Caníbales de Nueva York

New York Cannibals es una tira cómica escrita por Jerome Charyn y dibujada por François Boucq . Aparece en las ediciones Lombard en septiembre de 2020 y establece una continuidad con Little Tulip , de los mismos autores, publicada en 2014. En esta narrativa construida como un thriller , la acción se desarrolla en Nueva York en 1990.

resumen

En Nueva York en 1990, Azami es una mujer policía que practica culturismo, pero tomar dopantes la vuelve estéril. Su equipo se hace cargo de la investigación de un colega fallecido sobre un narcotraficante. Durante una persecución, descubre a un bebé abandonado en un bote de basura y decide adoptarlo. Paul, su padre adoptivo, accede a cuidarlo. Luego vuelve a ver a Nadya, una mujer a la que amaba cuando era prisionero y a quien creía muerta. Agente de los servicios secretos, le ofrece a Paul que fabrique billetes falsos y sugiere que una negativa tendría consecuencias. La trama lleva a los personajes hacia la mafia rusa , "el inframundo del sótano" , el tráfico de recién nacidos y sangre humana : de hecho, el bebé de Azumi "estaba destinado al tráfico de jóvenes comerciantes. Que utilizan (en particular) sangre de recién nacidos" . La red de la “lesbiana-chamán-rusa-superviviente del gulag” recoge “la sangre de infantes para revenderla a los poderosos de la metrópoli” . La narrativa también presenta una secuencia de persecución .

Personajes

El álbum presenta algunos de los personajes que aparecen en Little Tulip , que tuvo lugar en 1970. Los personajes están fuera de línea con los estándares.

Paul, o Pavel, es un sobreviviente del Gulag que emigró a Estados Unidos. Radicado en Nueva York como tatuador , adoptó a Azami, la hija de su difunto amante, Yoko. Cuando estaba en el Gulag, sus tatuajes eran famosos por su "influencia".
Azami Tanaka, la hija adoptiva de Paul, es oficial de policía y está muy dedicada al culturismo ; tomar esteroides la vuelve infértil. Un bebé abandonado le permite cumplir su deseo de maternidad. Boucq la describe como "una joven fascinada por los tatuajes y el poder masculino" , lo que la hace "ambivalente, hermafrodita, andrógina" .
El Albatros es un macho con ambas piernas amputadas y se mueve sobre sus manos, lo que le da una experiencia inusual en Nueva York. Establece el vínculo entre la ciudad de la superficie y el metro.
Madame Paradis o la Mama, que L'Albatros le presenta a Azami, es "imponente y etérea" ; Boucq la describe como una especie de "sacerdotisa vudú" que practica magia blanca. Le da a la historia una dimensión fantástica.
Nadya está al servicio de una agencia gubernamental secreta. Su encuentro con Paul se remonta a su detención en un gulag; ambos se convirtieron en amantes, pero el "protector" celoso de Nadya llevó a Pavel a creer que estaba muerta.
Anna-la-Hyène era, en el Gulag, la cabeza de un clan de prisioneros, famosa por su carácter "insaciable y cruel" . Luego se mudó a la ciudad de Nueva York, donde mantiene a luchadoras musculosas y se alimenta de la sangre de sus víctimas. Es un personaje "repugnante" .
El Visir es una "eminencia gris del FBI " .

Génesis de la obra

Jerome Charyn, escritor neoyorquino, colaboró con François Boucq, autor de cómics francés, en otras tres novelas gráficas : La Femme du magicien (1985), Bouche du diable (1990) y Little Tulip (2014).

El álbum es una continuación de Little Tulip . Boucq y Charyn tenían la intención de incluir una secuencia sobre el canibalismo en los gulags, pero las limitaciones de paginación les impidieron hacerlo. Boucq se interesó en el tráfico de sangre humana después de una conversación y un reportaje ( Le Business du sang ), que muestra a personas pobres que donan mucha sangre para recibir el dinero que les permite subsistir. Los hemoderivados se distribuyen a los laboratorios para su uso en medicina. La sangre recogida acaba en los que viven a gusto, "una nueva forma de canibalismo" . Boucq y Charyn relanzan un proyecto de Little Tulip , pero se puede leer de forma independiente. Charyn proporcionó la trama, que Boucq adaptó según sus elecciones.

Elecciones artísticas

La portada está inspirada en pinturas antiguas de una madre y un niño, pero en una versión modernizada. La narración presenta flashbacks de cuando Pavel fue detenido.

Como en la historia anterior, el tatuaje ocupa un lugar importante en la historia. Paul, que era tatuador en el Gulag, ahora dirige un taller. Azami, fascinada por los tatuajes, los usa por todo el cuerpo, excepto en la cara y las manos. Boucq establece una correspondencia entre las etiquetas que cubren la ciudad y los tatuajes en la piel de los personajes. A Boucq le interesan los culturistas de los noventa, como Arnold Schwarzenegger y Sylvester Stallone , porque su musculatura no los deforma, a diferencia de la gente moderna, con "formas alucinantes" . La historia tiene una dimensión fantástica , como la anciana que guía a Azami más allá de las mazmorras, el bebé “casi milagroso”, la Mamá, el fénix . François Boucq, para la secuencia de persecución de coches, está inspirado en varios clásicos del cine como French Connection de William Friedkin y Bullitt .

La RTBF cree que la trama es "de un salvajismo a veces casi insoportable" , atendido por un "diseño carnal, casi nauseabundo, que huele a cloaca y hemoglobina" . El periódico Les Echos cree que New York Cannibals es "más esotérico y menos histórico" que Little Tulip . En Le Monde , el cronista describe la obra como “oscura, pegajosa, inquietante” . Le Figaro considera que la historia es "oscura, a menudo violenta, imbuida de una hermosa espiritualidad, pero también anclada en las entrañas de una ciudad todopoderosa sometida a todo tipo de tráfico" .

El álbum incluye una dimensión crítica hacia el capitalismo, señalada por el Huff Post : esta "metáfora mordaz del neoliberalismo contemporáneo, que ve a los más frágiles devorados por los poderosos" . La dimensión de la sátira social sobre el vampirismo de los pobres por parte de los ricos es, según Le Monde , "particularmente llamativa" . France Info considera que el álbum es "una fábula sobre la maternidad, tanto como una crítica al capitalismo liberal" .

Boucq también representa varias facetas de la feminidad: Anna la hiena es "la bruja , con su astuta seducción y su gusto por la sangre" ; Mama Paradis, “madre universal” , asume un papel benévolo; Nadya es el fantasma de una relación terminada.

Bienvenida crítica

Para France Inter , este cómic policiaco es un álbum "emocionante y brillante" , que trae "una crítica cada vez más carnívora del capitalismo " . Le Figaro describe la obra como un “thriller oscuro y sin aliento” , muy rítmico y “simplemente excepcional” , “prodigioso” . Para la RTBF , el disco es un gran éxito: "un regalo para todos los amantes de los grandes espectáculos y la literatura negra" . The Last Hour también escribe críticas positivas, al igual que Les Échos , para quienes el libro es “conmovedor y cautivador” . La Tribuna de Genève también destaca la calidad del guión, el dibujo y los personajes. Provence considera que el trabajo es un " one-shot emocionante, magníficamente ilustrado y documentado" . La recepción de la crítica también es favorable en La Capitale y Le Matin .

Actua BD , para quien el libro es "uno de los álbumes más impresionantes de este otoño" , destaca la calidad de las imágenes, "su composición y su fuerza" . La recepción de la crítica también es positiva en BDZoom , donde Gilles Ratier declara que "el mundo del inframundo y la policía están notablemente descritos en este thriller gráfico" . Planète BD lo ve como un “thriller negro puro” , en el que Boucq “despliega su virtuosismo técnico con desconcertante facilidad” ; el escenario y el dibujo son magnificados por los coloristas. Para el columnista Jean-Laurent Truc, este "thriller puro y duro" recuerda "los grandes momentos cinematográficos de los años 80" e ilustra "los monstruosos cambios presentes en la población de la Gran Manzana" .

El libro forma parte de la selección para el Gran Premio de la Crítica de 2021.

Posteridad

A raíz de la obra, se realizó una exposición-venta en la Galería Huberty & Breyne.

Referencias

Bosser 2020 .
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Apéndices

Documentación

François Boucq (int.) Y Frederic Bosser, “ Acte II ”, DBD , n o 146,Septiembre de 2020, p. 22-28.
Frédéric Bosser, “ Caníbales de Nueva York : ¡abismal! ", DBD , n o 146,Septiembre de 2020, p. 91.
Jean-Pierre Fuéri, François Boucq (int.) Y Jerome Charyn (int.), “ Dossier especial de 32 páginas ”, Casamata , n ° 138,Septiembre de 2020.
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Nicolas Tellop y François Boucq (int.), " François Boucq se sumerge de nuevo en el thriller ", Les Cahiers de la tira cómica , n o 12, octubre = diciembre de 2020, p. 42-51

enlaces externos

" François Boucq: ¿cómo dibujar" Caníbales de Nueva York "? » , En YouTube , France Inter,3 de septiembre de 2020.
" " Caníbales de Nueva York ": una atmósfera aterradora y fascinante " , en RTBF ,11 de septiembre de 2020.
M. Mubariki, " Caníbales de Nueva York " , en BD Gest ' ,16 de octubre de 2020.