Mefisto-vals

Mephisto-Valses
Imagen ilustrativa del artículo Mephisto-Valse
Extracto del comienzo de Mephisto-Waltz n ° 1
Amable Vals para piano
u orquesta
Música Franz Liszt
Fechas de composición 1859 - 62 , 1880 - 81 ,
1883 y 1885
Archivo de audio
Mephisto-Waltz n ° 1: Der Tanz in der Dorfschenke
Kristian Cvetković, piano

Los Mephisto-Valses son cuatro valses compuesto por Franz Liszt en 1,859 mil - 62 , 1 880 - 81 , 1883 y 1885 . Los dos primeros fueron escritos para orquesta sinfónica , luego arreglados para piano solo, piano a cuatro manos y dos pianos, mientras que los dos siguientes están dedicados al piano solo.

El primero es el más popular. Este vals, interpretado con frecuencia en concierto y grabado, es un ejemplo del género de programación musical , retomando un episodio de la historia de Fausto de Nikolaus Lenau (y no el de Goethe ). Para acompañar la partitura de este Mephisto-Waltz n ° 1 , Liszt retomó el texto de Lenau:

“En una posada del pueblo, se lleva a cabo un banquete de bodas con música, bailes y libaciones. Méphistophélès , pasando al frente con Fausto, empuja a éste a participar en las fiestas. El diablo agarra un violín de las manos de un violinista dormido y saca una melodía extraña, seductora y hechizante. Enamorado, Fausto da vueltas por la habitación en brazos de una hermosa y más bien gironda aldea en una frenética danza; abandonándose el uno al otro, bailan el vals en el bosque. El sonido del violín se vuelve cada vez más tenue, un ruiseñor canta una canción llena de amor. "

Liszt no pudo completar el último de los cuatro valses, la Bagatelle sin tono se asocia a menudo con los Mephisto-Valses porque su manuscrito se titula “Cuarto Mephisto Valse”.

El Mephisto Polka es otra composición para piano que sigue este tema recurrente entre los compositores románticos.

Valses

Primer mefisto-vals

El primer Mephisto-Waltz ( S.514 ) es el más conocido y el más tocado; los otros tres se consideran pálidos en comparación y relegados al estado de "repertorio oscuro". Esta Danza en el Village Inn ( Der Tanz in der Dorfschenke ) es la segunda de las dos piezas que Liszt escribió para la orquesta. La pista anterior, The Night Procession ( Der nächtliche Zug ), rara vez se interpreta (aunque las dos se grabaron juntas). Por otro lado, el vals, con su pasión, sensualidad y efectos dramáticos, fue una obra de referencia. James Gibbons Huneker lo describe como una " melodía lánguida sincopada  " y "una de las voluptuosas con Tristan und Isolde  " .

Liszt quiso publicar el vals al mismo tiempo que la Procesión nocturna  : "[...] la publicación de dos episodios del Fausto de Lenau [...] Confío en el único juicio de Schuberth [editor]: que la versión piano o el orquestal viene primero, eso no me importa; lo único importante es que tanto la Procesión Nocturna como el [vals] # 1 y # 2 deben estar juntos. Por supuesto, no existe un vínculo temático entre ellos, pero, sin embargo, están vinculados por el contraste de emociones. [...] ” . La solicitud de Liszt no fue atendida y los dos episodios se lanzaron por separado.

Este vals se presentó en tres versiones durante el mismo período (1859-62): orquestal ( S.110 / 2 ), a cuatro manos ( S.599 / 2 ) y para piano solo (S.514). La versión a cuatro manos es una transcripción directa de la versión orquestal, mientras que la versión de piano solo es una composición independiente. Liszt se lo dedicó a Carl Tausig , su protegido (murió a los 29 años en 1870). Ella es un magnífico ejemplo del método de composición de Liszt mediante la transformación temática y la inventiva pianística.

La versión orquestal tiene un final alternativo, más ligero y menos entusiasta que la coda habitual, que algunos críticos consideran más cercana a las intenciones de Lenau. Este final, aunque rara vez se realiza en concierto, fue grabado por Fritz Reiner y James Conlon . Liszt también proporciona dos pasajes adicionales para la versión de piano solo. No se sabe cuándo escribió estos pasajes, pero en sus últimos años se había convertido en un hábito para él crear diferentes versiones mientras enseñaba a sus alumnos.

El compás de la apertura es 3/8. Mientras que algunos pianistas utilizan este vals imperioso y muy técnico para mostrar sus capacidades técnicas y su virtuosismo (olvidando o raspando algunas notas), el tempo inicial es allegro vivace (cuasi presto) . Aunque se puede encontrar la indicación de movimiento presto y cuasi presto , no hay prestissimo . Una ejecución demasiado rápida, especialmente para un vals, distorsionaría los aspectos más sutiles del juego; el tempo de la interpretación es particularmente sensible durante la parte espressivo amoroso (edición Ricordi) durante la cual Méphisto intenta seducir a los oyentes con fingida amabilidad, empatía y sensibilidad; el mismo tipo de "desgarrador" que se puede encontrar en Liebestraume y Consolations . La versión orquestal (que se puede escuchar en la película de terror de 1971 The Mephisto Waltz ) es un buen ejemplo de dominar el tempo .

Segundo mefisto-vals

El segundo Mephisto-Valse ( S.515 ) se compuso unos veinte años después del primero, entre finales de 1880 y principios de 1881 . Liszt escribió primero la versión para orquesta, luego la adaptó para piano a cuatro manos y piano solo (S.515). La versión orquestal se realizó por primera vez en Budapest en 1881. Después de esta interpretación, Liszt mejoró la partitura y cambió por completo el final. Las puntuaciones de estas tres versiones se basan en esta revisión y están dedicadas a Camille Saint-Saëns .

Para la armonía , el segundo vals anticipa a Scriabin , Busoni y Bartók . Liszt comienza y termina la obra por un tritón sin resolver, rango ampliamente conocido que evoca al diablo en la música ( Diabolus In Musica ). El conjunto expresa más violencia que sus predecesores y, en particular, la Danza macabra de Saint-Saëns que Liszt transcribió unos años antes. La obra permanece constantemente, a pesar de todas sus disonancias , en Mi bemol hasta el tritono B - F que trastoca la apoteosis final dejando la pieza armónicamente sin resolver.

Tercer mefisto-vals

Compuesto en 1883 , el tercer Mephisto-Valse ( S.215a ) está compuesto por cuartos y varias tríadas descendentes en menor cuya raíz se desplaza un semitono . Por tanto, el acorde utilizado para estas progresiones es, según Alan Walker, "difícil de explicar en términos habituales de armonía". Es más fácil pensar en ello como la última inversión armónica de un cuarto. " . La tonalidad varía entre faagudo mayor, re menor y re agudo menor. Como los anteriores, este vals incluye la Danza del Diablo en tres tiempos, mientras que el compás está en cuatro tiempos, retomando el ritmo inicial con un pasaje onírico cerca del final de la obra. Varios críticos coinciden en que esta es una de las composiciones más logradas de Liszt.

Si bien la partitura no estaba originalmente dedicada, Liszt hizo grandes cambios y la dedicó a la pianista francesa Marie Jaëll que la había tocado frente a él (incluso le pidió que repitiera ciertos pasajes una y otra vez). Saint-Saëns, profesor de Jaëll en el Conservatorio de París que también le dedicó su primer concierto, comenta sobre la interpretación de Jaëll: "sólo una persona en el mundo [aparte de Liszt] puede interpretar a Liszt: Marie Jaëll  " .

Liszt no produjo una versión orquestal del mismo. Sin embargo, el compositor y arreglista inglés Gordon Jacob dirigió una orquestación de este vals, junto con otras obras tardías de Liszt, para el ballet de Apariciones de Sadler Welles iniciado por el compositor Constant Lambert .

La primera grabación se debe a France Clidat para Decca Records .

Cuarto mefisto-vals

El cuarto Mephisto-Valse ( S.216b ) quedó inconcluso y no se publicó hasta 1955 cuando Liszt había trabajado en él en 1885 . Al igual que el segundo vals, el cuarto tiene una introducción y una coda que no coinciden con la clave  ; mientras que la mayor parte está en D , la canción comienza con C #. La pianista australiana Leslie Howard escribe que esta es una forma de aliento, ya que Liszt trabajó en esta versión orquestada para referirse al tema principal en Andantino y resumir la parte de Allegro antes de la coda. Algunos críticos consideran que este vals no es tan original como los demás y asumen que Liszt había planeado grandes mejoras, ya que aún vivió varios meses. Liszt no creó ninguna versión orquestal.

Aunque no está completo, este vals es bastante jugable. Suele darse en una versión (S.216b) que combina los tramos rápidos exteriores finalizados y omite la parte central lenta e incompleta. Howard interpretó en 1978 una versión que incluía la parte central recompuesta a partir de los manuscritos de Liszt, arreglada por el propio Howard siguiendo el estilo tardío de Liszt y añadiendo notas mínimas. Una grabación está disponible de Hyperion Records en su serie "  Música de piano completa de Liszt  "; la partitura, dedicada a Alfred Brendel , fue publicada por Basil Ramsey.

Herencia

El escritor y pianista estadounidense Fred Mustard Stewart , de la Juilliard School , tituló uno de sus cuentos en 1969 The Mephisto Waltz .

Mephisto Walz  (en) es el nombre de una banda de rock gótico estadounidense, formada en 1985 por ex miembros de la banda Christian Death .

Una pista del álbum Nocturnal Opera del grupo japonés Moi dix Mois se llama Mephisto Waltz .

Apéndices

Bibliografía

Notas y referencias

(fr) Este artículo está tomado parcial o totalmente del artículo de Wikipedia en inglés titulado "  Mephisto Waltzes  " ( ver la lista de autores ) .
  1. Kenneth Hamilton , 2005 , p.  80
  2. "  Hay una fiesta de bodas en curso en la posada del pueblo, con música, baile, juerga. Pasan Méphistophélès y Faust, y Mephistopheles induce a Faust a entrar y participar en las festividades. Mefistófeles arrebata el violín de las manos de un violinista letárgico y extrae de él cepas indescriptiblemente seductoras y embriagadoras. El amoroso Fausto gira con una belleza de pueblo de pura sangre en una danza salvaje; bailan el vals en loco abandono fuera de la habitación, al aire libre, en el bosque. Los sonidos del violín se vuelven cada vez más suaves, y el ruiseñor gorjea su canción cargada de amor.  » ( David Ewen 1965 , p.  519-20)
  3. James M. Baker , 2005 , p.  116
  4. Howard 1986 , p.  4
  5. "  melodía sincopada lánguida  "
  6. "  uno de los episodios más voluptuosos fuera de la partitura de Tristan und Isolde .  "
  7. David Ewen , 1965 , p.  519
  8. "  ... La publicación de los dos episodios de Fausto de Lenau ... confío al propio juicio de Schuberth; en cuanto a si aparece primero la versión para piano o la partitura, no me importa; lo único importante es que ambas piezas aparezcan simultáneamente, la Procesión Nocturna como No.1 y el Mephisto Waltz como No.2. Naturalmente, no existe una relación temática entre las dos piezas; pero están relacionados, no obstante, por todos los contrastes de emociones. ¡Un Mephisto de este tipo sólo puede surgir de un caniche así! ...  ”  ; extracto de una carta de Liszt al H. Brendel en Roma, 29 de agosto de 1862; Mary Hunt, Franz Liszt: The Mephisto Waltzes , DMA diss., Universidad de Wisconsin, Madison, 1979, p. 19.
  9. (en) Mária P. Eckhardt y Zoltan Falvy ( trad.  Del húngaro de Erzsébet Mészáros;. Rev. Rena Mueller), manuscritos musicales de Franz Liszt en la Biblioteca Nacional Szechenyi, Budapest , Budapest, Pendragon Press / Akadémiai Kiadó, al.  "Estudios de Música de Europa Central y Oriental" ( n o  2),1987, 252  p. , tapa dura, 23,9 x 16,3 x 2,3 cm ( ISBN  978-963-05-4177-0 , OCLC  835138558 , leer en línea )
  10. Humphrey Searle 1966 , p.  70 "Final"
  11. Searle, New Grove , p.  14: 783
  12. "  es difícil de explicar en términos de armonía tradicional. Es mejor considerarlo como un acorde de cuartas en su última inversión.  " ( Alan Walker 1997 , p.  450–451" Los últimos años ")
  13. Humphrey Searle , 1966 , p.  114-115 “Música”
  14. "  sólo una persona en el mundo [además de Liszt] que puede interpretar a Liszt - Marie Jaëll.  " [PDF] (en) Jung-Ah Kim, "  Un estudio de los conceptos de cambio de tonalidad de Franz Liszt  " , en https://digital.library.unt.edu/ ,Diciembre de 1999(consultado el 16 de marzo de 2009 ) ,pág.  50.
  15. (en) David Dubal, El arte del piano: sus intérpretes, literatura y grabaciones , Nueva York, Harcourt Brace & Company1995, 477  p. ( ISBN  978-0-15-600019-2 ) , pág.  131-132.
  16. Véanse las notas que acompañan a las grabaciones de France Clidat .
  17. Howard ha grabado las obras completas para piano solo de Liszt (más de 95 CD) y ha escrito extensamente sobre la obra del compositor.
  18. Humphrey Searle 1966 , p.  71 "Final"
  19. Howard , 1986 , p.  2

Artículos relacionados

enlaces externos