Jehan titelouze

Jehan titelouze Biografía
Nacimiento 1563
Saint-Omer
Muerte 24 de octubre de 1633
Ruan
Entierro Catedral de Notre-Dame de Rouen
Ocupaciones Organista , compositor , poeta
Otras informaciones
Movimiento Clásico , Barroco
Instrumento Organ ( en )
firma de Jehan Titelouze firma

Jehan Titelouze [Jean Titelouze], nacido en Saint-Omer alrededor de 1563 , murió en Rouen el24 de octubre de 1633, es un organista y compositor francés . Se le considera el fundador de la escuela de órgano francesa y ha pasado la mayor parte de su carrera como organista y canónigo de la catedral de Notre-Dame en Rouen . Se le considera uno de los organistas más talentosos de su tiempo, talentoso improvisador, experto en la construcción de órganos, poeta en sus ratos libres y en contacto con los teóricos de su tiempo.

Biografía

Saint-Omer

Titelouze familia se remonta a St Omer desde el final del XV °  siglo . El primer Titelouze identificado es Guillaume [Guillemin] "Tithelouze", burgués de Saint-Omer, ya muerto en 1513. Encontramos en 1523 a Michel [Micquiel] Titelouze, barbero y cirujano de oficio, fallecido en 1553, que tenía dos hijos, Lambert (él mismo padre de Nicolas, sargento de la Bailía de Saint-Omer y juglar, y de Loys, topógrafo) y Benoît (vigía y juglar de la ciudad y más tarde pescadero), así como una hija. Los registros indican que Jehan es hijo de Benoît y nieto de Michel, y probablemente bisnieto de Guillaume. Al contrario de lo que se ha escrito a veces, no hay evidencia de que la familia tuviera ascendencia inglesa o irlandesa.

Jehan Titelouze nació alrededor de 1563 en la casa familiar de la rue du Change. Hijo y sobrino de un violinista, probablemente su familia lo introdujo a la música, pero se desconocen los detalles de su educación musical. Pudo haber sido educado en el importante colegio jesuita de Saint-Omer, fundado en 1566, o en el colegio Bons-Enfants; ¿Quizás era monaguillo en una de las iglesias de esta ciudad? Pudo haber aprendido el órgano de Adrien Herlin, organista de la catedral, o de Charles Brouart, organista de Sainte-Aldegonde, dos iglesias ubicadas cerca de su casa. Pero en todos estos puntos faltan los documentos. Sólo sabemos que abrazó el sacerdocio, quizás después de estudiar teología en el colegio Saint-Bertin, y que en 1585 fue uno de los cuatro organistas sustitutos de la catedral de Saint-Omer , tras la partida de Adrien Ball; es quizás el nombramiento de Liévin Baes en lugar de Adrien Balle lo que lo decide a partir hacia Rouen.

Ruan

Su carrera en Rouen comenzó en la antigua iglesia de Saint-Jean, donde fue contratado como organista en 1585. Allí recibió 60 livres tournois (lt) de salario en 1585 y hasta 70 lt en 1589. Aunque se dedicó a Notre- Dame-de-Saint-Omer desde 1588, prestó un doble servicio hasta 1589, reemplazado ese año por Jaspar Petit, y mantuvo contacto con esta iglesia durante mucho tiempo: en 1600 le proporcionó libros de música traídos de París y tasación en 1603 de las reparaciones del órgano realizadas por el fabricante Crespin Carlier.

La muerte del organista François Josseline ocurrida el 13 de abril de 1588Titelouze fue nombrado organista de la catedral de Notre-Dame en Rouen dos días después. Los archivos capitulares de la catedral y las cuentas de la fábrica revelan una serie continua de recibos por sus salarios anuales entre 1589 y 1631, de los que parece que estos aumentaron gradualmente de 30 écus (90 lt) en 1590 u 80 lt en 1596 en adelante. a 120 lt de 1599 a 1631.

Como suele ocurrir en este tipo de trabajos, Titelouze es llamado a tocar en ocasiones especiales, como la fiesta de San Esteban en Saint-Étienne-la-Grande-Église (una iglesia parroquial ubicada en una de las capillas de la catedral), por 15 soles 6 deniers, o nuevamente en 1603 cuando jugó, contra 9 livres tournois de retribution, los órganos de la iglesia Saint-Michel en Rouen desde San Miguel hasta el Día de Todos los Santos 29 de septiembrela 1 st noviembre).

La 3 de agosto de 1604, obtiene el registro por la oficina de finanzas de Ruán de las cartas de naturalidad que le habían sido concedidas el 24 de enero de 1595 y que por lo tanto evitará que el rey ejerza su derecho de ganancia inesperada sobre su propiedad tras su muerte.

Finalmente, recibió varias dignidades eclesiásticas: el 2 de abril de 1610obtuvo del gran vicario del arzobispo de Rouen la patente de las letras que lo convirtió en un canónigo prebendado de Baillolet. Este predoblado le aporta, en 1611, 107 lt 4 soles y esta función le permite firmar las cuentas anuales de la fábrica, que se observa desde 1611 hasta 1626. Goza de una casa canónica, que sufre reparaciones en 1629 y ocasionalmente es delegado. representar al Capítulo, como en los Estados Provinciales de 1617. El29 de junio de 1610, todavía recibe la cura de Londinières , vacante por la muerte de Louis Duval.

Conocido mucho más allá de Rouen, a veces se le pide a Titelouze que dé su opinión sobre un organista en particular. Así, a la muerte de Toussaint Le Febvre, organista de Saint-Maclou de Rouen, recomendó a Jacques Le Febvre como sucesor enEnero 1616.

Poeta, teórico y experto en la construcción de órganos

Además de su actividad como compositor y organista, Titelouze a veces prueba la poesía. Es autor de dos Cantos Reales premiados en la Academia de los Palinods de Rouen, en 1613 y 1630. La canción de 1613 se publica en las Obras Poéticas sobre el tema de la concepción de la Santísima Virgen María, Madre de Dios, compuesta de varios autores, recopilados por Adrien Bocage (Rouen: Robert Feron o Guillaume de La Mare, 1615). El segundo existe en un manuscrito en la Biblioteca de Rouen. Estas dos piezas obedecen a la regla poética de los palinods, en la que el mismo verso debe aparecer al final de cada estrofa. En 1613, la pieza es un elogio del órgano, donde el verso repetido es De un metal sordo una gran armonía  ; en 1630 es un elogio de las proporciones numéricas aplicadas a la geometría, a la astronomía ya la música, con como verso repetido El número solo de un valor perfecto .

También parece, de las piezas introductorias de su colección de Cánticos de 1626, que Titelouze estuvo en contacto con poetas normandos y en particular con el grupo literario de Illustres Bergers , puesto bajo la dirección de Louis Mauduit , hijo de Jacques Mauduit . Este compromiso con la poesía le valió ser elegido Príncipe de los Palinods en 1633, pero la muerte le impidió asumir este papel.

Titelouze también está interesado en la teoría musical y es uno de los corresponsales del padre Marin Mersenne . La correspondencia encontrada por el erudito Minime contiene siete cartas que le dirigió Titelouze, en el período 1622-1633. Los temas tratados son diversos: modos, intervalos y temperamento, acústica, notación, colocación del texto como procesos compositivos. Pasajes de estas cartas también revelan enfermedades temporales como planes de viaje a París, anunciados enNoviembre 1624, Diciembre 1625 (probablemente para preparar la edición de las misas e himnos de 1626) y Enero 1630. Parece estar en contacto con Louis Mauduit, que a veces es su intermediario entre París y Rouen. La última carta de Titelouze a Mersenne, de6 de enero de 1633, menciona un viaje a París y se disculpa por no haber tenido tiempo de visitar Mersenne:

"Me casé mientras pasaba por París, que no tuve tiempo de ir a verte. La compañía de nuestro viaje me presionó tanto que solo vi a M. Fremart , M. de La Barre y Sr Ballard , como una hora. y no más. Me dijo que se estaba preparando para poner en imprenta el libro del Sr. de Cousu  , lo verá usted primero. Me gustaría saber su opinión sobre su mesa ”.

Si se pierden las cartas de Mersenne a Titelouze, podemos notar dos interesantes menciones de él en su Armonía Universal  :

Sin embargo, no conocemos ningún escrito teórico de Titelouze. Como él mismo le dijo a Mersenne:

"Por lo que quieres ver de mí, no estoy escribiendo teoría; te dejo la pluma que no cede a nadie más. Y para algo práctico tengo unas piezas que podrían ver la luz, si Sieur Ballard quiere . Le dejaría completar lo que ha emprendido, y luego las obras de sor Molinié también. Después iré a verte para recibir tus buenos consejos, es algo fuera de lo común ".

Titelouze también es un experto en la construcción de órganos. Se supone que fue informado del proyecto de ley por el factor Pierre Isoré, sobrino del factor Louis de Halen, de Saint-Omer, o por Crespin Carlier, un factor muy activo en los Países Bajos españoles y luego en Normandía, con quien Titelouze tendrá relaciones continuas. En varias ocasiones se le pide que dé su opinión o su acuerdo sobre presupuestos, reparaciones o nuevos órganos, a veces bastante lejos de Rouen, como los de Amiens y Poitiers.

Se considera que influyó en los factores normandos promoviendo el uso de un órgano fabricado según su deseo: con dos teclados y grandes pedales, inspirado en cuanto a la composición de los órganos flamencos pero que ya posee topes que anuncian la factura barroca francesa.

Últimos años

Toda la obra conocida de Titelouze se publicó entre 1623 y 1626, cuando ya tenía sesenta y tantos años. Ganó otro premio en los Palinods de Rouen en 1630; la2 de agosto de 1631, El día de San Luis, participó en la consagración de la nueva iglesia del colegio jesuita . Finalmente, en Sainte-Cécile 1631, organiza el puy musical que suele celebrarse en esta ocasión, haciendo construir cuatro teatros en la nave de la catedral, para que "la música sea más armoniosa y los instrumentos más inteligibles". ¿Quizás este arreglo fue preparado para interpretar música policoral?

La 21 de enero de 1633, probablemente ya debilitado, Titelouze pide al capítulo que le otorgue un aumento de salario para que pueda instruir a un joven organista que lo sustituya en su ausencia. Obtiene el descuento de 86 lt del alquiler anual de su casa canónica pero no puede cumplir con este compromiso por mucho tiempo: redacta un primer testamento el29 de abril de 1633 luego complétalo 24 de octubre de 1633y murió el mismo día. Su muerte se menciona en los registros de la iglesia de San Nicolás pero está enterrado en la catedral.

"El día después de la fiesta de St-Romaing lundy, veinticuatro días de dicho mes de octubre de dicho año [1633] a mediados de año murió en la fe y la religión apostólica y católica romana noble y discreta persona Sr. Jean Titelouse sacerdote canónigo y organista en la iglesia catedral de nuestra señora de esta ciudad de Rouen, de setenta y un años aproximadamente, habiendo recibido en él los sacramentos SS. de la iglesia el día anterior, administrado por el vicario sieur de esta parroquia, y hecho testamento ese día de lundy pasó frente a los tabellions de dicho Rouen por el cual entre otras cosas dejó en esta iglesia la suma de setecientas libras y fue enterrado al día siguiente martes veinticinco de dicho mes en dicha iglesia de nuestra señora de enfrente de y cerca del altar de Santa Cecille soubs le crucifijo conducido por el clero de esta parroquia, El primer servicio realizado y celebrado en dicha Iglesia el jueves veintisiete. y el segundo servicio en la Iglesia de Ceans en la fiesta del viernes de St Symon St Just veinte días de mesm mes y año ".

Además de algunos legados en dinero a iglesias, conventos o particulares, el testamento dispone que el organero Guillaume Lesselier recibirá su órgano organizado, y Blaise Bretel, organista de Saint-Vincent, 500 lt y su colección de música. Este último recibió más tarde 40 litros de la fábrica de Notre-Dame durante los últimos cuatro meses de servicio que le quedaban. Sus dos albaceas testamentarios son el canónigo de Mathan , arcediano del Vexin normando, y Daniel de La Place de Fumechon, asesor del Parlamento y presidente de la cámara de cuentas de Rouen. Su epitafio está escrito por Pierre de La Place de Fumechon, canónigo de la iglesia de Notre-Dame de Rouen (a la que había renunciado, en 1629, su predoblado de Baillolet) y, después de haber sido aprobado por el capítulo, puede grabarse en su tumba.

Obras

Masas

Las cuatro misas de Titelouze se descubrieron en el otoño de 2016 en una colección de misas que se conserva en París. Estas misas ya eran conocidas por varias menciones antiguas, pero solo se identificaron los títulos de dos de ellas: la Misa In Ecclesia de 4 partes y la Missa Votiva de 6 partes.

La división del texto es idéntica en las cuatro obras: [KYRIE] Kyrie - Christe - Kyrie; [GLORIA] Et in terra pax - Qui tollis; [CREDO] Patrem omnipotentem - Et incarnatus est - Crucifixus - Et in spiritum; [SANCTUS] Sanctus - Osanna; [BENEDICTUS] Benedictus; [AGNUS] Agnus Dei . Piezas en las que el tamaño a veces se reduce en comparación con el tamaño nominal a 4 v. o 6 v. son el Christe , el Crucifixus y el Benedictus . Las misas se escriben con una buena variedad de estilos. La Misa en ecclesia en 4 v. adopta un estilo muy imitativo, comparable al de Bournonville o Frémart, con algunos pasajes en escritura homofónica y secciones ternarias. Las otras tres misas utilizan una escritura más flexible, más italianizante, con muchos melismos y sin estar sometida a imitaciones estrictas. Secciones en imitación por movimiento contrario (primer Kyrie de la Misa In ecclesia , Sanctus of the Simplici Cord Mass ) revelan el gusto del compositor por la interpretación contrapuntística.

Piezas de órgano

Las obras para órgano de Titelouze impresas en 1623 y 1626 son las piedras angulares de la escuela de órgano francesa, tanto por su calidad intrínseca como por su aislamiento: las últimas piezas de órgano publicadas en Francia fueron publicadas en 1530 y 1531 por Pierre Attaingnant y las siguientes no aparecen hasta la década de 1660 ( François Roberday ). Los organistas solían improvisar basándose en un canto sencillo . La escritura de estas piezas se basa en la práctica alternatim (los “versos alternos”): un verso cantado por el coro, un verso al órgano tocado o escrito en la misma canción llana. Titelouze utiliza motivos fugués (también conocidos como investigación, o ricercare , bajo en notas largas sobre las que se despliega una polifonía floreciente y en ocasiones un poco áspera para nuestros oídos, con una escritura aún modal, muy adecuada a temperamentos y juegos desiguales. Bien estampada, que revela un talento asertivo y seguro como compositor.

Estas piezas para órgano de Titelouze son las primeras partituras de este tipo impresas en Francia; constituyen una actuación técnica por la complejidad de la composición tipográfica. Los prefacios de estos volúmenes mencionan los avances en la construcción de órganos, algunos aspectos teóricos y prácticos de la ejecución y el uso de su música en la liturgia.

Dedicación a Nicolás de Verdún, primer presidente del Parlamento de París y canciller del duque de Orleans. Sigue un prefacio del autor al lector, que trata sobre el temperamento y la ejecución del órgano, y algunos versos de Saint-Amant , Pierre Bardin , De Lastre y J. Masset. Contiene 12 himnos para 4 voces (con algunos versos en 3), cada uno con 3 o 4 versos. Estos se tratan de dos maneras: el canto llano se trata como un cantus firmus (generalmente colocado en la parte de bajo, pero no siempre), o como el tema de una fuga más o menos desarrollada. También hay cánones sobre el cantus firmus (como el tercer verso del creador de Veni o el mismo de Ave maris stella ), un proceso de escritura muy hábil:
  1. Ad cænam agni providi
  2. Veni Creator Spiritus
  3. Pange lingua gloriosi
  4. Ut queant laxis
  5. Ave Maris Stella
  6. Conditor alme siderum
  7. Un solis ortus cardine
  8. Exultet cælum laudibus
  9. Annue Christe sæculorum
  10. Sanctorum meritis
  11. Primer confesor
  12. Urbs Jerusalén beata
Prefacio del autor, relativo a las modalidades y finales de los magnificats. Siguen piezas de verso de Nicolas Frenicle, Germain Habert, Pierre Habert, J. Villeneuve, De Lastre, Hauterive, Ch. Morin y Hodey. Contiene 8 magnificados de 7 versos cada uno (los versos impares), con una versión alternativa del verso Deposuit potentes . El primer verso a veces cita el canto llano del Magnificat, los otros versos se escapan al retomar el tema del Magnificat en el tono considerado.

Otros trabajos

Indudablemente hubo otras obras que salieron de la pluma de Titelouze, desde que escribió el 7 de enero de 1633 en Mersenne:

"Tengo algunas piezas que pueden ver la luz, si el señor Ballard quiere. Iré a verte para recibir tus buenos consejos, es algo fuera de lo común".

Pero no ha aparecido nada más y no se conoce ningún manuscrito de sus obras.

Estudiantes y recepción

Se identifican tres estudiantes de Titelouze:

Como hemos visto, Titelouze había viajado a París en varias ocasiones y había frecuentado a varios de los mejores músicos de su época. Michel de Marolles lo cita en su Discurso sobre la excelencia desde la ciudad de París (1677):

"La épinette y los órganos fueron una delicia en manos de los Sieurs de la Barre, Chantelouse [Titelouze], Charbonnière ( Chambonnières ), Henry Du Mont & Monar".

El organista Nicolas Gigault , en su libro de 1685, se refiere explícitamente a Titelouze en su prefacio:

"Doy ... una Pange ligua a tres, decreciente, y otra a cuatro en forma de cañón, a veces a la quinta o la cuarta o la octava, con una fuga en su imitación cuyos versos son fuguez a modo de el difunto Monsieur Titelouze ".

Hacia 1720, el compositor y teórico Sébastien de Brossard lo elogió en los comentarios del catálogo de su colección:

“Dice en la epístola dedicatoria que sólo presenta un librito de música, como uno que aún no se ha impreso en Francia de su tipo, y tiene razón tanto por la singularidad, la agudeza y la belleza de los personajes, sólo por la profundidad de la ciencia que allí se encierra ... ".

En 1942, el organista y compositor Marcel Dupré (nacido en Rouen) le rindió homenaje en su colección de órganos Le Tombeau de Titelouze , op. 38.

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Escuchando

Notas y referencias

  1. Esta ciudad pertenecía entonces a los Países Bajos españoles y fue anexada a Francia el 21 de abril de 1677.
  2. Detallado en Gastoué 1930 y Vanmackelberg 1964.
  3. En particular por Dufourcq 1949, p. 37.
  4. En octubre de 1633, su certificado de defunción decía que tenía aproximadamente 70 años ...
  5. AD Seine-Maritime: G 4551 (nombramiento de Jehan Titelouze, sacerdote de la diócesis de Saint-Omer y canónigo de Rouen, para la cura de Londinières, 1610).
  6. AD Pas-de-Calais, II G 2848 f. 43r, transcrito en Vanmackelberg 1964 p.  24 .
  7. AD Seine-Maritime: G 6728 (1585, 1588 y 1589).
  8. AD Seine-Maritime: G 6729 (1600 y 1603).
  9. AD Seine-Maritime: G 2176, 13 de abril de 1588. El informe de su recepción se transcribe en Collette 1894 p.  18 .
  10. Ídem, G 2300, 2576, 2578, 2580-2583, 2585, 2587-2588, 2590-2596, 2602-2603, 2607-2608, 2612, 2641, 2646, 2662, 4424, 6560, todas las entradas encontradas en los inventarios Impresiones de la serie G.
  11. Ídem, G 6560.
  12. Ídem, G 7167, acto transcrito en Dufourcq 1934 n o  190.
  13. Idem, C 1239. Transcrito en Vanmackelberg 1964 p.  28 .
  14. Pirro 1898 p.  5 .
  15. Ídem, G 2881 (1611), G 2904 (1629).
  16. Ídem, G 2593-2595 y 2608.
  17. Ídem, G 4375.
  18. Ídem, G 2202.
  19. Ídem, G 4551.
  20. Ídem, G 7024.
  21. BM Rouen, colección Académie, registro Palinods, años 1612-1630, f. 214r-215v.
  22. Se vuelven a publicar en Vanmacklerberg 1965 p.  22-26 , y estudió en Chevrier 2015.
  23. Pirro 1898 p.  16 , Vanmackelberg 1965 con reproducción de las dos piezas.
  24. MERSENNE Corr. III, pág.  361 .
  25. Libro sexto del arte de cantar bien, proposición XXXIV .
  26. Libro de instrumentos de percusión de Septiesme, proposición III .
  27. Carta de Jean Titelouze a Marin Mersenne, 7 de enero de 1633. MERSENNE Corr. III, pág.  362 .
  28. Según Vanmackelberg 1964 p.  25 .
  29. Idem, G 7374, transcrito en Dufourcq 1934 n o  64.
  30. Idem, G 7167, transcrito en Dufourcq 1934 n o  190.
  31. Pirro 1898 p.  6 .
  32. AD Sum: 4 G 1144 anexo 4, documento reproducido en Vanmackelberg 1964 p.  8 y en Musique en Picardie 2012 p.  282 .
  33. AD Seine-Maritime: G 8172.
  34. Idem, G 6620 (mercado de 1632, transcrito en Dufourcq 1934 n o  187).
  35. Ménissier, 2013.
  36. No es el único que retrasa la publicación de sus obras de esta forma: Eustache Du Caurroy no la emprendió hasta la víspera de su muerte, en 1609.
  37. Pirro 1898 p.  14-15 y Collette 1892 p.  78 .
  38. Pirro 1898 p.  16 .
  39. Transcrito en Procès 1905, p.  456-462 y en Vanmackelberg 1964 p.  29-31 .
  40. AD Seine-Maritime: 3E 00099 1631-1674, p.  27 . Es la mención de su edad aproximada lo que permite determinar su año aproximado de nacimiento.
  41. Ídem, G 4427.
  42. Idem, G 2189, 29 de octubre de 1636.
  43. Ver el detalle del volumen en Guillo 2016.
  44. A saber: una correspondencia de Constantijn Huygens en 1627, una factura del impresor y librero Robert III Ballard en 1644 y en 1657, el catálogo de música de la colegiata de Annecy en 1661, los catálogos de la casa Ballard de 1683, 1704 , 1707, 1727 y 1744, y el inventario de su colección de 1750 (sobre estas fuentes, ver Guillo 2003), y finalmente las notas bibliográficas de Sébastien de Brossard (ver Guillo 2004).
  45. Sobre el tratamiento de Titelouze de los himnos gregorianos, véase Elders 1965.
  46. Carta ya citada sobre la teoría.
  47. Sobre los dos últimos, véase Vanmackelberg 1934 p.  26-27 .
  48. AD Manche: 301 J 197 (Deliberación del Capítulo del 5 de enero de 1607).
  49. Página 319 de la edición de 1879, en Internet Archive.
  50. Brossard 1994 N o  526.

Ver también

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos