Rosalbina Carradori

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María Caterina Rosalbina Carradori-AllanRosalbina Carradori o Caradori Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Maria Caterina Rosalbina Carradori por Pierre Louis ('Henri') Grevedon en 1831 Llave de datos
Apodo M me Car (r) Adori
Nombre de nacimiento María Caterina Rosalbina de Munck
Nacimiento 1800
Milán
Muerte 15 de octubre de 1865
Surbiton
Actividad principal Artista lírico
soprano
Estilo Ópera
Lugares de actividad París, Inglaterra, San Petersburgo
Maestros su madre, la señora de Munck, de soltera Caradori

Escenas principales

Maria Caterina Rosalbina Carradori-Allan (nacida de Munck en1800en Milán , murió el15 de octubre de 1865a Surbiton ) es una soprano francesa que se produjo en el XIX °  siglo.

Biografía

Nacido en la casa palatina de un padre francés, el barón de Munck, coronel alsaciano del ejército francés, y de una madre llamada Caradori , originaria de San Petersburgo . La muerte de su padre dejó a la familia sin un centavo, pero como Maria-Caterina de Munck había sido entrenada para cantar por su madre, podía actuar en conciertos y óperas a partir de los 20 años .

Tras recorrer Francia y Alemania bajo el nombre de M lle  de Munck , obtuvo del Conde St. Antonio un compromiso en el King's Theatre de Londres, donde hizo sus primeras apariciones, bajo el nombre de M me  Carradori , como Cherubino en The nozze di Figaro el12 de enero de 1822, que tiene ecos hasta Francia. En1823, vuelve a comprometerse y canta el papel de Vitellia en La clemenza di Tito de Mozart y de Carlotta en Elisa e Claudio de Saverio Mercadante , y sus interpretaciones son comentadas incluso en Francia.

En 1824 se casó con el Sr. ET Allan , secretario del Teatro del Rey , donde fue contratada nuevamente, cantando con Angélica Catalani en Nuovo latico per la Musica de Mayr y como Zerlina en Don Giovanni . Al año siguiente, interpretó a Carlotta en L'Adelina de Pietro Generali , Fatima en Pietro l'Eremita de Gioachino Rossini y Palmide en Il crociato en Egitto de Giacomo Meyerbeer , donde tocó con el castrato Giovanni Battista Velluti , que es bastante apreciado. por los ingleses, a pesar de la calidad de sus servicios.

En 1826 cantó con Giuditta Pasta en Giulietta e Romeo de Zingarelli e interpretó Rosine en Il barbiere di Seviglia . Canta el solo de soprano en el estreno en inglés de la Sinfonía n. ° 9 de Beethoven , la21 de marzo de 1826, y participa en festivales en York o Gloucester . El año siguiente fue su última temporada en Inglaterra, donde participó en los festivales de Leicester y Worcester , luego viajó al continente.

Cantó en Venecia en 1829-1830, donde creó el papel de Giulietta en I Capuleti ei Montecchi de Bellini . Hizo una esperada estancia en París en 1831, donde apareció por primera vez en el papel de Rosine , y la crítica la describió como: "una joven rubia, bonita y graciosa", "acostumbrada a los escenarios". Regresó a Italia para presentarse en Génova, Venecia, Senigallia y Florencia (1832). Después de una temporada en París donde fue apreciada en Cenerentola , volvió a Florencia y San Petersburgo en 1833 para conciertos, así como a la corte rusa.

En 1834 regresó a la ópera italiana en Londres, participó en el festival Handel en la Abadía de Westminster . Después de 1835 permaneció en Inglaterra hasta su muerte. Al final de su carrera, dejó los escenarios para cantar oratorios o en conciertos, lo cual fue un éxito para ella. En 1836 estuvo en el Festival de Winchester con Maria Malibran , quien colapsó en sus brazos al final de un bis y murió poco después. En 1838 y 1840, realizó una gira por Estados Unidos . En 1846 participó en la interpretación del oratorio Elias de Mendelssohn en el festival de Birmingham. Colabora habitualmente en los Conciertos de Música Antigua  (en) , enseña canto, incluso compone algunos duetos para voces femeninas ( Le Due Rose , Il Canto del Trovadore e Il sospiro ) o algunos romances ( La más bonita , La sonrisa o La ruleta ).

Ella se retira en 1848, tras el Concierto de Música Antigua de14 de junio. Ella acepta hacer una última intervención en1 st de mayo de 1851en el concierto de Crystal Palace para el inicio de la Exposición Universal de 1851 . Murió en Elm Lodge , Surbiton , el15 de octubre de 1865.

Características de sus interpretaciones

En 1831, los críticos franceses la describieron de la siguiente manera: “su voz es un poco débil y llena de encanto; el método de M me Carridori es puro y simple; sus fioraetti están hechos con buen gusto, aborda los pasajes difíciles con confianza y los reproduce con claridad. ". En 1832, el Mercure de France se mostró menos entusiasta: “talentos de segunda”, “la uniformidad de su canto y la fría corrección de su método”.

A lo largo de su vida, fue bastante popular, por su naturaleza amable. Ella fue muy hábil en música, leyendo partituras sin dificultad y componiendo melodías para solo o para conjunto vocal ella misma. Su forma de cantar estaba más en el lado de la perfección que de la fuerza; su voz era pura, suave, clara, plateada y flexible. Sin embargo, encantó más que sorprendió a su audiencia.

Interpretaciones

Roles creados

Otros

Tributos

Una rosa lleva su nombre, la Caradori-Allan  : “flor mediana, casi llena; flor que crece en corimbos; color rosa brillante ”.

Notas y referencias

  1. François-Joseph Fétis , “Caradori-Allan (señora)” , en universal Biografía de músicos y bibliografía general de la música , t.  2, 2,1866( leer en línea ) , pág.  181-182
  2. Parece que María Caterina, aunque tomó el nombre de su madre como nombre artístico, prefirió la ortografía con dos rs .
  3. William Barclay Squire, "  Caradori-Allan, Maria Caterina Rosalbina  " , en Leslie Stephen, Diccionario de biografía nacional , vol.  9, Londres, Smith, Elder & Co,1887
  4. Pierre Larousse , “Caradori, Rosalbina de Munck, Dame Allan-” , en el Gran Diccionario Universal del siglo XIX , t.  3,1867( leer en línea ) , pág.  359
  5. La crítica francesa informa sobre la actuación de Madame de Munck, que se hace llamar Rosaldina Caradori , en Cherubino  : fisonomía muy expresiva, y aire modesto y hasta tímido. Su voz no tiene ni la fuerza ni la amplitud que exige la inmensidad del salón; pero es dulce, melodiosa y perfectamente correcta; el excelente método con que la señora Caradori cantó las dos arias Non sopiu cosa y Voi che sapete le valió un vivo aplauso; estas dos melodías han sido solicitadas nuevamente. Todo indica que esta joven, cuando haya adquirido la soltura que le da el hábito del escenario, ocupará un lugar destacado entre los cantantes. "( "  Teatros extranjeros  ", Le Miroir des spectacles, des lettres, des mœurs et des arts ,21 de enero de 1822, p.  3 ( leer en línea ))
  6. Por su papel en Il Barone di Dolsheim de Giovanni Pacini en el Covent Garden Theatre , el23 de enero de 1823, "  Foreign News  ", The Album: revista de artes, modas y teatros ,30 de enero de 1822, p.  158-159 ( leer en línea )
  7. "Boletín histórico, literario y científico" , en Société des bons-lettres (Francia), Anales de la literatura y las artes ,1825( leer en línea ) , pág.  123-124
  8. (es) “  Costantino en Arles, lirica ópera. Rappresentazione: 26/12/1829 - Venezia, Teatro La Fenice  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  9. (es) “  María de Brabante, ópera lirica. Rappresentazione: 25/02/1830 - Venezia, Teatro La Fenice  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  10. (es) “  I * Capuleti ei Montecchi, lirica ópera. Rappresentazione: 03/11/1830 - Venezia, Teatro La Fenice  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  11. "  Noticias científicas y literarias  ", Gaceta Literaria ,31 de julio de 1831, p.  551 ( leer en línea )
  12. "  El teatro real italiano servirá ...  ", Revista de debates políticos y literarios ,28 de julio de 1831, p.  2 ( leer en línea )
  13. "  Teatro italiano  ", Le Figaro ,3 de octubre de 1831, p.  3 ( leer en línea )
  14. (es) “  L '* ultimo giorno di Pompei, ópera lirica. Rappresentazione: carn. 1831 - Genova, Teatro Carlo Felice  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  15. (es) “  L '* ultimo giorno di Pompei, ópera lirica. Rappresentazione: 14/01/1832 - Venezia, Teatro La Fenice  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  16. (es) “  Anna Bolena, ópera lirica. Rappresentazione: fiera 1832 - Senigallia, Teatro Comunale  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  17. (es) “  La Sonnambula *, ópera lirica. Rappresentazione: aut. 1832 - Firenze, Teatro della Pergola  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  18. (es) “  La Sonnambula *, ópera lirica. Rappresentazione: aut. 1833 - Firenze, Teatro della Pergola  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  19. "  Noticias diversas  ", Gazette des théâtres: journal des comédiens ,7 de febrero de 1833, p.  7 ( leer en línea )
  20. "  Crónica teatral  ", Le Figaro , n o  219,31 de mayo de 1838, p.  3 ( leer en línea )
  21. (en) John Weeks Moore, "Caradori, Allan, señora" , en la enciclopedia completa de la música: primaria, técnica, histórica, biográfica, vocal e instrumental , Boston, Oliver Ditson,1854( leer en línea ) , pág.  175-176
  22. "Ópera italiana" , en Le Mercure de France en el siglo XIX ,1832( leer en línea ) , pág.  357
  23. crítica no es muy favorable a esta ópera ("música larga y aburrida"), de la que sólo surgen las arias cantadas por "  M mes Grisi y Caradori Allan", o por "  Pelligrini y Bonfigli  ", cf. “  Noticias extranjeras. Venecia  ”, Revista musical ,1830, p.  594 ( leer en línea )
  24. (it) “  Medea en Corinto, opera lirica. Rappresentazione: 06/1828 - London, King's Theatre in the Haymarket  ” (consultado el 29 de diciembre de 2017 )
  25. Max Singer, Diccionario de rosas o Guía general para cultivadores de rosas , Bruselas, AN Lebègue,1885( leer en línea ).

enlaces externos