Artista | Pieter Brueghel el Viejo |
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Con fecha de | 1568 |
Tipo | Cuadro |
Técnico | Óleo sobre madera |
Dimensiones (alto x ancho) | 114 × 164 cm |
Movimiento | Renacimiento nórdico |
Colección | Museo de Historia del Arte de Viena |
Numero de inventario | GG_10445 |
Localización | Kunsthistorisches Museum , Viena |
La comida nupcial o La boda campesina es una pintura de 1567 o 1568 de Pieter Brueghel el Viejo , pintor flamenco del Renacimiento , que representa una comida que reúne a los agricultores en una sala abarrotada. Simboliza la comunión, el compartir. La pintura fue comprada por el Archiduque Ernesto en Bruselas en 1594, probablemente fue parte de la colección de Rodolfo II y luego de la colección de Léopold-Guillaume en 1659.
Son colores cálidos, distribuidos en la mesa; (rojo) para las gorras y tops de los usuarios, así como para el músico, contrarrestado por una habitación trasera amarilla y opaca. La luz viene primero de los camareros y luego de las tortitas en una extensión a lo largo de la mesa hasta la salida de la casa. Estos colores expresan vitalidad y divinidad, todos apropiados para el evento: la boda .
El servicio de alimentos y bebidas ocupa el primer plano de la mesa de la boda. Solo las paredes traseras del granero muestran los límites de la habitación. La decoración de la pared distingue discretamente a la novia del resto de invitados. Está sentada frente a una cortina verde junto a sus padres, sobre la cual cuelgan gavillas de trigo cruzadas, en señal de fertilidad.
Las líneas del cuadro convergen hacia la salida de la habitación, donde se ha formado una multitud. La profundidad está formada por la silla, el plato de madera, el banco, la mesa, las vigas, el panel de madera, la puerta de entrada. También hay un vacío entre las jarras y el banco. El cuadro se compone de cuatro planos: el llenador de jarras y el niño, los porteadores y el camarero, la multitud en el banco y los músicos, al fondo de la sala.
El exceso se muestra por la cantidad de platos en la mesa y jarras vacías en primer plano. El contraste lo hace la novia, que prefiere no tocar el plato. Simboliza el semblante. El aspecto amistoso es enfatizado por el niño con sombrero rojo y, con pan, de la mano.
Un pastiche de la pintura ocupa una página completa en una de las escenas finales del álbum Asterix chez les Belges .