre la rue de la Barillerie ( boulevard du Palais ) y el Quai Napoléon (antes Quai aux Fleurs , Quai de la Cité en 1816, Quai de la Corse desde 1929). El salón de baile ocupa el antiguo teatro del teatro de la ciudad profundamente alterado. Es frecuentado por estudiantes y " grisettes liberados". El establecimiento tiene bastante mala reputación. Fue desmantelado en 1858 para despejar la influencia necesaria para la construcción del Tribunal Comercial .
- La bola Chartreuse (1838-1847), cruce del Observatorio en el lateral de la rue d'Enfer (margen izquierda), entre el vivero del antiguo recinto de los Cartujos -de donde toma su nombre esta bola- y la antigua Abadía de Port-Royal (en París), es frecuentado principalmente por estudiantes del Barrio Latino (ver Bal Bullier ).
En medio de la XIX ª siglo, el Bal Mabille (inaugurado en 1831, Avenue Montaigne ), que Nobby introdujo el cancán , entre 1840 y 1875, mientras que Rigolboche y Celeste Mogador se producen.
- El baile de Valentino (? -1890) comparte, en sus inicios, la sala de conciertos conocida como sala Saint Honoré con el director y violinista Valentino (1785-1865) quien se retiró rápidamente, dejando su nombre al baile.
- La bola Closerie des Lilas, más conocida como bola Bullier (1847-1907), cruce de caminos del Observatorio, sustituye a la bola Chartreuse. Los propietarios finalmente abandonarán el nombre de Closerie des Lilas en favor de un restaurador establecido al otro lado de la encrucijada (actual brasserie La Closerie des Lilas que no debe confundirse con la vieja pelota).
  La pelota de Bullier fue la pelota más grande de París . La vieja cuadrilla , baile colectivo, ha desaparecido y bailamos polcas , valses y mazurcas , bailes de pareja si los hay.

El jardín de la bola de Mabille
El salón de baile Valentino
El Prado de invierno en 1855

Bajo el Segundo Imperio bailamos mucho en los salones pero también en público y el baile de la Ópera alcanzó su punto máximo; al mismo tiempo apareció en particular:
- el Moulin-Rouge que anima Pigalle y Montmartre y donde, en su inauguración, bailamos los “ abucheos ”;
- el Tabarin en Montmartre ;
A finales de siglo, al éxito del Moulin-Rouge, Tabarin, Moulin de la Galette, se añadieron los de bailes en la rue de Lappe . Sin olvidar los innumerables bistros donde la gente bailaba empujando las mesas, después de la comida, especialmente en los “ Bougnats ” en los cuartos traseros de los “cafés del carbón”. Estos bailes de Auvernia se llamarán rápidamente "bolas de musette" (la musette o cabrette es el nombre de la gaita de Auvernia), y luego simplemente " musettes ".

A principios del XX ° siglo, el acordeón (si cromática o diatónica) sustituye a la gaita y se instaló en las salas de baile. El vals lento y el java suplantan al bourrée .

Bailarines de tango en el Gran Salón de la Ciudad Mágica , alrededor de 1910
Baile popular del 14 de julio, rue du Renard, en 1912.

Primera Guerra Mundial : los bailes se cierran por orden del Prefecto del Sena . Pero se están desarrollando muchas bolas subterráneas muy rentables. Los burdeles también mantienen un piano en la planta baja para amenizar la velada y animar a los clientes a subir.
Los años 1920 a 1940 fueron un período próspero para la musette: París tiene más de trescientos bailes, a los que hay que añadir los bailes , las guinguettes y los bailes de parquet de los suburbios y provincias. Allí, balanceándose vals y java , nuestros bailes "nacionales" tuvieron que dar paso a sus hermanitas en Estados Unidos:
- boston , charleston , un paso ;
- tango , pasodoble , rumba , samba ...
Segunda Guerra Mundial : los bailes se cierran por orden del Prefecto del Sena.
En la Liberación , donde la gente baila en las calles, los bailes encuentran una década gloriosa. Y si vamos a bailar en el Quai de Grenelle (en el muy mal conocido Bal de la Marine ), en el Bal Nègre rue Blomet o en la Bastille, rue de Lappe (con los famosos Balajo y bal Bousca ), también vamos allí para "degollar".
Los bailes deben dar paso poco a poco a surboums y otras fiestas sorpresa , pero sobre todo a salas de baile , clubes nocturnos y otras discotecas , en particular por la omnipresente presión inmobiliaria.
Pocos sobrevivirán más allá de esta década.

La clientela

Para los hombres: Apaches , soldados en licencia, amas de casa; al final de la semana: artesanos y trabajadores, estudiantes en juerga.
Para las mujeres: midinettes, lavanderas, amas de casa, "gigolettes", " lorettes " (cortesanas, grisettes, que llevan el nombre del distrito de la iglesia de Notre-Dame-de-Lorette ) en juerga y, los fines de semana, obreras.
Sin contar los "buenos burgueses" que vinieron a matarse ellos mismos.

Notas

Jardín del Palacio del Elíseo, entonces nombrado en honor a Bathilde d'Orléans , duquesa de Borbón . Habiendo escapado del Terror , regresó a su palacio, pero se vio obligada a alquilar los salones y el jardín para sobrevivir.
André Castelot , Le Grand Siècle de Paris , París, Perrin, 1955
Ferdinand Heuzey, Curiosidades de la ciudad de París: historia etimológica de sus calles ... , París, E. Dentu, 1864, p. 53 ([ver en línea ).
Guy Breton, Curieuses Histoires de l'Histoire , Prensas de bolsillo, 1972, p. 136 .
Una pelota de estudiante (Bullier)

Bibliografía

Étienne-Junien de Champeaux, Fisiología de las bolas en París y sus alrededores , París, Decaux, 1845.
Louis Huart, Paris en el baile. 50 viñetas de Cham (de Noé) , París, Aubert, (1845).
Brieux de Saint-Laurent, Algunas palabras sobre danzas modernas , París, Douniol, 1856.
Alfred Delvau , Les Cythères parisiennes. Historia anecdótica de los bailes de París , París, Dentu, 1864.
Marqués de Rochegude, Guía práctica por el Viejo París , París, 1905.
André Warnod, Les Bals de Paris , Paris, Crès & Cie, 1922.
François Gasnault, Les bals publics à Paris de 1830 a 1870 (tesis de la École nationale des chartes ), 1980, 4 volúmenes y 1 álbum. Publicación: Guinguettes et lorettes: bailes públicos y bailes sociales en París entre 1830 y 1870 , París, Aubier, 1986 ( ISBN 2-7007-2206-X )
Figuras del carnaval en la época de Balzac . 110 dibujos y grabados de Gavarni , sd
Michel Faul, Louis-Antoine Jullien: la música, el espectáculo y la locura a la XIX ª siglo , ediciones Atlantica , 2006 ( ISBN 2-35165-038-7 )
Henri Joannis Deberne, Bailando en sociedad , editor de Christine Bonneton, 3/1999, París ( ISBN 2-86253-229-0 )

Fuente documental

Colección Eugène Wagner ( Archivo Nacional de Francia , Depósito legal: AB XIX 2931-2959). 28 cajas (AB XIX 2931-2959), 3,10 metros lineales. Regalo del señor y la M me Eugene Parfenot (1949). El erudito Eugène Wagner había comenzado a recoger durante la Segunda Guerra Mundial una documentación sobre los conciertos y las bolas de París en el XIX e siglo. En particular, había realizado el examen sistemático y exhaustivo de los diarios parisinos especializados en la crónica de espectáculos ( L'Auvergnat de Paris , Le Courrier des théâtres , Le Ménestrel , Vert-Vert , Revue et Gazette musical de Paris , Le Corsaire , La Sylphide , Moda , etc.). Su muerte le impidió explotar su investigación.