Guillaume Costeley

Retrato de Guillaume Costeley publicado en La Musique en 1570. Biografía

Nacimiento	1531 Pont-Audemer
Muerte	1 st de febrero de 1606 Evreux
Ocupaciones	Compositor , musicólogo , teórico de la música

Otras informaciones

Movimiento	Renacimiento
Instrumento	Organ ( en )
Género artístico	Música clasica

Guillaume Costeley [Cotalay, Cautelay, Costelly, Coustelly], nacido en 1531 probablemente cerca de Pont-Audemer y muerto el1 st de febrero de 1606en Évreux , es un músico y compositor francés del Renacimiento .

Biografía

Su origen preciso no está claramente determinado. Después de que se le atribuye un origen escocés fantasioso, ahora se cree que nació en la región de Pont-Audemer, donde este nombre a menudo se atestigua en los registros bautismales. La Croix du Maine lo cita en 1584 como natural de Fontanges -en-Auvergne, una localidad que también vio el nacimiento de Antoine de Bertrand , pero esto probablemente sea un error. No se conocen bien las condiciones de su aprendizaje musical (¿se formó dentro del dominio de una iglesia de su región de origen, como muchos músicos de la época?) Y su llegada a París es anterior a 1554.

París

Irving Godt señaló en sus primeras composiciones (1554) vínculos con las de Jacques Arcadelt y Jean Maillard , este último empleado en la Capilla Real. Supone también que pudo haber conocido a Pierre Sandrin en París y que este último, como impulsor en Francia de las teorías microtonales de su colega Nicola Vicentino , pudo haber suscitado en Costeley la escritura de su canción Lord God Your Pity , que involucra tercios de tonos. Probablemente sea el laudista y editor Adrian Le Roy , familiarizado con la condesa de Retz , que fue introducido en su círculo y más allá en la corte. Allí está en contacto con los poetas Jean-Antoine de Baïf y Rémy Belleau , con quienes se hace amigo, y pertenece al movimiento que conducirá a la creación de la Academia de Música y Poesía en 1570 , junto al compositor Joachim Thibault de Courville y el poeta Jean Antoine de Baïf .

En 1560 Costeley se convirtió en organista y ayuda de cámara del rey Carlos IX ; en 1571 - 1572 era el organista ordinario del rey con un salario anual de 375 lt (libros de torneos) y una escritura notarial mencionaba un anticipo de 500 lt sobre “su pensión y donación del rey”.

Durante el reinado de Enrique III , fue mencionado en 1574-1575 entre los intérpretes de instrumentos con un salario de 240 lt. En 1576-1578 se decía que era un “organista ordinario” con un salario anual de 375 lt, y nuevamente mencionado en 1580 entre los intérpretes de instrumentos, con un salario de 80 ecus, es decir, 240 lt.

En 1570 , poco antes de instalarse en Évreux , publicó una vasta colección de sus obras titulada Musique de Guillaume Costeley .

Evreux

En Junio 1570a los 40 años, Costeley se casó con Jehanne Blacquetot y se instaló en Évreux , donde compró un molino en la ciudad baja y, al parecer, dejó de componer. Permaneció al servicio del rey, sirviendo en la corte solo por cuartos, de enero a marzo. Parece que su esposa le trajo bienes considerables (en 1571 pudo ofrecer una casa como regalo de bodas a un amigo).

En 1570 fue cofundador de la hermandad de Sainte-Cécile (patrón de la música, celebrado el 22 de noviembre). A partir de 1575, esta hermandad dio lugar a un concurso de composición musical, un "puy musical", que rápidamente se haría muy famoso y ayudaría al desarrollo, en la ciudad de Évreux, de un importante entorno artístico. Esta competencia será luego imitada en otros lugares y, en Évreux, duró más de un siglo.

Costeley compró en 1581 un cargo electo (juez de asuntos fiscales) en Évreux. En 1583, Enrique III concedió al sobrino de Costeley la cura de Saint-Germain de Croisy en la diócesis de Évreux, por la muerte de su predecesor Robert Mothe, sacerdote y párroco de Guarguesalle (es decir , Guerquesalles , en el 'Orne), cantor de la Capilla del Rey. Su esposa murió antes de 1592; luego se volvió a casar con Françoise Dehais, viuda de Jehan Le Mareschal. Su nombre desapareció de las cuentas reales alrededor de 1580, pero sus vínculos con la corte aún se mantuvieron durante algunos años porque todavía estaba calificado en 1597 como " consejero del rey " (cargo honorario), y aún compró el cargo de "sargento de boys en la guardia de Neufville , bosque de Orleans ”.

En 1601 fue llamado por el capítulo de la catedral de Notre-Dame de Rouen para ayudar con el organista Jehan Levesque en la recepción del órgano, restaurado por el factor Crespin Carlier . Costeley vivió en Évreux hasta su muerte en 1606.

Obras

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Lindo, vamos a ver si la rosa , canción de 4 partes.

Las obras de Costeley que unen la canción francesa polifónica la primera mitad del XVI ° siglo, y los músicos de estilo italiano de los años 1570-1580; También ayudan a desarrollar la escritura vertical y sentido armónico, que anuncian el patio al aire , un género que apareció entonces y continuará desarrollando en el XVII ° siglo.

Utilizan intervalos armónicos inusuales y varios de ellos alternan pasajes de homofonía y contrapunto . Este contrapunto nunca se limita ni se aprende, y siempre permanece al servicio del texto.

Costeley también ha compuesto piezas ocasionales (como La Prize de Calais y La Prize du Havre ), cuyo estilo musical está ligado a la forma descriptiva y la última investigación de Clément Janequin .

La elegancia y flexibilidad de su escritura hacen de Costeley "uno de los representantes más típicos de la elegancia y el encanto, pero también del lirismo de la canción francesa de principios de la segunda mitad del siglo XVI".

Música de Guillaume Costeley, organista ordinario y ayuda de cámara del Treschrestien e invencible Rey de Francia Carlos IX . París: Adrian Le Roy y Robert Ballard , 1570. 5 vols. 4 ° oblongo. RISM C 4229, Lesure 1955 n ° 139.

Tras siete piezas introductorias (al rey, al conde y a la condesa de Retz, a sus amigos, y una de Rémy Belleau y dos de Baïf y Jacques Gohory , la obra contiene un total de 104 piezas, principalmente canciones para 4 voces. , pero también 7 cánticos para cinco, un cántico para seis, un motete para cuatro ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ) en honor al rey y dos salmos latinos para cinco voces Doce de los cánticos son cánticos espirituales. Muchas de estas canciones fueron escritas para cantantes en la Cámara del Rey; entre ellos está la famosa canción Mignonne, veamos si la rosa escrita en una oda de Ronsard . También hay que mencionar el canto cromático Señor Dios, tu piedad , que utiliza tercios de tonos y que es muy característico del espíritu de investigación humanista en la música; de la misma manera las piezas No es muy glorioso y Feliz cuál de una reja se acerca a una preocupación métrica que tiende a la música mesurada. Tres partes (tenor, bassus, quinta pars) son digitalizadas por el CESR de Tours en la colección de Bibliotecas Virtuales Humanistas: ver aquí . La colección fue reeditada en 1579 (RISM C 4230, Lesure 1955 n ° 231), con algunas variaciones en la música (cuyas alteraciones se notan menos explícitamente que en 1570) y piezas introductorias reducidas a las dos primeras de las de 1570.

Treinta y ocho canciones diferentes de Costeley fueron publicadas en varios cancioneros entre 1554 y 1613, publicadas primero por Nicolas Du Chemin , luego por Adrian Le Roy y Robert Ballard hasta 1578. Desde 1575, varias canciones aparecieron en las imprentas de Amberes de Pierre Phalèse ; uno también se publica en tablatura de laúd en Venecia . De estas 38 canciones, 35 también aparecen en la Música de 1570, ya que solo Flambeau du ciel, Helas mi hermana m'amye y Frere Blaise con su bezace , no aparecen, las tres publicadas por Du Chemin antes de 1567.
Como la mayoría de los organistas de su tiempo, Costeley no publicó su música para órgano, que a menudo se improvisaba. Solo tenemos una Fantasie sus organ o espinette que ha quedado manuscrita y probablemente fragmentaria.

Ediciones modernas

Guillaume Costeley: Música , ed. Henri Expert, Monumentos musicales del Renacimiento francés , vol. 3, 18, 19 (París, 1896-1904 y reimpresiones).
La flor de los músicos de Pierre de Ronsard , ed. Henri Expert. París: 1923, con reediciones.
Quince canciones francesas del siglo XVI , ed. Maurice Cauchie. París: 1926.
Antología de la canción parisina del siglo XVI, ed. François Lesure y otros ”. Mónaco: 1952.
Guillaume Costeley: Canciones seleccionadas , ed. Jane Bernstein, La canción del siglo XVI 8 (1989).
Las piezas introductorias y el retrato de La Musique son publicados por Expert y Bernstein en las ediciones anteriores, y traducidos al inglés en la tesis de Godt.
Los motetes y la fantasía se publican en la tesis de Godt.
La Universidad de Rouen, Cérédi y el Centre d'Études Supérieures de la Renaissance de Tours están preparando la primera edición crítica de la obra completa de Guillaume Costeley.

Notas

El prefacio de La Musique está firmado el 1 de enero de 1570, con un retrato donde tiene 39 años. Suponiendo que el retrato no es más antiguo, cumplió 39 años entre el 2 de enero de 1569 y el 1 de enero de 1570. Por tanto, fue "0" entre el 2 de enero de 1530 y el 1 de enero de 1531; por tanto, nació en 1530.
Allí una calle lleva su nombre.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 14, citado de Handy 2008 p. 381.
Paris BnF (Mss.): Francés 7007, f. 74r y 91v, 12 de julio de 1572, misma fuente.
Paris AN: ET / MC / LXXXVII / 36, 17 de febrero de 1573, según idem, p. 287.
París AN: KK 134 f. 52-53 (1574), según ídem.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 852 f. 41r-44v, según ídem.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 91, según idem.
Paris BnF (Mss.): Francés 21480, f. 166v, 21 de marzo de 1583. Citado de Handy 2008 p. 382 y 240 nota 1.
AD Seine-Maritime: G 2290, acta transcrita en Dufourcq 1934 n ° 177.
Honegger 1970, artículo "Costeley, Guillaume".
Piezas publicadas en las ediciones modernas que se describen a continuación.
Detalles en el índice RISM Recueils.
Paris BnF (Mss.): Francés 9152, digitalizado en Gallica .

Referencias

Théodose Bonnin y Alphonse Chassant. Puy de musique, erigido en Évreux, en honor a Madame Sainte Cécile. Publicado a partir de un manuscrito del siglo XVI . Évreux: Impr. Ancelle fils, 1837. Digitalizado de Google books . Reeditado: Ginebra, Minkoff, 1972 (coll. Vida musical en las provincias francesas , vol. II).
Maurice Cauchie, “Documentos para servir como biografía de Guillaume Costeley”, en Revue de Musicologie 7 (1926) p. 49-68.
Carl Dahlhaus, “Zu Costeleys chromatischer Chanson”, en Die Musikforschung 16 (1963), p. 253-265.
Norbert Dufourcq. Documentos inéditos relacionados con el órgano francés extraídos de archivos nacionales, departamentales, municipales, parroquiales, notariales y bibliotecarios (siglos XIV-XVIII) publicados con introducción y notas . París: Sociedad Francesa de Musicología, 1934-1935 (2 vol.).
Irving Godt, Guillaume Costeley: vida y obra (tesis, Universidad de Nueva York, 1970).
Irving Godt, “Una lección de Música Ficta de Guillaume Costeley y Le Roy y Ballard, 1570-1579”, The Music Review 38 (1977), p. 159-162.
Irving Godt, artículo “Costeley, Guillaume” en el diccionario de música de Grove, edición en línea , consultado en 2012.
Isabelle Handy, Músicos en la época de los últimos Valois (1547-1589) . París: editor de Honoré Champion, 2008.
Marc Honegger, Diccionario de música , 1970.
François Grudé de La Croix du Maine. La biblioteca ... (1584). Junco. de París, 1772.
François Lesure y Geneviève Thibault . Bibliografía de las ediciones de Adrian Le Roy y Robert Ballard (París: 1955). Suplemento en Revue de Musicologie 40 (1957), p. 166-172.
Kenneth J. Levy, "La canción cromática de Costeley", en Annales musicologiques 3 (1955), p. 213–263.
RISM: Directorio internacional de fuentes musicales . Índice RISM B / I (colecciones impresas de los siglos XVI-XVII) disponible aquí .