Serenata KV 361
Gran partita
| Serenata n ° 10 en si bemol mayor K. 361 Gran partita | |
 Mozart de Doris Stock en 1789. | |
| Amable | Serenata |
|---|---|
| Nótese bien. de movimientos | 7 |
| Música | Wolfgang Amadeus Mozart |
| Eficaz | 12 instrumentos de viento y contrabajo |
| Fechas de composición | 1783 o 1784 |
| Puntuación de autógrafos | Biblioteca del Congreso |
La Serenata n o 10 en si bemol mayor , KV 361, llamado Gran Partita , es una obra de Wolfgang Amadeus Mozart durante trece instrumentos de viento y contrabajo en siete movimientos . Originalmente dedicada al aire libre, esta " música de la tarde " va más allá del simple espíritu del divertimento para unirse al de la sinfonía .
Gracias a su inspiración y el equilibrio de su escritura musical , la diversidad de sus formas y géneros , su imponente tamaño y mano de obra, cada parte está destinada a un instrumentista solista , esta serenata es considerada una de las obras maestras. Obra de la música de cámara de viento repertorio .
Génesis
Su génesis sigue siendo controvertida: el manuscrito autógrafo lleva la fecha de 1780 , pero la inscripción no es del músico. También borra una fecha más antigua ( 1777 ). Su título Gran Partita tampoco proviene del compositor. Posteriormente se añadió con una escritura y tinta diferente a la de la partitura. De hecho, parece que su composición es contemporánea a la de su ópera L'Enlément au seraglio, que data de 1781 . En cualquier caso, este es el sesgo del Catálogo Köchel .
El estudio de la partitura autógrafa de Alan Tyson ha demostrado que se trata de un tipo que Mozart tuvo a su disposición entre principios del verano de 1781 y 1784 y que otras cuatro composiciones de 1781 utilizan este mismo papel. El musicólogo Daniel Leeson, por su parte, subrayó las similitudes estilísticas del largo introductorio con otras dos obras de 1784, el quinteto de piano y viento K. 452 y la sonata para violín K. 454. Las obras del musicólogo David Whitwell y el instrumentista Eric Hoeprich fijó una fecha después de las serenatas KV 375 y 388 compuestas respectivamente en 1781 y 1783-1784. Todos conservan como terminus ante quem la posible primera audiencia23 de marzo de 1784bajo la dirección de Anton Stadler en el Burgtheater (al menos durante cuatro de los siete movimientos).
Se ha argumentado que la serenata podría resultar de la combinación de dos obras anteriores, y que los dos últimos movimientos parecen presentar dos tipos alternativos de final.
Su destino también sigue siendo incierto: ¿un regalo para su esposa con quien se casó en agosto de 1782 ? Conciertos al aire libre? ¿Diseñado para complacer al Gran Elector de Baviera en la corte de Munich ? ¿En la masonería, aficionado a los instrumentos de viento?
La primera edición data de 1861 en Breitkopf .
Orquestación
| Nomenclatura del KV 361 Serenade |
| Instrumentos de cuerda |
| 1 contrabajo (a veces reemplazado o duplicado por un doble fagot ) |
| Madera |
| 2 oboes
2 fagotes |
| Latón |
|
2 cuernos en F y E 2 cuernos bajos en B |
Este tipo de formación sigue siendo excepcional con Mozart, como con otros compositores, solo la Serenata en re menor, op. 44 , para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagot, contrafagot, 3 trompas, violonchelo y contrabajo de Antonín Dvořák se acerca a este número. La fuerza actual para las serenatas era entonces de seis u ocho instrumentos.
El cuerno de basset es un instrumento muy reciente (década de 1760) que Mozart utiliza en esta obra por primera vez y que utilizará más adelante en varias piezas, incluido su Réquiem .
Si la parte del contrabajo suele duplicar el segundo fagot una octava más abajo, también sabe cómo ser independiente, a veces sirve como un solo bajo y utiliza las especificidades de los instrumentos de cuerda, "con arco" y "pizzicato", por ejemplo. Mozart intentó en composiciones posteriores sustituir el contrabajo por el contrabajo, pero la mayoría de las grabaciones modernas dan preferencia a este último.
Estructura
La pieza también se caracteriza por su amplitud, lo que la convierte en una de las composiciones no vocales más largas del músico (casi 50 minutos). Está en la encrucijada de todos los géneros. La cantidad de movimientos aparentes en sucesión , la duración y la opulencia de la instrumentación le da un respiro sinfónico , pero el tamaño y sobre todo los diálogos entre los escritorios, intercalados con tutti, la clasifican claramente en la música de dormitorio .
Consta de siete movimientos :
-
Largo (14 compases) - Molto Allegro , en si bemol mayor , en
, 234 compases, sección repetida dos veces: compases 15 a 90
La lenta introducción, de dramática gravedad, hace pensar en una ceremonia masónica. El siguiente allegro relaja el ambiente. Está en forma de sonata monotemática (el segundo tema presentado en Fa mayor deriva del primero). El desarrollo con sus gradaciones cromáticas es decididamente sinfónico. -
Menuetto - Trio primo - Menuetto - Trio secondo - Menuetto , en si bemol mayor , en
, 46 + 44 + 40 compases
El minueto, en si bemol mayor, está en el espíritu de la serenata al aire libre. El primer trío, en mi bemol mayor , es en realidad un cuarteto que enfatiza los tonos cálidos de los clarinetes y los cuernos del basset. El segundo, en relativo sol menor, es uno de los pasajes más trágicos de la obra de Mozart. Los oboes dialogan con los demás instrumentos en los inquietantes tripletes del primer fagot. -
Adagio , en mi bemol mayor , a46 compases
Este es el movimiento más impresionante de la obra. En mi bemol mayor , en los arpegios del segundo fagot y el contrabajo, una celda rítmica de semicorchea crea un fondo de encantamiento en el que los instrumentos solistas despliegan frases melódicas sin amplificación oratoria. El ambiente es contemplativo. El discurso avanza en un modo de perfecta serenidad que evoca una especie de poesía musical.
-
Menuetto (Allegretto) - Trio primo - Menuetto - Trio secondo - Menuetto , en si bemol mayor ( Trio I en si bemol menor , Trio II en fa mayor ), en, 32 + 32 + 24 compases
Volviendo al tono principal, el segundo minueto de la obra encontró un clima de entretenimiento ya que el primer trío en si bemol menor, rompe violentamente. El segundo trío en Fa mayor redescubre la atmósfera popular de un landler de tres tiempos, con su gran línea de corchea en tres octavas de los primeros oboes, trompa y fagot de basset, el contrabajo solo en los primeros tiempos en pizzicatos, los otros Segunda y tercera vez ligeramente "picante".
-
Romance (Adagio , en si bemol mayor , en➜ Allegretto (compás 25), en
➜ Adagio (compás 88), en ➜ Coda (compases 112 a 130)
En forma de ABA, el romance está cortado por la parte central oscura y entrecortada de las semicorcheas del bajo que Alfred Einstein encontró extrañamente burlesco. -
Tema con Variatzioni (Andante) , en
El tema, rústico y primitivo, lo presenta el clarinete solo. Tiene dos partes, el primer miembro sirve como trampolín para las variaciones del segundo.
- Variación I : ingeniosa y burlona con sus tresillos de semicorchea
- Variación II : tierna e irónica con sus anacrónicas corcheas
- Variación III : delicada y soñadora con su bajo de semicorcheas
- Variación IV - melancólico si plano menor
- Variación V (Adagio) : el tema crece; el oboe lo agarra para transformarlo en un arioso muy conmovedor
- Variación VI (Allegretto) - vuelve a la rusticidad en un ritmo ternario (vals rápido)
- Final (Molto Allegro) Es un rondó todo de alegría. El movimiento perpetuo se compone de un estribillo, dos versos (uno de tres tapas, el otro de cuatro) y una coda.
Anécdota
En la película Amadeus de Forman , la serenata Adagio es la partición que Salieri descubrió sobre un escritorio y que completa para convencer al genio de Mozart.
Discografía selectiva
La interpretación a veces involucra a un director, a veces un primus inter pares , generalmente el primer oboe. Los comentarios están extraídos del artículo de Christian Merlin.
- Furtwängler / Vents de la Filarmónica de Viena (1947, EMI ) "Una versión que subraya la escala monumental de la obra" .
- Klemperer / Philharmonia (1963, EMI ) "crea una atmósfera masónica llena de gravedad" .
- Harnoncourt / Wiener Mozart Bläser (1984, Teldec ) "una versión revolucionaria que se aleja de las anteriores por su teatralidad, sobre instrumentos modernos" .
- Brüggen / Orquesta de la XVIII ª siglo (Junio de 1988, Philips ) "sobre instrumentos de época, ofrece una síntesis entre las contribuciones del movimiento barroco y el enfoque clásico" .
- Herreweghe / Orchestre des Champs-Élysées (1995, Harmonia Mundi ) "lectura equilibrada sobre instrumentos antiguos" .
- Eric Baude / Ensemble PhilidOr (2002, Calliope ) Diapason d'Or 2002, categoría de música de cámara.
- Charles Mackerras / Orquesta de San Lucas (1994, Telarc)
- Eric Hoeprich / Ensemble Nachtmusique (2009, Glossa)
Notas y referencias
- del artículo de Christian Merlin en Diapason de septiembre de 2008.
- Ver el facsímil de la partitura autógrafa en el sitio web de la Biblioteca del Congreso
- (de) Alan Tyson, Wolfgang Amadeus Mozart. Neue Ausgabe sämtlicher Werke , Cassel, Bärenreiter,1992( ISBN 3-7618-1010-5 ) , Werkgruppe 33. Dokumentation der Autographen Überlieferung , "Abteilung 2: Wasserzeichen-Katalog"
- (en) Daniel L. Leeson, " A Revisit: Mozart's Serenade for Thirteenth Instruments, K361 (370a), the" Gran Partita " " , Mozart-Jahrbuch ,1997, p. 181-223
- El anuncio en el Wienerblättchen del día: Herr Stadler senior, actualmente al servicio de Su Majestad el Emperador, realizará hoy un concierto musical para su propio beneficio en el Teatro Nacional de la Corte Imperial, durante el cual se ofrecerá, entre otras piezas bien elegidas, una gran pieza para vientos de un género muy especial compuesta por Herr Mozart
- Mark Audus en las instrucciones para la versión de Brymer / London Wind Soloists
- . A modo de comparación, la Sinfonía de Júpiter , una de las más largas, dura poco más de media hora.
- Hermann Abert - WA Mozart publicado por Breitkopf y Härtel - Leipzig -1956
- Jean-Victor Hocqard - Mozart, amor, muerte - Ed. JC Lattès - 1992
- El disco más bello de Brüggen según Jean-Charles Hoffelé y Piotr Kaminski en la Guide des Indispensables du CD , Fayard, 1993. Cuando se publicó, este disco había sido distinguido por Piotr Kaminski con un "9" en la revista Repertory. n o 17; de “4 llaves” en la revista Diapason n o 353 y de “3f” en Télérama n o 2067 de agosto de 1989.
Bibliografía
- Jean Massin y Brigitte Massin , Mozart , París, Fayard , coll. "Lo esencial de la música",1987( 1 st ed. 1959), 1202 p. ( ISBN 2-213-00309-2 , OCLC 492707144 ) , pág. 876.
- Bertrand Dermoncourt , Tout Mozart: Encyclopédie de A à Z , París, Robert Laffont , coll. "Libros",2005, 1093 p. ( ISBN 2-221-10669-5 ) , pág. 840.
enlaces externos
- Registros de autoridad :
- (de) Partitura, discografía y 6 grabaciones y aparato crítico en la Neue Mozart-Ausgabe .
- Recursos relacionados con la música :
- Facsímil de la partitura autógrafa ( Biblioteca del Congreso )