Francois Mayor

Francois Mayor Biografía
Nacimiento 1968
Bruselas
Nacionalidad Belga
Actividad Museólogo

François Mairesse , nacido en 1968 en Bruselas , catedrático de la Universidad de París 3 - Sorbonne nouvelle , es un museólogo de origen belga . Autor de varios libros y artículos dedicados a museos y museología. Dirigió el Museo Real de Mariemont (Bélgica) de 2002 a 2010. Desde 2013, ha sido presidente del Comité Internacional de Museología del ICOM .

Biografía

Después de estudiar en la Université libre de Bruxelles (ULB - Solvay Brussels School of Economics and Management ) con Victor Ginsburgh en particular , François Mairesse obtuvo el título de ingeniero de gestión. Luego realizó un curso de Historia del Arte y defendió una tesis doctoral en esta disciplina (1998, El deseo y el valor. Por una reflexión global sobre el proyecto museístico ). Completó su formación en museología en la Escuela Internacional de Verano de Museología en Brno , ISSOM ( República Checa ) en 1995, bajo la supervisión de ZZ Stránský. Este curso universitario dará lugar a la autorización para supervisar la investigación (HDR), que apoyará frente a la Universidad Lyon III Jean Moulin en 2008.

Tras sus estudios universitarios, fue adscrito al despacho del ministro presidente de las comunidades francófonas de Valonia-Bruselas , Hervé Hasquin , luego asumió la dirección del Museo Real de Mariemont (2002-2010) antes de ser nombrado profesor de economía de la cultura en la Sorbonne Nouvelle - Universidad Paris 3 (2010), donde dirige el departamento de mediación cultural desde 2012. Creó el Master 2 Museología profesional y nuevos medios en 2014.

En 1999, imparte el curso de museología del DESS-Master 2 "Museología y nuevos medios" en la Universidad Jean Moulin Lyon 3 y también enseña museología en la Universidad de Lieja . En 2010, sucedió a Michel Colardelle como catedrático de museología en la École du Louvre . Desde 2009, fue elegido miembro de la Clase de Tecnología y Sociedad de la Real Academia de Bélgica y se convirtió en miembro asociado en 2011.

Museo y museología

François Mairesse se define a sí mismo principalmente como un museólogo, que ha estado fascinado por la cuestión del museo desde la infancia. Es en esta perspectiva que elabora su tesis doctoral, y se incorpora al Consejo Internacional de Museos (ICOM), y más precisamente a los miembros del Comité de Museología del ICOM ( ICOFOM ). Es en esta perspectiva que, a partir de 1996, publicó numerosos artículos en la Icofom Study Series , la revista ICOFOM. A partir de 2000, se asoció con el trabajo de definición de conceptos clave en museología, dirigido por André Desvallées . Es en esta perspectiva que publica, con este último, Hacia una redefinición del museo (París, l'Harmattan, 2007), los conceptos clave de la museolología ( París , Armand Colin / Icom, 2010) y el Diccionario enciclopédico de museolología. (París, Armand Colin, 2011).

Temas principales

El tema inicial, que sirve de hilo conductor al conjunto, es el concepto de proyecto de museo y su evaluación. Mairese parte de referencias más antiguas y, en particular, del trabajo de los museólogos estadounidenses Brown Goode y Dana. La particularidad de cada uno de los proyectos implementados por los diferentes museos permitirá establecer una tipología, ya que el proyecto museístico está lejos de ser inequívoco y rígido.

Dos ejes complementarios estructuran este pensamiento: (1) primero la contradicción entre dos tipos de proyectos, la vocación del museo como templo, que se basa en el antiquísimo mandato de salvaguardar las colecciones, y el del teatro, que `` enraiza particularmente en el trabajo del médico Amberes Samuel Quiccheberg, y está diseñado específicamente para materializar XX XX  siglo con la fundación dramática Beaubourg, donde el enigmático título del primer libro del Museo, espectacular templo (2002); y, por otro lado (2), la delicada articulación de esta institución sobre la vida económica y política, condición de su supervivencia, que será expuesta unos años después en The Hybrid Museum (2010).

Adoración y espectáculo

Es en busca de una determinación del proyecto museístico que esta historia del museo se esboza desde los orígenes antiguos que definieron su primera misión, dedicada principalmente al reencuentro y salvaguardia de la riqueza de la cultura y la naturaleza. Inicialmente centrado en las colecciones, el museo se convirtió así en un templo, convirtiéndose así en un instrumento y un objeto de culto. Pero la otra cara de la institución es mostrar, incluso mostrarlo todo, un aspecto teatral que poco a poco se fue revelando, más tarde en el Renacimiento, y que probablemente constituirá el aspecto más significativo de los museos de la época moderna. Así entendido, el proyecto del museo se verá reflejado en las cifras que no podríamos haber imaginado en un principio, como el XX °  siglo, la radio y la televisión , estas memorias colectivas también para conservar y espectáculo. Pero por F. Mayor, la dimensión dramática del museo aparece totalmente al XX °  siglo, trayendo consigo una revolución: "El espectacular museo opera la fusión de estos tres elementos: el papel del Estado, la relación entre las masas y las instituciones de supervivencia, papel de la tecnología. "

Esta revolución le parecía más radical, aunque menos explícita, que las de la nueva museología o la de la museología científica, porque respondía a un cambio social. Sin embargo, lo espectacular propio de nuestro tiempo, el de Beaubourg o el Guggenheim de Bilbao o incluso el del gran Louvre con su famosa pirámide, al mismo tiempo que es visual, también es técnico y responde a una preocupación por la racionalización, porque Es necesario generar ingresos suficientes para operar, lo que plantea el problema de la posible autosuficiencia , también es impulsado por eventos y resulta en una inflación de exposiciones temporales destinadas a satisfacer el gusto del público por la renovación, finalmente es divertido y así se une a la parques de atracciones como Disneyland . Con esta espectacular dimensión, el problema de la financiación de los museos y la cultura en general pasa a primer plano.

Máquina híbrida

Este primer eje, fruto de una historia compleja y accidentada, es, por tanto, inseparable del otro aspecto al que se refiere inexorablemente, a saber, la cuestión de la inserción de la institución en el tejido económico y político, condición irreductible para su supervivencia. Este problema, abordado en 2005 con El derecho a entrar en el museo , se abordará en 2007 utilizando el ejemplo concreto del Museo Real de Mariemont , presentado como la “capital de la donación”, antes de contextualizarlo y debatirlo de manera significativa. manera metódica en 2010 en The Hybrid Museum .

La elección crucial que debe hacer el museo es la de su fuente de financiación, porque la alternativa no es defendible entre la opción del "todo Estado", generador -según el análisis realizado en El museo híbrido- de una lamentable dependencia. de la cultura frente al poder, y el del “mercado total”, que corre el riesgo de una distorsión de la cultura transformada en mercancía. Estas tensiones aparecen, en particular, cuando el museo tiene que reflexionar sobre sus políticas de precios, o cuando se le pide que decida sobre la posible venta de su patrimonio (la enajenación de las colecciones).

François Mairesse rechaza estas dos soluciones antitéticas adosadas y sugiere un tercer camino, el del don, a raíz del célebre Ensayo sobre el don (1923) de Marcel Mauss , insistiendo en que el don no es lo primero. , un acto moralmente virtuoso nacido de una oleada de generosidad, pero un modo convencional y simbólico de intercambio (dar, recibir, devolver) basado en reglas distintas a las del mercado.

Ninguno de estos tres métodos de financiación es suficiente por sí solo, Mairesse evoca, en el Museo Híbrido , combinaciones que puedan responder a la complejidad polimorfa de esta institución original. De ahí el recurso al modelo mecánico de la "máquina híbrida", este motor que, para combatir la entropía, no se contenta con recurrir a una fuente de energía externa como el petróleo , sino que produce por sí mismo una fuente de energía. por ejemplo la electricidad, que en ciertos casos sustituirá a la primera para optimizar la eficiencia del conjunto.

Junto con Jean-Michel Tobelem, François Mairesse es uno de los primeros museólogos francófonos que ha investigado el problema de la gestión económica y financiera de los museos.

Bibliografía

Notas y referencias

  1. El plan de estudios completo de François Mairesse está disponible en el sitio web de la Real Academia de Bélgica: http://www.academieroyale.be/cgi?lg=fr&pag=690&tab=24&rec=5714&frm=290&par=secorig593
  2. Wijnants J.-M., "François Mairesse à Mariemont ...", Le Soir , 23 de febrero de 2002, disponible en Internet: http://archives.lesoir.be/breves-culture_t-20020223-Z0LJAN.html ; Leblud H. (Re) popularizando el Museo Real de Mariemont, L'écho , 12 de julio de 2002, p.  11  ; Turine RP François Mairesse, museólogo y director, La libre Belgique , 10 de mayo de 2002, p.  27  ; Henry H. "Muséholic, ¿él?. François Mairesse ”, From Solvay to Business , febrero de 2006, p.  28-31 .
  3. Duplat G. "Salida del director, François Mairesse", La Libre , 11 de agosto de 2010, p.  40  ; Duplat G., “La mercantilización de la cultura, ¿un gran peligro? », En La Libre , 30 de agosto de 2010, disponible en http://www.lalibre.be/culture/politique/la-marchandisation-de-la-culture-un-grand-danger-51b8c358e4b0de6db9bd357a
  4. Ver el sitio web del Departamento de Mediación Cultural: http://www.univ-paris3.fr/departement-mediation-culturelle-18945.kjsp?RH=1179926084097
  5. Véase el Curriculum vitæ de François Mairesse en el sitio web de la Real Academia de Bélgica, op. cit .
  6. Consulte el programa del curso en el sitio web de la École du Louvre: http://www.ecoledulouvre.fr/sites/default/files/pdf/ssdossier2/prog_elevecycle2.pdf
  7. Ver la página dedicada a François Mairesse en el sitio web de la Real Academia de Bélgica: http://www.academieroyale.be/cgi?lg=fr&pag=690&tab=24&rec=5714&frm=290&par=secorig593
  8. Alexander R. "François Mairesse entre gestión y museología o la esencia del museo", Boletín de la Real Academia de Bélgica , 23 de abril de 2014, disponible en Internet, http://www.academieroyale.be/ cgi? lg = en & pag = 774 & tab = 87 & rec = 1756 & frm = 0
  9. Estos incluyen "Museos de artistas", Serie de estudios ICOFOM , 26, 1996, p.  85-95  ; pag.  216-225 para la traducción al español (Los Museos de Artistas); ALCALDE François, RAGNI Fabrizio, 1997, “¿Conservación o memoria? », Serie de estudios ICOFOM , 27, p.  72-76  ; MAIRESSE François, 1999, “La relación específica”, Serie de estudios ICOFOM , 31, p.  60-68 , etc. La Serie de estudios de Icofom está disponible en el sitio web de ICOFOM.
  10. Véase Drouguet N., «« François Mairesse y André Desvallees, ¿Hacia una redefinición del museo? », CeROArt [en línea], 1 | 2007, publicado el 1 de octubre de 2007, URL: http://ceroart.revues.org/531 ; Mayrand P. “Towards a definition: reading report”, Blog Scribd , marzo de 2009, http://fr.scribd.com/doc/13267767/vers-une-definition-Compte-rendu-de-lecture
  11. Ver Ruby C., “Una ciencia y una cultura de los museos”, blog nonfiction.fr, 6 de julio de 2011, http://clio-cr.clionautes.org/l-inalienabilite-des-collections-de-musee- en -question.html # .U_SRY2OGSXo ; Duclert V., “El primer diccionario enciclopédico de museología”, La recherche, blog des livres, 19 de mayo de 2011, http://larecherche.typepad.fr/le_blog_des_livres/2011/05/le-premier-dictionary-encyclop%C3 % A9dique-de-mus% C3% A9ologie.html ; Mariani A., “La muséologie est un livre, entrevista con François Mairesse”, Muséologies, 6, 1, 2012, p.  137-149  ; Poli MS “Diccionario enciclopédico de museología”, Cultura y museos, 19, 2012, p.  237-239 .
  12. (en) A memorial of George Brown Goode, together with a selection of his papers on museums and the history of science in America , in SMITHSONIAN INSTITUTION, Annual Report of the Board of Regents for the year ending 1897, Washington, Government Printing Office , Vuelo. 2, 1901; DANA JC, The New Museum Series , Woodstock, Elm Tree press, 1917-1920.
  13. Para una historia general, ver Mairesse F., “Musée”, en Desvallées A., Mairesse F. (dir.), Dictionnaire encyclopédique de muséologie , París, Armand Colin, 2011, p.  271-320 .
  14. Cf. El culto a los museos, 2014.
  15. Falguières P., Las cámaras de las maravillas , París, Bayard, 2003.
  16. [PDF] El Museo, un templo espectacular ha sido objeto de varios análisis, y en particular: Poulot D., “La era de la museología”, L'Observatoire des Politiques Culturelles , 24, verano de 2003, p.  71  ; Marin Torres MT., “El Museo. Espectacular Templo de François Mairesse ”, Museo.es , c. 1, 2005, pág.  240-242 , disponible en Internet: http://www.mcu.es/museos/docs/MC/MES/Rev1/s8_1Recesiones.pdf ; Clerc L., El museo, templo espectacular de François Mairesse, en L'art de muser (Blog), 12 de febrero de 2012, disponible en http://lartdemuser.blogspot.fr/2012/02/critique-de-musee- temple -spectacular.html
  17. Cf. RTBF 50 años - El extraordinario jardín de la memoria, 2004.
  18. En el sentido que Guy Debord le da a este término, ver Debord G., La société du spectacle , Paris, Gerard Lebovici, 1967.
  19. El Museo del Templo Espectacular, p.  134 .
  20. Bayard D. Benghozi PJ, Museos de transformación comercial en Francia y en el extranjero , París, Ministerio de Cultura y documentación francesa, 1993.
  21. Michaud Y., El artista y los comisarios , París, Jacqueline Chambon, 1989.
  22. Mairesse François, 2005, El derecho a entrar en el museo , Bruselas, Trabajo, 93 p.
  23. El Museo Híbrido ha sido objeto de varios análisis, y en particular: Tobelem JM “François Mairesse y el Museo Híbrido, en blog, Option culture , 22 de marzo de 2010, http://www.option-culture.com/? p = 1559 ; Chaumier S., “El museo híbrido”, en Blog Muséographie-Muséologie , 2 de mayo de 2010, http://www.formation-museographie-museologie.com/2010/05/le-musee-hybride.html ; VENEZIANO, The hybrid museum, critiques Libres.com , blog, 8 de agosto de 2012, disponible en http://www.critiqueslibres.com/i.php/vcrit/32369 ; Oybin M., “El futuro del museo, ¿en Latinoamérica? », Ideas, Revista de Cultura , 7 de mayo de 2013, http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Francois-Mairesse-futuro-museo-Latinoamerica_0_913108693.html ; Griener P., “¡Alabado sea la universalidad! Museos en XXI ° siglo", Comentarios , 2014, 6-7, 805-806,
  24. Ver la crítica de Vouet J. "El arte del don", Le Soir , 30 de agosto de 2007, p.  35 .
  25. Barascud M. "La inalienabilidad de las colecciones de los museos en cuestión", en blog. La biblioteca , 11 de julio de 2010, http://clio-cr.clionautes.org/l-inalienabilite-des-collections-de-musee-en-question.html#.U_SRY2OGSXo
  26. MAUSS M., “Ensayo sobre el don” (1923), en Sociología y antropología , París, PUF, 1950, p.  143-279 .
  27. Mairesse François, 2010, The Hybrid Museum, op. cit. , Introducción.
  28. Tobelem J.-M., La nueva era de los museos , París, Armand Colin, 2005.

enlaces externos