Norma (ópera)

Norma
Norma Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Póster para el estreno de Norma en 1831 Llave de datos
Amable Tragedia lírica
N ber de actos 2
Música Vincenzo Bellini
Folleto Felice romani
Idioma
original		 italiano
Fuentes
literarias		 Norma o la tragedia del infanticidio de Alexandre Soumet .
Creación 26 de diciembre de 1831
La Scala , Milán

Personajes

Norma es una ópera en dos actos de Vincenzo Bellini , con libreto de Felice Romani , basada en la tragedia de Alexandre Soumet Norma ou l'Infanticide . La ópera se estrenó el26 de diciembre de 1831en La Scala de Milán bajo la dirección del compositor con Giuditta Pasta en el papel de Norma y Giulia Grisi en el de Adalgisa. El papel principal fue demasiado alto para Pasta y el estreno fue un fracaso. Tras transponer un semitono, la cuarta actuación fue un triunfo.

Norma es al mismo tiempo orgullosa, apasionada, vengativa y la dificultad del papel es sacar estos sentimientos además de la prueba vocal porque el papel de Norma se considera vocalmente difícil.

Argumento

La acción transcurre en la Galia bajo la ocupación romana, y expone la intriga amorosa que une a Pollione, procónsul romano , enamorado de la joven sacerdotisa Adalgisa, a Norma, la suma sacerdotisa, su antigua y secreta compañera con la que tuvo dos hijos. En esta intriga, se mezcla el levantamiento del pueblo galo contra el ocupante, liderado por el druida Oroveso.

Suma sacerdotisa del templo druídico, Norma, rompiendo sus votos de castidad, tuvo de Pollione, procónsul romano , dos hijos. Sin embargo Norma descubre que Pollione también está enamorada de una joven sacerdotisa, su amiga, Adalgisa. En vano, Norma intenta convencer a Pollione de que renuncie a Adalgisa y vuelva con ella. Norma luego confiesa públicamente su culpa y es condenada a muerte. Pollione es condenado por haber perseguido a Adalgisa en el templo y sube a la hoguera con Norma.

Personajes

Interpretación

El papel principal de Norma se considera uno de los más difíciles del repertorio de soprano . Los cantantes Rosa Ponselle , María Callas , Anita CERQUETTI , Joan Sutherland y Montserrat Caballé tienen la XX XX  siglo marcó su interpretación de que esta función requiere tanto una gran calidad técnica y líricas de la actriz. Hasta la fecha (2006) los grandes titulares del papel son raros. A nivel internacional, la soprano armenia Hasmik Papian es considerada una de las mejores intérpretes de la actualidad. Norma también ha sido interpretada por la estadounidense June Anderson , la eslovaca Edita Gruberová , la moldava Maria Bieșu y la estadounidense Catherine Naglestad .

La letona Marina Rebeka interpreta, en 2019, una notable Norma en el Théâtre du Capitole de Toulouse .

El papel de Norma requiere de su intérprete la técnica más lograda: la famosa aria Casta Diva ( cavatina ), invocación mística a la luna, es una lección belcantista: longitud de la respiración, precisión de vocalizaciones hasta Do alto , por tres. Lo mismo ocurre con el arrollador Arioso que abre el segundo acto. Si los bajos de Norma son muy buscados en los pasajes más oscuros, una soprano dramática puede ser adecuada para el papel según se requiera de extrema agilidad vocal: en los momentos donde culmina la furia de la heroína para liberar coloratura di bravura cuya realización requiere el mayor virtuosismo. Se piensa en particular en el terrible salto de una octava y media que concluye, dos veces, el Oh, non tremare o el Do alto ardiente lanzado con rabia al final del recitativo del templo de Irminsul .

Además, Bellini se ha esforzado en dar un relieve particular a los recitativos, intentando fusionar los componentes textual y musical: por lo que entendemos que sería un lamentable error que una prima donna cante estos recitativos con la negligencia habitual que les otorgamos. . El Sediziose voci establece de inmediato el tono altivo y soberano de la gran frase declamatoria; la Vanne e li celi entrambi es la unión sutil y, por tanto, constitutiva de la psicología de la heroína, del afecto de una madre y del orgullo de una mujer; en cuanto al célebre arioso Teneri figli , una de las melodías bellinianas más perfectas, que inspiró un estudio en Chopin , se integra en un recitativo particularmente dramático, el de un infanticidio que duda. Y cómo no hablar de la perfección desnuda de la confesión final de Norma: en el piso a capella , la sacerdotisa literalmente deja al descubierto su culpa. Como habrás comprendido, Norma no es una obra que cultive la exuberancia y los efectos fáciles; al contrario, procede de la pureza del canto y de la quintaesencia del drama.

Schopenhauer escribe sobre esta ópera que "si se ignora su excelente música, como la dicción que sólo puede ser la de un libreto de ópera, esta pieza, considerada desde el punto de vista único de sus motivos y de su economía interna, es una tragedia de la mayor perfección [...] ”.

Discografia

Archivo de audio
Casta Diva
Claudia Muzio interpretando a Casta Diva en Norma by Bellini
¿Dificultad para utilizar estos medios?

Cine

La muy famosa Casta Diva cavatina se usa muchas veces en el cine y en los medios de comunicación.

A continuación se muestra una lista no exhaustiva de usos de otras secuencias de Norma  :

Notas y referencias

  1. Piotr Kaminski , Mil y una óperas , Fayard , coll.  "Lo esencial de la música",2003, 1819  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , pág.  77 y 79
  2. Roland de Candé , Las obras maestras de la música .
  3. “  Norma: discographie comparée  ” , en www.forumopera.com (visitada 19 de diciembre 2018 )
  4. (en-US) Allen Hughes , "  Rosa Ponselle, Dramatic Soprano Dies  " , The New York Times ,26 de mayo de 1981( ISSN  0362-4331 , leído en línea , consultado el 19 de diciembre de 2018 )
  5. "  Absoluto homenaje a Callas por el 30 aniversario de su muerte  ", Le Monde.fr ,18 de septiembre de 2007( leer en línea , consultado el 19 de diciembre de 2018 )
  6. Según André Tubeuf , “su disco oficial de Casta diva , especialmente su grabación en vivo de 1958 muestra en Cerquetti todo lo que Callas nunca tuvo, la consistencia regia del sonido, la plenitud audaz de la línea, y también, ya, en algunos lugares, un reflejo del arte mágico de Callas, esta impresionabilidad, esta sombra repentina sobre la inflexión, esta fragilidad grandiosa inoculada por Callas Deianira (¡la túnica de Nessus!) que, antes que su antecesora y modelo y rival, la devoraría », L'Avant scène Opéra , Septiembre de 1980.
  7. Jean Cabourg, Opéra Magazine n ° 57, diciembre de 2010.
  8. La-Croix.com , “  Montserrat Caballé, Grande d'Espagne  ” , en La Croix ,6 de octubre de 2018(consultado el 19 de diciembre de 2018 )
  9. "  Norma au Capitole encanta al público  " , sobre Cultura 31 ,13 de octubre de 2019(consultado el 2 de febrero de 2021 )
  10. El mundo como voluntad y como representación , "Complementos del Libro III", Capítulo 37.
  11. escena de la crepería
  12. "  2046  " , en hkcinemagic.com (consultado el 26 de octubre de 2010 ) .

Artículos relacionados

enlaces externos