Vincenzo Manfredini

Llave de datos

Nacimiento	22 de octubre de 1737 Pistoia , Gran Ducado de Toscana c
Muerte	16 de agosto de 1799(61 años) San Petersburgo , Imperio Ruso
Actividad principal	Compositor
Estilo	Música barroca , ópera
Actividades adicionales	Teórico de la música , clavecinista
Lugares de actividad	Italia , Rusia

Obras primarias

Réquiem a la emperatriz Elisabeth
Semiramide (ópera)
Concierto para clavecín
6 sonatas para clavecín

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Regole armoniche (tratado de música)
Difesa della musica moderna (ídem)

Vincenzo Manfredini (nacido el22 de octubre de 1737en Pistoia, cerca de Florencia, y murió el16 de agosto de 1799en San Petersburgo ) es un compositor , teórico de la música y clavecinista italiano del XVIII ° siglo, y también les enseña el clavecín y el canto.

Biografía

Hijo del violinista y compositor Francesco Manfredini ( 1684 - 1762 ) y Rosa degli Antonii, fue de su padre que Vincenzo adquirió las bases de la música. Luego siguió la enseñanza de Giacomo Antonio Perti ( 1661 - 1756 ) en Bolonia (quien también fue maestro de su padre) y de Gian Andrea Fioroni ( 1716 - 1778 ) en Milán .

Durante su estancia en San Petersburgo, Vincenzo se casó con la cantante Maria Monari . Uno de sus hijos, Giovanni Manfredini (c. 1769–?) Dejó una breve biografía manuscrita de su padre. Una de sus hijas, Elisabetta Manfredini (c. 1786–?) También tuvo una carrera musical.

El compositor

A finales de 1757 a principios de 1758 Vincenzo Manfredini acompañó a su hermano mayor Giuseppe a San Petersburgo con la tropa de Giovanni Battista Locatelli . Allí se convirtió en director de coro de Pyotr Fyodorovich . Luego compuso su primera ópera, La Semiramide riconosciuta ( "la reconocida Semiramide" ), con libreto de Metastasio . La actuación tiene lugar en la residencia de verano imperial de Oranienbaum ( Ораниенбаум ), en las afueras de San Petersburgo.

La 5 de enero de 1762el calendario gregoriano muere la emperatriz Isabel I re ( Елизавета Петровна ) Pyotr y se convierte en zar bajo el nombre de Peter III Fyodorovich ( Пётр III Фёдорович ). Pierre nombró inmediatamente a Vincenzo maestro de capilla de la compañía de ópera de la corte italiana. La primera obra que compuso en esta nueva función es su Réquiem a la emperatriz Elisabeth. Poco después, el3 de junio de 1762, escribió la heroica pastoral La pace degli eroi ( "la paz de los héroes" ), para la celebración del Tratado de Paz Ruso-Prusiano firmado el5 de Mayo, una importante iniciativa política del nuevo zar. Sin embargo, este tratado y otras iniciativas del zar le valieron la hostilidad del ejército y Pierre desapareció misteriosamente tras un golpe de Estado , el9 de julio del mismo año.

Él fue sucedido por su esposa Catalina II ( 1729 - 1796 ) (en ruso : ткатерина II ). Catherine se separó rápidamente de la mayoría de los familiares de Pierre, pero, al principio, Vincenzo confirmó sus funciones y compuso óperas ( L'Olimpiade en un libreto de Pietro Metastasio , La finta ammalata en un libreto de Carlo Goldoni , Carlo Magno ), y una pocas piezas ocasionales (incluido el ballet Amour et psyché ).

Con la llegada de Baldassare Galuppi , en 1765 , Vincenzo Manfredini quedó relegado a la composición de ballets utilizados para decorar las óperas de su rival ( Los enamorados escaparon del naufragio , El escultor de Cartago , La constancia premiada ). También asume la música de carga principal y clavecín del heredero al trono Pável, el futuro emperador Pablo I er (en ruso : Павел Петрович I ).

En 1769 , Vincenzo Manfredini regresó a Bolonia , recibiendo una pensión del trono ruso. Compuso una Armida basada en el famoso libreto de Giacomo Duranti (o Durandi), cuya primera representación tuvo lugar en mayo de 1770 en el Nuovo Pubblico Teatro (el teatro municipal) de Bolonia. La misma ópera se representó en Verona en 1771 . Luego Manfredini compuso su Artaserse , dramma per musica , que se estrenó durante el Carnaval de Venecia en enero de 1772 en el Teatro San Benedetto . Después de estos dos intentos de afirmarse con la música de ópera, Manfredini se dedicó principalmente a la enseñanza y publicación de escritos sobre teoría musical , mientras seguía produciendo algunas sinfonías (comentadas en Efemefidi letterarie di Roma , 1776) y cuartetos de cuerda (¿1781?).

Cuando su antiguo alumno Pavel asciende al trono, invita a Vincenzo a regresar. Pasa enSeptiembre 1798, pero murió al año siguiente sin haber asumido ningún cargo particular.

El teórico de la música

Es principalmente por sus trabajos teóricos por lo que hoy se conoce a Vincenzo Manfredini, sabiendo que la mayor parte de su música está perdida.

El primer trabajo teórico de Manfredini, el Regole armoniche o sieno Precetti ragionati ( 1 st edition, 1775 ), tiene dos partes: una relativa a los elementos de la composición , y el otro sobre el soporte por el teclado , y se ocupa principalmente de musical dramas ( dramma per musica sinónimo de ópera). Este trabajo autorizada en su momento fue traducido al ruso por el compositor y director de orquesta Stepan Degtyaryov ( Степан Аникиевич Дегтярев ) ( 1766 - 1813 ) y publicado en 1805 en San Petersburgo, bajo el título “ Правила гармиолескяничед гармионичемид обучения всей музыке ” ( Санкт- Петербург , 1805) o para abreviar Гармонические правила . La obra estuvo dedicada al zarevich Paul Petrovich y se benefició del patrocinio de este último.

Los pensamientos de Manfredini sobre el método correcto de enseñar el canto suscitaron fuertes críticas de otro teórico de la música de la época, Giovanni Battista Mancini (1714 en Ascoli Piceno –1800 en Viena ). A partir de entonces, en una segunda edición, de 1797, mucho más amplia, Manfredini añadió varios apartados relacionados con el canto y el contrapunto .

A partir de 1785, Manfredini se convirtió en asociado y editor de la revista Giornale enciclopedico , hasta la suspensión de la producción de Giornale en 1789. EnAbril 1785allí publicó una reseña del primer volumen de una obra de Esteban de Arteaga (1747-1799), Le rivoluzioni del teatro musicala (Bolonia, 1783). La virulenta respuesta de De Arteaga no se hizo esperar, lo que llevó a Manfredi a publicar una obra más detallada, la Difesa della musica moderna (Bolonia, 1788), escrita en dos columnas, una reproduciendo los comentarios de Arteaga y la otra con sus propias respuestas. Esta disputa entre antiguos y modernos debe analizarse a la luz de los cambios socioculturales que se produjeron en ese momento, que vieron evolucionar considerablemente el lugar y el papel de la música y los músicos. El título del libro de Manfredini demuestra que era plenamente consciente de qué partido defendía. Manfredini demostró a través de sus escritos su interés por el modernismo.

Obras

Manfredini compuso numerosas óperas , ballets , cantatas , música sacra (incluido un réquiem ), sinfonías , conciertos , cuartetos de cuerda y otra música de cámara ( musica da camera ).

Sus principales obras son las siguientes:

Óperas compuestas para la Corte Imperial de Rusia

Semiramide riconosciuta ( Узнанная Семирамида ), drama per musica , libreto : Pietro Metastasio , ( 1760 , en Oranienbaum ).
La musica trionfante , pastorale, libreto: L. Lazzaroni, ( 1761 , en San Petersburgo ).
L'Olimpiade ( Олимпиада ), libreto: Pietro Metastasio , (24 de noviembre de 1762, en Moscú ); de las cuales 6 arias ( RISM M 344), y 2 arias en Recueil lyrique d'airs choisies (París, 1772).
La pupilla , ( 1763 , en San Petersburgo).
La finta ammalata , Intermezzi , libreto: Carlo Goldoni , ( 1763 , en San Petersburgo).
Carlo Magno ( Карл Великий ), libreto: L. Lazzaroni, (24 de noviembre de 1763, En San Petersburgo; versión revisada: 1764 , en San Petersburgo).

Otras óperas

Armida , libreto: Jacopo Duranti (o Giacomo; o Durandi), (1762, Moscú; 1770, Bolonia, Nuovo Pubblico Teatro ).
(Sobre el poema Gerusalemme liberata (Jerusalén liberada) de Le Tasse .)
Artaserse , libreto: Pietro Metastasio , (1772, Venecia, Teatro San Benedetto ) (F-Pn; P-La).

Musica sagrada

Réquiem , 1762, San Petersburgo.
Esther , oratorio , 1792, Venecia .
Messa funbre a 4vv (I-Ps).
Laudate Dominum para soprano , coro, orquesta y bajo continuo .

Otras obras líricas

La pace degli eroi , cantata , libreto : Lazzaroni, (Junio 1762, San Petersburgo).
Il consiglio delle muse , Serenade, libreto: Giovanni Battista Locatelli , 1763, Moscú, (incierto).
Le rivali , cantata , libreto: Lazzaroni, (1765, San Petersburgo).
Duetos, CZ-BER.
Cañones, I-Nc.
Arias.

Ballet

Amor y psique ( Амур и Психея ), (De octubre de 1762, Moscú).
Los amantes que escaparon del naufragio , (1766, San Petersburgo).
El escultor de Cartago , (1766, San Petersburgo).
Consistencia recompensada (1767, Moscú).
Pigmalión , (1762, San Petersburgo) ( балеты “Пигмалион” , 1762, Петербург ); (incierto).

Obras instrumentales

Concierto para clavecín , (La Haya y Ámsterdam [RISM M 350], Londres [RISM M 348, M 349]). (Reed. A, Toni, Milán, 1957.)
6 Sonatas para clavecín, 1765 [RISM M 352]. (Reed. AM Pernafelli, 1975.)
6 Sinfonías, Venecia, 1776 [RISM M 345, M 346].
14 Preludios para clavecín contenidos en la Regole armoniche , cf. infra .
6 Quartetti por 2 violini, viola, violoncello, [RISM M 351].
Fuga por clavicembalo , DB.

Tratados sobre música

Regole armoniche ( Гармонические правила ), también conocido como Tractus Regole armoniche :
- (it) Primera edición: Regole armoniche o siene precetti ragionati per apprendere i principj della musica, il portamento della mano, e acompañamiento del basso sopra gli strumenti da tasto, come organo, il cembalo ec. ; Dedicate a Sua Altezza Imperiale Paul Petrovicz ..., Appresso G. Zerletti (Venecia), 1775, 78 p.
- (it) 2 ª edición: Regole armoniche o sieno, Precetti ragionati por apprender la musica. 2. ed., Corr. ed accresciuta , Adolfo Cesare (Venecia), 1797, 207 págs.
- (it) Fac símil: Vincenzo Manfredini, Regole armoniche. Un facsim. de la Venecia de 1775 Ed. Broude (Nueva York) (Serie Monumentos de música y literatura musical en facsímil), 1966, 78 págs.
- (RU) traducción al ruso Stepan Degtyaryov ( Степан Аникиевич Дегтярев ) " Правила гармонические и мелодические для обучения всей музыке " , Санкт-Петербург , 1805.
Giornale enciclopedico d'Italie, Nápoles / Bolonia, varios artículos, 1785-1789.
Difesa della musica moderna ( В защиту современной музыки ):
- (it) Vincenzo Manfredini [y Esteban de Arteaga], Difesa della musica moderna e de 'suoi celebri esecutori , Stamperia di Carlo Trenti, Bolonia, 1788, in-8. 207 págs.
- (it) Fac símil: Vincenzo Manfredini, Esteban de Arteaga, Difesa della musica moderna e de 'suoi celebri esecutori , Ed. Forni (Bolonia) (serie Bibliotheca musica Bononiensis, n. 73), 1972, 207 págs.
- (en) Traducción al inglés: Vincenzo Manfredini, Esteban de Arteaga, Una traducción crítica del italiano de Difesa della musica moderna de Vincenzo Manfredini / En defensa de la música moderna (1788) , Patricia Howard (transl.), E. Mellen Press (Lewiston, NY), 2002, 166 págs.

Ubicación de las obras

(Además de las indicaciones mencionadas anteriormente entre paréntesis).

Armida , 1770: Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio, Bolonia

Bibliografía

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(it) Giovanni Manfredini, cartas manuscritas, I-Fn.
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- (it) Il microscopio della ragione: Arteaga e Manfredini nella "querelle" tra antichi e moderni, introduzione a Vincenzo Manfredini, Difesa della musica moderna e de 'suoi celebri esecutori (1787) , edizione critica curata e annotata da Michela Garda, en " La musica degli antichi y la musica dei moderni: Storia della musica e del gusto nei trattati di Martini, Eximeno, Brown, Manfredini ”, (cf. arriba), 1989, p. 591–615 .
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(en) Dennis Libby, Manfredini, Vincenzo , en The Grove Dictionary of Opera , Macmilan, Londres, vol. 3, pág. 182 .

Notas y referencias

Nombre y fechas de Vincenzo Manfredini en ruso : Винченцо Манфредини (* 22 X 1737, Пистоя, близ Флоренции ; † 5 (16) VIII 1799, Петербург ).
A veces se indica la fecha del 5 de agosto, pero es la fecha expresada en el calendario juliano , vigente en Rusia: el viernes 16 de agosto de 1799 en el calendario gregoriano corresponde al viernes 5 de agosto de 1799 en el calendario juliano.
"Alcune notizie biografiche di Vincenzo Manfredini"; manuscrito en la Accademia Filarmonica di Bologna .
DJ Buch.
Sonneck, pág. 1241.
Sonneck, pág. 1328.
Ver en particular Talbot.