| Producción | Yves Ciampi |
|---|---|
| Guión |
Yves Ciampi Zenzō Matsuyama Jean-Charles Tacchella |
| Actores principales | |
| País de origen |
Francia Japón |
| Amable | Drama |
| Duración | 115 minutos ( 1 h 55 ) |
| Salida | 1957 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Typhon sur Nagasaki es una película franco - japonesa dirigida por Yves Ciampi y estrenada en 1957 . La película está protagonizada por Jean Marais .
El personaje central es Peter Marsac, un ingeniero francés que trabaja en el astillero de Nagasaki . Marsac se integra bien en la sociedad japonesa y está interesado en una mujer japonesa, Noriko. Sin embargo, una ex amiga, la periodista Françoise Fabre, se pone en contacto con él y le anuncia su visita. Un triángulo amoroso sigue hasta el día del tifón ...
En Nagasaki, el ingeniero francés Pierre Marsac ( Jean Marais ) dirige las obras de construcción de los petroleros. A través de un colega, el ingeniero japonés Hori ( Sō Yamamura ), conoció a Noriko Sakurai ( Keiko Kishi ), una joven huérfana que, con la ayuda de su hermana Saeko ( Hitomi Nozoe ), se hizo cargo de la tienda familiar de seda y kimonos . Noriko se debate entre la modernidad de la civilización occidental y la tradición de su Japón. Entre Pierre y Noriko, una fuerte amistad los une. Para ello, Pierre desea renovar su contrato de trabajo. Animado por Ritter ( Gert Fröbe ), un europeo bien integrado en la civilización y las costumbres japonesas, Pierre acepta quedarse con él, en una maravillosa casa tradicional. Por su parte, Noriko espera una unión con Pierre, a pesar de la advertencia de Fujita ( Kumeko Urabe ), su antiguo sirviente. Todo estaría bien en la "Tierra del Sol Naciente ", pero dos eventos importantes lo cambiarán todo:
El primer hecho es la llegada inesperada de la periodista y novelista Françoise Fabre ( Danielle Darrieux ) que vino a hacer un breve reportaje sobre las consecuencias de los bombardeos atómicos en Japón, tras una larga estancia en China. Pierre y Françoise eran amantes dos años antes. Se encuentran en un bar de la ciudad. A él le hubiera gustado casarse con ella, pero ella estaba interesada en su independencia intelectual y su éxito literario. Al día siguiente, un tanto por provocación, Françoise viene a despertarlo a su casa para que pueda mostrarle Nagasaki, en particular el lugar donde cayó la bomba atómica, el9 de agosto de 1945. Ella también le pide que conozca a Noriko. Después de la primera velada agradable para tres y la visita de cortesía de Françoise a la tienda de Noriko, las relaciones entre las dos mujeres se tensan, bajo el efecto de un sentimiento de celos compartidos. Pierre se va durante dos días a Osaka para su trabajo y en el tren, para su sorpresa, Françoise está allí para un reencuentro más que amoroso. Noriko se entera inesperadamente de su estancia juntos en Osaka; estancia que debe ser prolongada, según el telegrama que le envió Pierre, por motivos profesionales y que le impedirá estar presente en la boda de Saeko. A su regreso, Noriko le dice a Pierre que ya no quiere esta situación y que su aventura no tiene futuro porque ella no es una muñeca japonesa. Ritter se siente impotente para salvar a esta pareja. Por su parte, Françoise se entera por telegrama de que su editor parisino le pide que regrese a París, urgentemente, para el lanzamiento de su última novela. Las lluvias torrenciales caen sobre la ciudad.
El segundo evento es el aullido de las sirenas de alarma que anuncian la llegada de un devastador tifón en Nagasaki que destruirá todo a su paso. Pierre se ve obligado a correr grandes riesgos para resguardar a la imprudente e inconsciente Françoise, que salió a la calle para ver los efectos del tifón. Al darse cuenta del peligro al que Noriko debe estar expuesta en su frágil tienda y a pesar de la promesa de Françoise de renunciar a su profesión, para mantenerlo cerca de ella, Pierre, con un coraje desproporcionado, intenta por todos los medios ayudar a Noriko. Lo consigue, pero mientras intenta consolidar la fachada de la tienda, Noriko es aplastada por una viga que cae.
Al día siguiente, en los escombros de la ciudad, Françoise conoce a Ritter, quien le dice que Pierre está vivo pero que Noriko ha sido víctima del cataclismo. Françoise, al darse cuenta de que su aventura con Pierre ha terminado, regresa a Francia mientras que Pierre permanece en Japón.
Fuente: Clara Laurent, Danielle Darrieux, une femme moderne - biografía - Colección Editions Hors, 2017 ( ISBN 978-2-258-14477-4 ) - Número de editorial: 1615
En un artículo publicado en Arts " El cine francés muere bajo falsas leyendas a" , François Truffaut evacua Typhoon sobre Nagasaki en una frase : "Yendo a una aventura en Japón, Yves Ciampi regresa con el muy convencional Typhoon sobre Nagasaki ", agregando un poco Además, "cuanto más caras son las películas, más estúpidas son en nuestro sistema de producción, más impersonales y anónimas son ". Sin embargo, la película fue en los años cincuenta uno de los mayores éxitos de público de Darrieux, apareciendo en las primeras veinte películas de la taquilla Francia 1957 con casi tres millones de entradas (2.974.430 entradas). Si hoy se le vuelve a ver sin disgusto es porque documenta un cierto Japón desaparecido, idealizado ciertamente, pero que el director supo filmar en una época en que la naturaleza estaba mejor conservada. Ciampi también muestra lo que parece exótico para el espectador occidental: teatros de marionetas, templos budistas, elegantes kimonos años olvidan la comida, durante una escena humorística de la película: asustada, Darrieux observa una maestría en sushi preparando el pescado crudo, y luego de afirmar que ella lo saborearía, terminó rindiéndose, soltando "¡Me estoy desinflando!" ". ¡Eh si! estamos en 1957.
Más allá del encantador exotismo de la película, Typhoon over Nagasaki es intrigante por otras dos razones. El primero es su forma híbrida. Si la película comienza como un documental que restaura los colores resplandecientes de un Japón edénico magnificado por la fotografía de Henri Alekan , pronto se vuelve hacia el drama sentimental, en el que la película de desastres que insinuaba el título se apaga gradualmente. La última parte de la película explota esta vena, que en 1957 no está muy extendida (lo será a partir de 1970): asistimos a los inquietantes comienzos del tifón, luego al desencadenamiento de los elementos, y finalmente al descubrimiento de las ruinas y de los muertos ... Podemos adivinar por la imagen que el presupuesto de producción es sustancial. Yves Ciampi, de hecho, reconstruyó "un verdadero" tifón. Un reportaje de Cinémonde b explica: “Esperó las inclemencias del tiempo natural y las amplificó a su antojo con artificios. A lo largo de 5.000 metros, se reprodujeron fielmente 170 casas japonesas, luego se colocó sobre un carro de armas un potente motor de avión (1.200 CV) equipado con una enorme hélice cuyas palas ajustables producían un viento de velocidad excepcional. La lluvia real se vio agravada por una docena de mangueras de extinción de incendios. El tiroteo no fue fácil y no solo hubo daño voluntario: tuvimos que contar en los dos equipos a varios heridos de gravedad.
La segunda razón que hace de Typhon sur Nagasaki una película menos insignificante de lo que quiere decir el joven François Truffaut, es su forma de evocar la cuestión de la transformación de los modelos femeninos y los efectos que tiene la emancipación de las mujeres en la pareja. . Jean-Charles Tacchella firma su primer guión con Typhon sur Nagasaki . Sin embargo, sabemos cuánto causó escándalo en los años setenta con su película Cousin, cousine (1975), que ofrece un modelo de pareja anticonvencional. En cuanto a la dialogista de Typhon sobre Nagasaki , no es otra que Annette Wademant . Sin embargo, había participado en el guión de Madame de ... , pero también fue guionista de Édouard et Caroline y Rue de l'Estrapade , películas entre las más feministas de Jacques Becker .
Fuentes: a. artes ,15 de mayo de 1957. - B. Cinemonde ,8 de febrero de 1957, Núm. 1174.