Busto retrato del actor Kataoka Ichizō I
Artista | Utagawa Kunimasu |
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Con fecha de | 1849-1862 |
Tipo | Retrato , ukiyo-e |
Técnico | Tinta y color sobre papel |
Colección | Museo Real de Ontario |
Localización | Museo Real de Ontario , Toronto (Canadá) |
Busto del retrato del actor Kataoka Ichizo que es el título de un ukiyo-e impresión en la colección permanente del arte Galería de Japón en el Museo Real de Ontario en Canadá. La impresión, que data de alrededor de la mitad del XIX ° siglo, es un ejemplo de Kamigata-e , imágenes producidas en las regiones de Osaka y Kyoto . El Museo Real atribuye el trabajo a Gochōtei Sadamasu II, más conocido como Utagawa Sadamasu II. Sin embargo, otras instituciones identifican a Utagawa Kunimasu , también conocido como Sadamasu I, como su autor.
Kamigata-e (上方 絵) es el término utilizado para describir colectivamente las impresiones ukiyo-e de Kamigata , las áreas de Osaka y Kioto. Los ejemplos documentados más antiguos provienen de un libro ilustrado por Ōoka Shunboku (大 岡 春 卜) (1680-1763) y publicado en 1746. el tema más popular para kamigata-e es el teatro kabuki , con una sola hoja yakusha -e ocurrido en mediados del XVIII ° siglo, un siglo después de la clase debutó en Edo.
La principal diferencia técnica entre las impresiones de Edo y Kamigata es que estas últimas utilizan la impresión de estarcido kappazuri donde los colores se cepillan sobre el papel utilizando diseños de patrones de papel. Esta técnica se desarrolló en Osaka casi al mismo tiempo que apareció el nishiki-e en Edo. Lo que también distingue a kamigata-e es que sus productores no son artistas profesionales como sus homólogos de Edo, sino aficionados talentosos cuyos intereses artísticos son secundarios a su pasión por el kabuki y sus actores.
Chūban (中 判), de aproximadamente 18 por 25 cm de tamaño, es el nombre de una impresión estándar de tamaño medio. Este formato más pequeño experimentó un renacimiento a partir de 1847 para reemplazar ōban como el formato dominante para kamigata-e . Sadamasu / Kunimasu juega un papel particularmente importante en su popularización.
Si bien el retrato del busto del actor Kataoka Ichizō I es una impresión de una sola hoja ichimai-e (一枚 絵), también forma la mitad derecha de un díptico . Su demandado a la izquierda es el retrato de Sadamasu del actor Arashi Tokusaburō III (嵐 徳 三郎) (1812-1863) como Iwanaga Jirōkichi (岩 川 次郎 吉), el héroe de la obra. La imagen tiene un formato similar excepto por el ángulo de la cabeza del actor que refleja la de Kataoka Ichizō.
Esta impresión es un ejemplo del género yakusha-e (役者絵), es decir, "un tipo de ukiyo-e que muestran uno o más actores en una pose o un traje de la etapa" aparecido al final. La XVII ª siglo. Su aumento de popularidad sigue el ritmo del interés general por el teatro kabuki e intenta atraer la curiosidad del público por los actores a título personal. Estos retratos de actores tuvieron tanto éxito que la mayoría de los artistas activos durante el período Edo trabajaron en este género.
Este retrato también pertenece al subgénero yakusha-e conocido como ōkubi-e (大 首 絵). Literalmente "imágenes de cabezas grandes", estas imágenes representan las cabezas o la cabeza y el torso de su sujeto, generalmente bellezas o actores de kabuki . Los rostros por sí solos se colocan sobre fondos suaves y, a menudo, se capturan en una pose espectacular mie (見得). Como señala JAANUS , "el primer plano del ookubi-e permite al artista enfatizar ciertas características de rasgos faciales, expresión, maquillaje o poses de los actores favoritos en papeles populares". A Utagawa Kunimasu (Sadamasu I) se le atribuye el avance del estilo maduro de Osaka ōkubi-e al formato chūban después de crear el primero alrededor de 1837.
El grabado muestra al actor Kataoka Ichizō I como Tetsugadake Dazaemon en la obra Sekitori Senryō Nobori (関 取 千 両 幟).
Kataoka Ichizo I (片岡市蔵) (1792-1862) fue un famoso kabuki el actor desde el período Edo en Osaka. Es conocido por su interpretación de "chicos malos" en las obras de teatro katakiyaku (敵 役) y jitsuaku (実 悪). También es el ancestro del linaje Kataoka Ichizo que continúa hoy en su 6 ª generación. Ichizō I fue nombrado desde 1810 hasta 1858 y desde 1859 hasta su muerte en 1862.
Sekitori Senryō Nobori (関 取 千 両 幟) es el título de la obra de Chikamatsu Hanji, originalmente escrita文 楽para el teatro de marionetas bunraku pero pronto adaptada para kabuki . La obra se representó por primera vez en Osaka en 1775. Traducido como " El ascenso del luchador de 1000 Ryō o" El estandarte del luchador de sumo ", cuenta la historia de un dilema moral de un joven luchador de sumo que gira en torno a la deuda y el deber. . Tetsugadake Dazaemon es el rival finalmente derrotado por el héroe en la arena ( dohyō 土 俵).
La atribución de la impresión es motivo de controversia. Las copias del grabado pertenecen al menos a dos colecciones públicas: la del Museo Real de Ontario y la del Museo de Arte de Boston . Según su etiquetado, estas instituciones no se ponen de acuerdo sobre cuándo y quién lo produjo. El problema principalmente radica en el hecho de que la impresión de que no tiene un sello con la fecha, se firmó Sadamasu ga (貞升画) nombre usado por dos impresoras Osaka en el XIX ° siglo Sadamasu I y II Sadamasu.
Sadamasu I (Kunimasu)Los datos personales de Sadamasu son en gran parte desconocidos, aunque su producción generalmente data de principios de la década de 1830 hasta principios de la de 1850 . Un propietario adinerado, puede estar dirigiendo un negocio de construcción naval. En un período determinado entre 1828 y 1830, fue a Edo (actual Tokio) para estudiar con Utagawa Kunisada . Su primer grabado conocido, firmado eshi Utagawa Sadamasu ga ("pintado por Utagawa Sadamasu") (絵 師 歌 川 貞 升 画), data de principios de la década de 1830 . Él cambió oficialmente su gō a Kunimasu (國 升) o (國 益) en 1848, en reconocimiento al acceso de Kunisada al título Utagawa Toyokuni . Kunimasu produce principalmente yakusha-e , retratos de actores kabuki activos en Osaka. A sus obras se les atribuye un uso atrevido del color, una pincelada decisiva y un "tour-de-force técnico". Más adelante en su carrera se dedicó a la pintura y adoptó el estilo de la escuela Shijō . Kunimasu apoya activamente a la industria de la impresión en Osaka abriendo su propia escuela de diseño de impresión y promocionando directamente a muchos artistas locales. Entre sus estudiantes se encuentran Sadayuki (貞 雪) (fl.1839-1840), Utagawa Hirosada (歌 川 廣 貞) (fl.1835-1850s), Masusada (升 貞) (fl.1848-1849) y Sadamasu II (貞升) (fl. 1849).
Sadamasu IIIncluso se sabe menos sobre Sadamasu II (二代 貞 升) que sobre su predecesor. Su período de actividad es muy corto y se extiende solo desde c. De 1849 a 1850. Según Doesburg, "Sadamasu II creó sólo unos pocos grabados y es obvio que no tenía mucho talento". Se le identifica como alumno de Kunimasu en la inscripción de una impresión chūban sin fecha.
La impresión no tiene fecha visible, censura ni sellos de artista. El único signo distintivo es el cartucho toshidama-in que encierra la firma de Sadamasu. Símbolo de la suerte, suele ser utilizado por artistas de la escuela de Utagawa , comenzando con Toyokuni I hacia 1809. Sin embargo, fue Kunisada (Toyokuni III) quien realmente reclamó el símbolo para su escuela, alargando su forma. en amarillo. En las impresiones de Sadamasu, el característico contorno amarillo contiene un relleno azul pálido.
Así como el Museo Real de Ontario y el Museo de Bellas Artes de Boston no están de acuerdo sobre la identidad del autor de la impresión, los museos asignan fechas diferentes a la obra. Si bien el MRO estima que es del período 1849-1862, el MBA de Boston lo fecha antes y más específicamente en 1839.
Suponiendo que esta es la obra de Sadamasu II, tendría que haber sido producida durante la breve ventana de actividad de este artista, es decir, 1849-1850.
En caso de que Sadamasu I sea el artista, la fecha de producción se puede especificar mejor con base en los siguientes datos:
Estos elementos parecen indicar que el grabado, si es obra de Sadamasu I, pertenece al período 1837-1843, siendo 1839, según afirma el Museo de Bellas Artes de Boston, como fecha probable.
Sir Edmund Walker (1848-1924, presidente del Banco de Comercio Canadiense y primer presidente del consejo de administración del museo donó la impresión al ROM del Museo Real de Ontario) . Walker comenzó a coleccionar arte japonés en la década de 1870 , lo que lo convirtió en uno de los primeros coleccionistas en Norteamérica. Adquirió muchas piezas en Nueva York en las décadas de 1870 y 1880 y durante un viaje a Londres en 1909. En 1919, después de haber viajado a Japón, China y Corea, fue nombrado Cónsul General Honorario de Japón en Toronto. .