Germanenzug WAB 70 | |
Freyja de Carl Emil Doepler | |
Amable | Cantata |
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Nótese bien. de movimientos | 3 |
Música | Anton Bruckner |
Texto | Agosto silberstein |
Idioma original | alemán |
Eficaz | Coro masculino y solistas, conjunto de metales |
Duración aproximada | 8 minutos |
Fechas de composición | Julio 1863 - Agosto 1864 |
Dedicado | Oberösterreichisch-Salzburgisches Sängerbundesfest |
Puntuación de autógrafos | Abadía de Kremsmünster |
Creación |
5 de junio de 1865 Linz Austria |
Intérpretes | Liedertafel Frohsinn |
Germanenzug , WAB 70, es unpatriótico secular cantata compuesta en 1863 - 1864 por Anton Bruckner a un texto de August Silberstein .
Después de su Salmo 112 , Bruckner compuso Germanenzug enJulio 1863. Fue el primer gran ejemplo de unas pocas obras sobre textos seculares que Bruckner compondría a lo largo de su carrera para Liedertafeln .
Bruckner participó en un concurso en el primer Oberösterreichisches Sängerbundesfest , que estaba programado para el mes deAgosto 1864, en Linz . Bruckner originalmente tenía la intención de usar Zigeuner-Waldlied , WAB 135, una composición cuya puntuación se pierde, para su presentación. Pero después de una correspondencia con Silberstein y su amigo Rudolf Weinwurm, Bruckner lo reemplazó con el poema patriótico del poeta y periodista vienés August Silberstein .
Durante la primavera de 1864, el festival se pospuso a 4-6 de junio de 1865y rebautizado como Oberösterreichisch-Salzburgisches Sängerbundesfest . Bruckner revisó su composición hastaAgosto 1864, antes de enviarlo. Las aportaciones de Bruckner y Weinwurm fueron dos de las ocho composiciones elegidas para avanzar a la fase final del concurso. Estas ocho composiciones fueron publicadas el mismo año por Josef Kränzl, Ried . En el festival, el Liedertafel Frohsinn interpretó Germanenzug bajo la batuta de Bruckner, el5 de junio. Germanenzug recibió el segundo premio. La ganadora de la composición fue Germania de Weinwurm.
Treinta años después, en 1893, Bruckner compuso una segunda cantata profana sobre un texto de Silberstein, Helgoland , WAB 71, la última composición que completaría. El hecho de que Bruckner disfrutara de su Germanenzug queda ilustrado por su solicitud de que su parte central se realice durante las celebraciones posteriores a su muerte.
La obra, cuyo manuscrito se encuentra almacenado en los archivos de la Abadía de Kremsmünster , se publica en el Volumen XXII / 2, n o 7 de Bruckner Gesamtausgabe .
La obra utiliza un texto de August Silberstein:
Germanen durchschreiten des Urwaldes Nacht, |
Los alemanes atraviesan la noche del bosque, |
Al final de la primera página de su manuscrito, Bruckner agregó lo siguiente:
La obra de 118 compases en re menor está compuesta para un coro masculino, un cuarteto de solistas y un conjunto de metales (dos cornetas , cuatro trompetas , tres trombones , cuatro trompas , un barítono y una tuba bajo ). Duración: aproximadamente 8 minutos.
Estructuralmente, la cantata consta de tres secciones principales, cada una con repetición interna. Las secciones exteriores describen a los guerreros germánicos que van a la batalla, la del medio la canción de las Valquirias , que les describe el placer supremo del Valhalla : el destino de los héroes muertos en la batalla. La estructura de tipo "ABA" termina con una coda .
La primera sección (36 compases), " Germanen durchschreiten des Urwaldes Nacht ", está en re menor. El motivo de la octava saltando al principio es una variante del de la Cantata festiva Preiset den Herrn . La sección intermedia más lenta (39 compases), " In Odins Hallen ist es licht ", es la más armónicamente aventurera. Utiliza un pentagrama reducido a un cuarteto de solistas y cuatro cuernos. Un solo cuerno trae la partitura de regreso a la tercera sección (43 compases), " Da schlagen die Krieger mit Wilder Gewalt ", que comienza con una repetición de la primera sección. Posteriormente, evoluciona en re mayor con nuevo material hacia la poderosa coda (" Die Freiheit, die Heimat ja ewig bestehn ").
El estilo maduro de Bruckner ya está aquí. El ritmo fuertemente puntiagudo, acentuado por los metales de la primera sección, prefigura pasajes de la próxima Sinfonía núm. 1 y obras sinfónicas posteriores. El uso de la tonalidad de re menor es uno de los primeros ejemplos de su predilección por esta tonalidad, que también es utilizada por Requiem , Misa n ° 1 y tres sinfonías: "n ° 0" , n ° 3 y la inconclusa n ° 9 .
El uso de armónicos es totalmente del siglo XIX, centrado en progresiones de raíz y contrastes clave en tercios. Particularmente en la segunda parte, aparecen pasajes sustanciales en los que no se pueden analizar más de unos pocos acordes en cualquier tono. Los instrumentos son más independientes de las voces que en trabajos anteriores de este género de Bruckner. Si bien continúan doblando y apoyando al coro, también agregan armonía extra y líneas contrapuntísticas, y contribuyen sustancialmente a la efectividad de la pintura tonal.
Traducción: El uso armónico es completamente del siglo XIX, centrado en progresiones de la fundamental y contrastes de tonos en tercios. Particularmente en la segunda parte, aparecen pasajes sustanciales en los que solo se pueden analizar unos pocos acordes en una tonalidad bien definida. Los instrumentos son más independientes de las voces que en trabajos anteriores del género de Bruckner. A medida que continúan doblando y apoyando el coro, también agregan armonía adicional y líneas de contrapunto y contribuyen sustancialmente a la efectividad de la pintura sonora.
Solo hay algunas grabaciones de Germanenzug :
Nagy grabó Germanenzug en otras dos ocasiones con el mismo coro y acompañamiento de piano, en lugar del conjunto de metales: