| Nacimiento | 1964 en Tours |
|---|---|
| Actividad principal | Escritor |
| Premios |
Premio Maurice-Genevoix 2005 - Premio Deux Magots 2007 |
| Idioma de escritura | francés |
|---|---|
| Géneros | novela , prueba |
Obras primarias
Stéphane Audeguy , nacido en 1964 en Tours , es un escritor francés contemporáneo.
Es asistente de dirección de una película de Cédric Klapisch .
Enseña la historia del cine y las artes en un establecimiento público en Hauts-de-Seine (BTS Audio-visual).
La novela de Stéphane Audeguy da un lugar privilegiado a las ciencias duras y las humanidades: un alto grado de precisión, números, fechas, nombres propios y progresión por aposición sirven como garantía del carácter científico del tema. Pero lejos de cualquier pedantería, la ciencia se funde en la narración: "la novela entrelaza conocimientos e historias en un gesto de narrativización de la ciencia, en una historia de descubrimientos y andanzas que hacen del narrador una figura del enciclopedista capaz de transcribir el encanto del saber". . Sin embargo, la búsqueda del verismo llevada a veces al extremo parece parodiar el discurso científico y, por tanto, nos lleva a la desconfianza. La escritura cultiva un nivel de confianza que le permite ocultar mejor su relación ambigua con el conocimiento: falsea el realismo.
Todas las novelas de Stéphane Audeguy giran en torno a la cuestión de lo irrepresentable, que explica el gusto del escritor por las expresiones paradójicas: narra la vida de un animal en Histoire du lion Person , la de las nubes o la lluvia en The Theory of Clouds , la de Hermano desconocido de Jean-Jacques Rousseau en Fils Unique .
Sus novelas parten muy a menudo de una consagración de enunciados: la palabra es un relé que pasan el narrador y los personajes, "La historia pasa como una nube de uno a otro. Se adapta a cada destino, lo moja., Se transforma." Enriquecido por todo lo que revela y atraviesa ". Pero si la palabra circula, los personajes nunca se expresan directamente y el narrador conserva su derecho de control. La novela de Audeguy se niega a hablar, el diálogo está prohibido y el escritor tiene una marcada predilección por las formas indirectas de habla indirecta (indirecta y libre indirecta). De esta estructura romántica paradójica resulta esta hermosa monotonía que acuna La Théorie des Nuages . Cuando a la vuelta de una frase, una disonancia nos hace escuchar las palabras de otro, suele ser para ponerlas a distancia. Hay una dulce ironía bajo la pluma de Audeguy; ironía que muchas veces se basa en la polifonía y que no deja de tener humor.
La frase de Audeguy deja adivinar el legado de la tradición retórica, de la que se hace eco el discurso de la entrega del premio Genevoix al escritor: menciona "su atuendo, la elegancia de su estilo, el hermoso placer de una lengua manejada con gracia y espíritu". . De hecho, Audeguy generalmente favorece la oración larga que se puede construir como un punto . Está entonces muy estructurado por la puntuación, pero también por todo un sistema de repeticiones, anáforas o anadiplosas que le dan unidad, armonía y coherencia. Una clausula puede entonces llegar a cerrar la oración con espíritu, en la búsqueda de la compleción y la perfección formal. Pero este trabajo de retórica y cincelado del lenguaje no debe tomarse al pie de la letra. La frase de Stéphane Audeguy "es de un clasicismo y una elegancia casi afectados. Esto casi significa su éxito: lleva la nostalgia de un mundo posible y una ironía sobre esta nostalgia". Este trabajo de socavar resulta de una escritura que en ocasiones opta por rozar lo "demasiado escrito", que adopta un léxico científico o familiar, que se pone al servicio del erotismo, tema central en la poética de Audeguy: todos estos elementos vienen a neutralizar el lirismo formal. Es esta ambivalencia de estilo lo que le da a la escritura esta hermosa "elegancia desencantada".
Como muchos escritores contemporáneos, el estilo de Stéphane Audeguy se nutre de influencias no románticas. El cine para el escritor -y ex editor- es ante todo editar, y en sus novelas podemos reconocer un arte de cortar. Lejos de escribir fluidez, continuidad, Stéphane Audeguy recorta y ensambla sus novelas en una sucesión de escenas que le permiten hacer malabarismos con la cronología y los puntos de vista. Nous Autres es probablemente su novela más marcada por esta estética de la fragmentación. Más importante aún es la influencia de la poesía: "el corazón de la literatura, para mí, es el poema". La predilección del escritor por la repetición y las figuras anódicas crean ecos sonoros que musicalizan la prosa que se ha vuelto poética. Los Otros en particular cultivamos el alejandrino, difundimos la inversión poética, purificamos la puntuación. Pero la novela se mantiene alejada de la hermosa ostentación de la poesía. La música letanica de los alejandrinos se interrumpe de repente, el ritmo tropieza o la sintaxis se confunde y el hechizo se rompe. La escritura de Audeguy se ve tentada por la perfección poética y formal pero nunca se abandona a ella. Como siempre, frustra todas las etiquetas.