Nacimiento |
1814 París |
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Muerte |
6 de agosto de 1849 París |
Nacionalidad | francés |
Actividad | Pintor de vidrio |
Hermanos | Alfred Gérente |
Henri François Thomas Gérente , nacido el14 de marzo de 1814en París y murió en la misma ciudad el6 de agosto de 1849Es un pintor de vidrio francés de origen inglés.
Es hermano del escultor Alfred Gérente , que se hizo cargo de su taller como pintor de vidrio tras su muerte, continuando colaborando con Eugène Viollet-le-Duc .
En la XVIII ª vidrio manchado del siglo casi ha desaparecido en Francia. Antes de la Revolución, solo quedaban cuatro pintores de vidrio en París. Uno de los talleres perteneció a la familia Le Vieil: Guillaume Le Vieil (1676-1731) y su hijo Pierre Le Vieil (1708-1772). Su Tratado sobre pintura y acristalamiento de vidrio se publicó después de su muerte en 1774.
Alexandre Lenoir reunió durante la Revolución una colección de vidrieras pintadas en su Musée des Petits-Augustins. Recibió el legado de Pierre Le Vieil, Montfaucon y Winkelman sobre el estudio de las artes. Publicó por primera vez, en 1803, un Tratado histórico sobre pintura en vidrio .
En 1799 Alexandre Lenoir pidió recuperar las vidrieras del deambulatorio de la abadía de Saint-Denis para decorar una sala del Musée des Monuments Français. Hizo desmantelar y quitar el dosel del Árbol de Jesse. Desafortunadamente, parte de la vidriera se rompió y otra se vendió. Las vidrieras supervivientes regresaron en 1816 a Saint-Denis. François Debret los terminó y restauró en 1846.
En 1800, el interés por las vidrieras regresa a Francia, pero perdida la técnica de las vidrieras, la pintura sobre vidrio se transforma. El progreso de la química permitió la invención de colores fusibles que hicieron posible hacer paneles sobre vidrio y ya no vidrieras. Los plomos dejaron de ser necesarios tan pronto como pudimos aplicar todos los tonos de color a un portaobjetos de vidrio. En 1800, Alexandre Brongniart, que acababa de ser nombrado director de la Manufacture de Sèvres, lanzará con Christophe Erasmus Dihl (1753-1830) una gran serie de colores fusibles. Alexandre Brongniart presentó una pintura sobre vidrio a la Academia. Hubo discusiones críticas entre Alexandre Lenoir y un defensor de la pintura sobre vidrio, el Sr. Delafontaine.
Tras la firma del Concordato de 1801 , en 1802, el prefecto Chabrol, que quería la creación de nuevas ventanas para las iglesias parisinas, solicitó un informe a Alexandre Lenoir. A partir de los estudios que había realizado con las vidrieras conservadas en el Musée des Monuments Français , publicó una historia del arte que también trata de la pintura sobre vidrio. Menciona que los primeros maestros vidrieros utilizaron tres procesos:
Los primeros intentos de hacer las vidrieras se realizaron para la Basílica de Saint-Denis , cuya restauración había comenzado en 1806. Las primeras composiciones de vidrieras fueron realizadas por Louis Huin (1756-1821) entre 1805 y 1812. Luego, después una intervención de Dominique Vivant Denon , en 1811, se consideró la instalación de vidrieras pintadas. Los de Mortelèque y Gallet solo representan flores de lis pintadas sobre vidrio, colocadas entre 1814 y 1819.
La primera vidriera conocida es la realizada en 1816 por un fabricante de colores, pintor de porcelana, Ferdinand Henri Joseph Mortelèque (1777-1842), que representa un Cristo en la Cruz para la iglesia de Saint-Roch .
En 1818, la Ley de Construcción de Iglesias (en) condujo a la construcción de más de 600 iglesias en el nuevo estilo del renacimiento gótico de moda con una demanda de vidrieras para las ventanas. Este interés por las vidrieras medievales conducirá a una renovación del conocimiento de las técnicas medievales de su realización, en particular la fabricación de vidrieras de colores, a partir de los paneles medievales originales del continente. Entre los primeros fabricantes de vidrio en inglés que trabajan en este nuevo estilo, hay Betton y Evans, de Shrewsbury que restauró en 1821-23 una ventana del XIV ° siglo Winchester College, que ha sido completamente restaurada. Thomas Willement (1786-1871) comenzó en 1824 a fabricar vidrieras heráldicas.
El Conde de Chabrol trajo de sus viajes por Inglaterra innovaciones que compartió con la capital: aceras, tuberías. Habiendo notado que el Inglés se siguen haciendo vidrieras de colores, encargó tres marquesinas del taller de William Collins ( las virtudes teologales , ahora difunto) para la capilla de la Virgen en la Iglesia de Santa Isabel de Hungría. En 1825, y otros fueron realizados en París por los pintores ingleses Warren-White y Edward Jones, en 1828.
En Alemania, se han iniciado los estudios en el establecimiento real de Múnich para la catedral de Ratisbona. Los artistas bávaros recibieron las ventanas de control de Santa María Ayuda de la Iglesia, el XV ° siglo, en el barrio de Au en Munich, a partir de 1834.
En Francia, en 1826, un arquitecto que deseaba vidrieras y se enteró de que se había logrado producir vidrios de colores en Alemania y Suiza pidió traerlos a Francia. Finalmente, el gobierno francés pidió producir gafas de colores en Francia. Fue Georges Bontemps , director de la cristalería Choisy-le-Roi, quien propuso las primeras gafas de colores producidas en Francia. Trató de hablar con Alexandre Brongniart, director de la Manufacture de Sèvres, para que se interesara por el arte de las vidrieras en lugar de pintar sobre vidrio. Alrededor de 1825, según Ottin, los pintores de vidrio Holtorp y Thierry intentaron hacer vidrieras a la antigua. En 1826, Pierre Robert hizo copias de dos vidrieras de la Sainte-Chapelle .
Adolphe Napoléon Didron estudiará la iconografía medieval mostrando el significado espiritual de las vidrieras. Con Prosper Mérimée , Victor Hugo y Eugène Viollet-le-Duc interesaron al público por el arte medieval.
En 1839, a petición del abad Demerson, se instaló la primera vidriera arqueológica, el Vitrail de la Passion , en la iglesia Saint-Germain-l'Auxerrois compuesta por Jean-Baptiste Lassus y Adolphe Napoléon Didron, ejecutada por Louis Steinheil (1781-1855), padre de Auguste Steinheil, y M.-E.-F. Reboulleau, químico que se convirtió en pintor de vidrio. Como Jean-Baptiste Lassus apareció en Anales arqueológicos publicados en 1844, esta ventana se ha hecho para demostrar que en el XIX ° siglo, el secreto de la pintura sobre vidrio no se perdió. Para ello, optó por copiar escenas de la vidriera de la Pasión que se encuentra en el ábside de la Sainte-Chapelle . Este éxito demostrará que es posible restaurar vidrieras medievales.
Henri Gérente y su hermano Alfred son de origen inglés.
Los pintores de vidrio Eugène-Stanislas Oudinot , Henri Gérente y Gaspard Gsell (1814-1904) se formaron en el arte del vitral medieval en el taller de pintura en vidrio de la fábrica Choisy-le-Roi de Georges Bontemps inaugurado en 1829 y dirigido por Pintor de vidrio inglés Edward Jones. Henri Gérente y Gaspard Gsell produjeron las cajas para las vidrieras de la Capilla de la Virgen en la iglesia Saint-Gervais-Saint-Protais entre 1841 y 1845.
Hizo vidrieras para las catedrales de Canterbury y Ely . Fue elegido miembro de la Cambridge Camden Society en 1847.
Henry Gerente comenzó como pintor de cartón para vidrieras hecho en varias fábricas, en París, Choisy-le-Roi con Georges Bontemps, St. Croix du Mans con Antoine Lusson , al estilo de la XIII ° siglo. Para Antoine Lusson, realizó las cajas para el Vitrail de la Vie de la Vierge en la iglesia de Notre-Dame-de-la-Couture en Le Mans, un techo de vidrio con medallones historiados de estilo neogótico, que se admira durante la Exposición de Productos de la Industria, en 1844, donde recibió una Medalla de Honor y fue elogiado por Didron el Viejo en los Anales Arqueológicos deAgosto 1844sobre el Vitrail de la Vierge en el que, tras haber criticado determinadas producciones, el juez más destacable: “ El que ponemos a la cabeza de todos; y que ya ha sido elogiado en los Anales, es precisamente aquel cuyo grabado estamos regalando hoy; fue ejecutado en Le Mans, en una pobre fábrica provincial, a partir de las caricaturas de un joven, el Sr. Henri Gérente, y bajo la dirección de un simple sacerdote, el Sr. Tournesac, corresponsal del Comité Histórico de las Artes y los Monumentos; es M. Édouard Bourdon quien lo pinta y M. Lusson fils quien lo cocina. La fábrica de M. Lusson tiene todas nuestras simpatías, y no ocultamos nuestro más sincero afecto por ella; no dependerá de nosotros que esta fábrica no obtenga lo antes posible el rango superior que debe tener en fábricas de este tipo ”. Para el mismo taller realizó los dibujos animados para dos vidrieras que representan las Alegrías de la Virgen, expuestas en 1845.
En 1844, Didron el mayor escribió que Henri Gérente abrió “un taller de pintura en París para suministrar cajas de vidrieras a manufacturas y motivos decorativos arqueológicos a pintores, escultores, ebanistas, orfebres, fabricantes de 'tejidos'.
Trabajó en París en las vidrieras del coro alto de Saint-Germain-des-Près. En Lyon, el cardenal de Bonald le pidió que rehaciera la decoración de vidrio de la capilla que mira al norte del coro.
Poco antes del concurso de 1846 para la restauración de las vidrieras de la Sainte-Chapelle ", Henri Gérente, que hasta entonces se había limitado a dibujar cajas para los fabricantes de vidrieras pintadas, estableció una fábrica en París el en su nombre ".
Viollet-le-Duc es responsable de los trabajos de restauración de la abadía de Saint-Denis le27 de noviembre de 1847. Le pide al barón Ferdinand de Guilhermy que le ayude a restaurar el orden en las tumbas que han sido trasladadas. Este último pide a Henri Gérente que vaya a Inglaterra para copiar los dibujos de Gaignières que se guardaban allí en la biblioteca de Bodléienne . Encomendó a Henri Gérente la reparación de las marquesinas del deambulatorio. La16 de diciembre de 1847, Viollet-le-Duc tiene la vidriera del Árbol de Jesse desmantelada . Henri Gérente viene a recogerlo al día siguiente. La restauración de la vidriera se completó el4 de julio de 1848para poder ser reensamblado. Comenzó la restauración de la vidriera de la Infancia de Cristo que fue completada por su hermano.
En 1837 se decidió restaurar la Sainte-Chapelle . Las primeras obras están a cargo de Félix Duban con la asistencia de Jean-Baptiste Lassus y Eugène Viollet-le-Duc . Incluyeron una reparación sumaria de las vidrieras en 1839. En 1845, el trabajo de restauración de la arquitectura estaba lo suficientemente avanzado como para permitir la intervención en las vidrieras. Por iniciativa de Félix Duban, en 1846 se organizó un concurso para elegir al restaurador de las vidrieras. La comisión responsable de supervisar el buen desarrollo del concurso está presidida por Michel-Eugène Chevreul e incluye arqueólogos, pintores, arquitectos y científicos. De los 22 candidatos que se presentaron, la comisión eligió 11. El concurso incluyó la realización de una copia de un panel antiguo, la realización de un panel nuevo y cinco cajas. Henri Gérente ganó la competición en 1847, Adolphe Lusson quedó segundo y Laurent-Charles Maréchal de Metz tercero, Étienne Thevenot de Clermont-Ferrand cuarto. Comenzó a trabajar en las vidrieras de la Sainte-Chapelle en 1848, pero murió al año siguiente. Adolphe Lusson fue designado en su lugar para la producción de las vidrieras, ayudado por el creador de tarjetas Auguste Steinheil para la parte gráfica. Félix Duban abandonó el lugar en 1849 y fue el arquitecto Lassus quien continuó la restauración. La dirección arqueológica, que consistió en ordenar los paneles antiguos, fijar su nueva ubicación y elaborar el programa iconográfico, la lleva a cabo el barón Ferdinand de Guilhermy . La restauración de las quince ventanas se completó en 1855. Solo quedó la rosa occidental.
Después de su muerte, Didron escribió en los Anales de Arqueología que Henri Gérente "se había colocado a la cabeza de nuestros pintores de vidrio y podemos decir que fue uno de los líderes del Renacimiento de la Edad Media en Francia".
Henri Gérente reunió una colección de vidrieras y continuó su hermano. Se describe como "elegido" por Viollet-le-Duc y "magnífico" por Jean-Jacques Bourassé . Viollet-le-Duc ha tomado dos ventanas que representan cabezas en el artículo "Stained Glass" en su libro Diccionario de la arquitectura francesa del XI ª a la XVI ª siglo . En el libro Verrières du choir de la Iglesia Metropolitana de Tours de los abades Jean-Jacques Bourrassé y François Georges Marie Manceau, publicado en 1849, está escrito: “Hemos visto en la magnífica colección del Sr. Henri Gérente los dibujos de varios fragmentos de pinturas sobre vidrio trasero que data, al menos en los primeros años de la XI ª siglo. Estos son hasta ahora los ejemplares más antiguos que conocemos: fueron encontrados en medio de ventanas más recientes ”.