Nacimiento |
1420 Diócesis de Lieja |
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Muerte |
Antes de 2 de julio de 1432 Roma |
Actividad | Compositor |
Movimiento | Música clasica |
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Arnold de Lantins (activo en la década de 1420 y antes2 de julio de 1432) fue un compositor de la Escuela de Borgoña y de la Escuela Franco-Flamenca de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento y uno de los pocos músicos que muestra ambas caras. Fue contemporáneo de Dufay , Gilles Binchois , Johannes de Limburgia y Johannes Ciconia . Su nombre latino es Arnoldus de Lantinis.
Se sabe muy poco sobre su vida, a excepción de los años 1420-1430. Se presume que nació en Flandes o sus alrededores, en particular en el antiguo Principado de Lieja . Pudo haber sido alumno de Ciconia . En 1423, probablemente estaba al servicio de la familia Malatesta de Pesaro: Dufay lo menciona en el rondeau Hé, compaignons , escrito entre 1420 y 1424. Lantins estuvo en Venecia en 1428 y en Roma en 1431 donde, con Dufay, estuvo cantor dentro del coro de la capilla papal. Solo pasó seis meses en Roma y luego desaparece de la historia. Roma entraba en un período de malestar ligado al movimiento conciliar tras la muerte del Papa Martín V en febrero de 1431. Muchos músicos abandonaron la Capilla en ese momento; Lantins fue quizás uno de ellos.
No hay certeza sobre la relación de un homónimo absoluto, Hugo de Lantins , un compositor activo al mismo tiempo. Sus obras a menudo aparecen juntas en colecciones, lo que asegura que hayan estado activas en las mismas regiones geográficas. Sin embargo, dada la diferencia de estilo, se considera que son dos personas separadas, posiblemente hermanos o primos.
Las composiciones de Lantin han sido muy apreciadas y aparecen en los manuscritos, junto a Dufay, Gilles Binchois y Johannes Ciconia . En particular, el motete Tota pulchra es del que encontramos muchas fuentes, principalmente manuscritos del norte de Italia. Antes del advenimiento de la imprenta, la amplia circulación de copias se consideraba una prueba de la popularidad de un compositor.
Arnold compuso una misa , que se encuentra en Bolonia en el códice Q15 . Todos los movimientos se encuentran en Oxford Manuscript 213, aunque los dos últimos movimientos están separados de los demás: los tres primeros se encuentran en otro manuscrito, Bologna 2216.
En el manuscrito de Bologna Q15 también hay varias partes de una masa compuesta, Verbum incarnatum , que complementa las partes escritas por Johannes Ciconia. Hay varios otros ejemplos de compositores que completan misas parciales compuestas por otros. Citemos Zacara da Teramo , todavía en Bolonia Q15. Musicalmente, los movimientos de masas (a tres voces) de Arnold son bastante simples. Utiliza la técnica del motivo recurrente en todos los movimientos lo que la convierte en una de las primeras masas cíclicas, evitando la escritura imitativa. El motivo está tomado de su motete O pulcherrina mulierum y de un uso estricto del cantus firmus en el tenor. La misa es una misa mariana.
Por otro lado, algunas piezas sagradas, como sus motetes marianos , contienen una escritura melódica florida y utilizan la imitación.
También hay música profana, baladas y rondeaux, todo en francés, así como algunas piezas sacras breves. Algunos de ellos se refieren a eventos específicos o personas en particular, pero estos no han sido identificados con certeza.
Quedan, pues, 14 canciones, un ciclo de masas, dos pares de movimientos de masas y tres pequeñas piezas sagradas.
Título | Texto | Sra. Directora | n ° / folio | Nota |
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Obras sagradas | ||||
Masas | ||||
Mass Verbum incarnatum : | Introito: Salve sancta parens | Sra. Q15 | f os 1-2 | 3 voces |
Mass Verbum incarnatum : | Kyrie, Sanctus Marie filius | Sra. Q15 | f os 6-7 | Gloria (4 voces) y Credo de Ciconia ( f os 2v-6), sigue el Kyrie |
Mass Verbum incarnatum : | Cordero de Dios | Sra. Q15 | f o 8v-10 | |
Missa O pulcherrima : | Kyrie | Sra. Q15 | n hueso 138 a 142 f hueso 149v-154 | otras fuentes: Sra. 213 n o 132 / Sra. 2216 n ° 2 (solo Kyrie) |
Missa O pulcherrima : | Gloria | Sra. Q15 | n o 139 f os 149v-154 | Otras fuentes: Sra 213 n o 133 |
Missa O pulcherrima : | Credo | Sra. Q15 | n o 140 f os 149v-154 | otras fuentes: Sra. 213 n o 134 / Sra. 2216 n ° 29/3224 n o 5 f o 3 (solo Credo) |
Missa O pulcherrima : | Sanctus | Sra. Q15 | n o 141 f os 149v-154 | Otras fuentes: Sra 213 n o 149 |
Missa O pulcherrima : | Cordero de Dios | Sra. Q15 | n o 142 f os 149v-154 | Otras fuentes: Sra 213 n o 142 |
Missa O pulcherrima | Gloria. Y en terra pax | Sra. Q15 | n o 38 f os 43v-43 bis | Las dos voces superiores están tratadas en canon, acompañadas de un instrumento, el tronco (tuba sub fuga) tolerado en la iglesia como órgano. |
Missa O pulcherrima | Credo | Sra. Q15 | n o 39 f os 43 bis v-45 | |
[ Missa O pulcherrima ] | Gloria. Y en terra pax | Sra. Q15 | n o 47 f os 54v-55 | |
Missa O pulcherrima | Credo | Sra. Q15 | n o 48 f os 55v-57 | |
Gloria. Y en terra pax | Sra. Q15 | n o 90 f os 114v-115 | otra fuente: la Sra 2216 n o 37 | |
Credo. Patrem | Sra. Q15 | n o 91 f os 114v-115 | otra fuente: la Sra 2216 n o 38 | |
Motetes | ||||
In tua memoria / Qui ad te confugium | Sra. 213 , Sra. Q15 | n o 10 f o 52v / n ° 287a / b f os 309v-310 | ||
O pulcherrima mulierum | ||||
Tota pulchra es es amica mea et macula | Sra. 213 , Sra. Q15 , Sra. 2216 , BN 4379, Clm. 14274 | n o 80, f o 42v / n o 202 f os 238v-239 / n o 48 / n o 261a f os 136v-138 | cuatro voces | |
Obras seculares | ||||
Baladas | ||||
Ya que yo suy cyprianés | Sra. 213 | n o 115 f o 54v | Probablemente escrito en Venecia en 1428, como f os 54 y 55. El texto evoca a un amante que pudo navegar hacia su belleza en Chipre. | |
Todas mis ganas y mi robo | Sra. 213 | n o 111 f o 53 | ||
Rondeaux | ||||
Amor para servir y honrar | BN 4379, Sra. 213 | f o 64 / n o 108 f o 52 | tres voces ( BN tenor solo) | |
Este hermoso día de año nuevo te proporciono | Sra. 213 | n o 155 f o 72v | ||
Ciertamente hermosa cuando te vas | Sra. 213 | n o 71 f os 38v-39 | ||
No cantes miedo | Sra. Q15 | n o 40 f os 44v-45 | ||
Dueil de esclavos y recinto ferial de júbilo | BN 4379, Sra. 213 | f o 64 / n o 118 f o 56 | 3 voces ( BN tenor solo) | |
Ay emy mi dama y mi ama | Sra. Q15 | n o 28 f os 29v-30, | 3 voces | |
Las pouray yo mi martirio | Sra. 213 | n o 175 f o 79v | ||
Mi dolor, mi esperanza, mi recuerdo | Sra. Q15 | n o 49 f os 55v-56 | 3 voces | |
No me veas hermosa oblier | BN 4379, Sra. 213 | f o 62 / n o 84, f o 44 | 3 voces ( BN tenor solo) | |
Ahora veo bien que me muero de mártir | Sra. Q15 | n o 241 f os 273v-274 | 3 voces | |
Entonces que veo hermosa que nunca amé | ||||
Cuando veo tu retrato doloroso | Sra. 213 , BN 4379 | n o 311 f os 132v-133 / f o 55 | fechada en Venecia, marzo de 1428 | |
Sin placer y sin esmay | Sra. 213 | n o 138 f o 67 | ||
No hagas nada | Sra. 213 , BN 4379 | n o 64 f os 35v-36 y 307 f os 129v-130 / f o 54 | fechada en Venecia, marzo de 1428. La pieza es muy expresiva, compuesta por patrones arpegiados, el favorito del compositor. |