Li Tang

Li Tang Imagen en Infobox. Sin fin, barrancos, pinos, el viento . Cuadro fechado en 1124 y firmado Li Tang. Tinta y colores sobre seda, A.188,7 × A.139,8 cm, Taipei, Museo Nacional del Palacio
Nacimiento 1050
Mengzhou ( dinastía Song )
Muerte 1130
Hangzhou
Ocupaciones Pintor , poeta
Influenciado por Guo Xi

Li Tang y Li Tang , apodo: Xigu , nacido alrededor de 1050, desde Heyang, provincia de Henan , murieron después de 1130. XI º  -  XII th  siglos. China . Pintor .

Tan pronto como se restableció la energía en Hangzhou , Gaozong se dispuso a reorganizar la Academia de Pintura de Huayuan. Le gusta pintar, es un buen calígrafo y los hombres que han sido miembros prominentes del Huayuan en Kaifeng lo ayudan en su empeño. Entre ellos, el pintor Li Tang deja un nombre muy grande. Nacido alrededor de 1050, trabajó en Kaifeng como "pintor en espera de órdenes de la Academia". Pero vive menos de diez años en la nueva capital. Después de la caída de Kaifeng permanece dos años escondido en el bosque donde conoce a un joven ladrón, quien dotado, se convierte en el discípulo favorito del maestro.

Li Tang quiere ser discípulo de Fan Kuan . De acuerdo con los grandes paisajistas de Song del Norte , es inmediatamente después de Guo Xi . Como los maestros antes que él, busca construir paisajes de acuerdo con el Orden que gobierna la naturaleza. Experimenta en sí mismo la actividad del Principio que da al hombre, como a todo, su razón de estar en la unidad del Dao .

Biografía

Aparentemente, nada es más diferente que un paisaje de Song del Norte (960-1127) y Song del Sur (1127-1279). La monumentalidad, el equilibrio de los primeros buscan darle a la obra el poder de un macrocosmos y la fuerza de la permanencia. El segundo, en cambio, rompe voluntariamente el equilibrio de las fuerzas naturales y, sensible a la impermanencia de las cosas, se convierte en portador de un mensaje emocional más intenso. Las primeras encuentra su expresión más completa en la obra de Fan Kuan (mediados X º  siglo ), el segundo de los de Ma Yuan y Xia Gui .

Li Tang, por su parte, proporciona el vínculo entre estas dos concepciones muy diferentes, que no son el resultado de una ruptura sino de una evolución. De hecho, primero trabajó en la Academia Imperial de Kaifeng , durante el reinado del emperador Huizong , luego, después de que Kaifeng cayera en manos de los Jin Tartars . , siguió a la dinastía Song en su éxodo hacia el sur y, junto con otros miembros de la Academia Huizong , formó el núcleo de la Academia reorganizada por el emperador Gaozong en Hangzhou , la nueva capital.

Herederos de los grandes paisajistas del norte, su influencia es tal en Hangzhou que apenas hay grandes maestros del sur que, de cerca o de lejos, no pretendan ser de él. Una evolución es perceptible dentro de su obra misma; El sonido del viento en los pinos de un desfiladero montañoso , conservado en el Museo del Palacio Nacional de Taipei , ejecutado en el norte en 1124, permanece fiel a la monumentalidad de Fan Kuan , sus desfiles oscuros y estrechos, sus macizos rocosos desgastados por los clima y coronado de tupida vegetación.

Pero la pintura es menos sugerente de un universo vasto y completo que de un rincón de la naturaleza en el que se penetra más fácilmente, gracias a la inversión de las proporciones tradicionales y a dar más escala al primer plano que al fondo para que la obra sea inmediata más agradable para el paseo espiritual y una comprensión más íntima de la naturaleza. . Esta nueva tendencia se confirma en una hoja de álbum, Una infinidad de árboles en picos extraños , guardados en la misma colección y probablemente ejecutados tras el traslado de la Academia a Hangzhou ; esta pintura abre el camino directamente al paisaje de los Song del Sur.

El espectador ya no domina un vasto panorama de montañas sino que entra directamente en el espacio que se adivina en el corazón de esta visión fresca y tranquila, entre los misteriosos picos que emergen de las nubes. La concepción clásica de una composición que gira en torno a un eje central sigue ahí, pero el eje se vuelve diagonal, divide la superficie pictórica de una manera más sutil y se pierde en la evanescencia de una neblina de fondo. , mientras que el primer plano está singularmente subrayado por los elementos más pesados, ellos mismos acentuados por un conjunto de diagonales y amplias pinceladas inclinadas denominadas “pinceladas de hacha” (Pima Cun). Así, aquí se recogen los elementos fundamentales de la gramática y el vocabulario de los paisajistas del sur y en particular de la escuela Ma-Xia.

Museos

Bibliografía

Notas y referencias

  1. Danielle Elisseeff , 2010 , p.  136-137
  2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  137
  3. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  138
  4. (fr) Diccionario Bénézit 1999 , p.  719
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  126
  6. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  127
  7. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  149
  8. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  221
  9. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  222
  10. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  225
  11. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  226