La fantasía en do mayor , op. 15, D. 760 es una fantasía para piano en cuatro movimientos compuestos por Franz Schubert en noviembre de 1,822 mil . Ella fue apodado "Wanderer Fantasie" ( de "caminante o la fantasía del viajero" ) - el nombre con que se conoce hoy - al final del XIX ° siglo. "En el manuscrito [original] de 1822, Schubert había anotado sobriamente: 'Fantaisie pour piano'" .
Es la única de las Fantasías de Schubert que se ha publicado durante su vida.
Esta Fantaisie se considera la composición para piano técnicamente más exigente de Schubert. Se dice que el propio Schubert dijo " Das Zeug soll der Teufel spielen " ("El diablo debería jugar esto"), refiriéndose a su propia incapacidad para ejecutar la final correctamente.
Esta Fantasía fue producida por encargo de un virtuoso vienés, Emmanuel von Liebenberg de Zsittin. Publiée en février 1823 sous le nom Fantaisie pour le pianoforte par les éditions Cappi & Diabelli , la mention Wanderer fut rajoutée à la fin du XIX e siècle : cette appellation apocryphe vient d'une allusion à une autre œuvre célèbre de Schubert, parce que « la clef de voûte [de cette Fantaisie], l' adagio , emprunte son thème au Lied « Der Wanderer » ( « le voyageur » ) [en ut dièse mineur D. 493], poème de Schmidt von Lübeck mis en musique par Schubert en 1816 » , en deux versions différentes [aussi sous le titre « Der Unglückliche » ( « Le malheureux » ), D. 489], thème romantique qui est devenu emblématique de l'œuvre de Schubert "étranger de passage" (trop bref) en esta vida.
Es una de sus raras obras realizadas por encargo. También es la única Fantasía de Schubert publicada durante su vida. Además de las transcripciones hechas por Franz Liszt (ver más abajo), fue orquestada por Charles Koechlin en 1933.
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Adagio | |
Presto | |
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Los cuatro movimientos están vinculados por puntos altos y se realizan en poco más de veinte minutos:
El tema recurrente y el ritmo cambiante lo convierten en una fantasía, solo la división en cuatro movimientos tradicionales (allegro, adagio, presto y final) recuerda la forma de la sonata. Los movimientos se construyen en torno al tema desarrollado en el adagio.
La fórmula rítmica utilizada en toda la obra (un ritmo dáctilo: uno largo, dos cortos) se basa en el del coral de la muerte, en el lied La Jeune Fille et la Mort , escrito en 1817.
Este primer movimiento se asemeja a una forma de sonata sin desarrollar cuyo segundo tema en mi bemol mayor llega al compás 112. Previamente, en el compás 47, Schubert escribió un motivo melódico pianísimo en mi mayor, cuya cabeza retoma la del tema inicial con su famoso ritmo un largo dos corto.
El tema y las variaciones que siguen desarrollan en gran medida el lied Der Wanderer . Las cuatro variaciones alternan C sostenido menor con C sostenido mayor. La velocidad requerida aumenta sin cambiar el tempo (que es una característica de las variaciones de Beethoven, por ejemplo) y este movimiento recuerda al improvisado piano del compositor, como el de si bemol mayor con variaciones.
Este movimiento repite los motivos del primer movimiento, imitando su trazo melódico, ritmo y dinámica, pero en un compás de tres tiempos, asemejándose a un scherzo - sonata cuyo segundo tema, en Do bemol mayor, llega en el compás 323.
Este movimiento es quizás la parte más virtuosa de la fantasía. Esta es una fuga escolar de dos partes con desarrollos en marchas armónicas y coda. Schubert da hábilmente un efecto de cuatro exposiciones del sujeto o su respuesta dotándolo de un contra-sujeto primero en octavas, luego en el compás de notas dobles 615, luego en el compás de acordes 623. Como en el tercer movimiento también encontramos una mano izquierda línea cromática del primer movimiento, por ejemplo el compás 656. Note la ruptura dos veces repetida causada por el acorde del compás 667 antes de lo que podríamos llamar el compás precodificado 678 luego la coda del compás 704 con sus arpegios de Do Mayor, como una flecha alta descansando en este admirable edificio musical donde Schubert, tan seguro de sí mismo como siempre, anuncia el próximo virtuosismo de un Liszt ...
Schubert reutilizó el acompañamiento del segundo verso de su lied Der Wanderer D.489 (la parte menor en Do sostenido correspondiente a los versos Die Sonne dünkt ... Ich bin ein Fremdling überall ) . Como motivo básico para todos los temas de la fantasía. D.760. El adagio comienza con una versión ampliada de este verso:
Franz Liszt hizo varias transcripciones de esta fantasía:
Tomó esta fantasía como modelo para su Sonata en si menor .