Graves continuos

En la música barroca , el bajo continuo es una técnica de improvisación y acompañamiento de una parte a partir de un bajo cuantificado . Los instrumentos utilizados para interpretar esta parte forman el continuo .

El término "continuo" viene de la obligación de los organistas acompañan coros eran, al final de la XVI ª siglo, mientras que las obras corales estaban disponibles en varios folletos separados partes para formar una parte del bajo continuo, tomando por ejemplo la voz de tenor, cuando el bajo era silencioso, y del que se podía improvisar un acompañamiento. Algunos bajos continuos de esta época incluso reproducen la voz de soprano, en momentos en que todas las demás voces están en silencio. Las cifras solo se añadían a estos bajos si las armonías no eran las que hubiéramos esperado: el organista se dio entonces una indicación numérica del acorde a alcanzar.

El continuo consta de uno o más instrumentos bajos monódicos - violonchelo , viola da gamba , fagot ... - que tocan la línea de bajo escrita, y uno o más instrumentos armónicos - clavicémbalo , órgano , teorbo , laúd , guitarra barroca ... - quienes logran, es decir quienes completan la armonía . Sin bajos numéricos, la armonía se logra de acuerdo con las otras partes.

Un ostinato , también llamado bajo obstinado, es un caso especial de bajo continuo: el bajo repite un patrón a lo largo de la canción. El proceso aparece en piezas como la chacona , Passacaille y motivos (en Inglaterra), etc. Un ejemplo famoso de su uso es el Canon en Re mayor de Johann Pachelbel .

Principales tratados escritos en francés

Nicolas Fleury , Método para aprender fácilmente a tocar el teorbo en el bajo continuo , París, 1660 / R.
Guillaume-Gabriel Nivers , El arte del acompañamiento en el bajo Continuar , París, 1689.
Jean-Henry d'Anglebert , “Principios de acompañamiento” , Piezas de clavecín, I, París, 1689.
Étienne Denis Delair, Tratado de acompañamiento para theorbo y clavessin (sic), París, 1690 / R.
François Couperin , Reglas para el acompañamiento [c 1698]; ed. Obras completas, París, 1933.
Jacques Boyvin , "Tratado abreviado de acompañamiento para el órgano y para el Clavessin" , Libro de segundo órgano, París, 1700, 2 / c1705.
Sébastien de Brossard , Diccionario de música , París, 1703 / R, 3 / c1708 / R.
Michel de Saint-Lambert, Nuevo tratado sobre el acompañamiento del clavecín, el órgano , París, 1707.
François Campion , Tratado de acompañamiento , París, 1716 / R.
Louis-Nicolas Clérambault , Reglas de acompañamiento , 1716, MS.
Jean-François Dandrieu , Principios del acompañamiento del clavecín , París, 1718.
Jean-Philippe Rameau , Tratado sobre la armonía reducida a sus principios naturales , París, 1722 / R.
François Campion , Adición al tratado adjunto , París, 1730 / R.
Laurent Gervais, Método para el acompañamiento del clavecín… , París, 1733.
Michel Corrette , El maestro del clavicordio para el acompañamiento: método teórico y práctico , París, 1753 / R.
Cl. De La Porte, Tratado teórico y práctico sobre el acompañamiento del clavecín… , París, 1753 / R Ginebra, 1972.
Charles François Clément, Ensayo sobre el acompañamiento del clavecín , París, 1758.
Jean-Philippe Rameau , Código de música práctica , París, 1760 / R.
PJ Roussier, Tratado sobre los acordes y su sucesión según el sistema fundamental de bajo, para servir de principios de armonía para quienes estudian la composición o el acompañamiento del clavicémbalo , París, 1764.
H. Garnier, Nuevo método para el acompañamiento del clavecín… , París, [1767].
Anton Bemetzrieder , Lecciones de clavecín y principios de armonía , París, 1771.

Métodos modernos

Hermann Keller, Schule des Generalbass Spiels , ed. Bärenreiter, Kassel, 1931-1955.
Erich Wolf, Ejercicios de bajo continuo , ed. Breitkopf, Wiesbaden, 1971.
Bøje Jesper Christensen, Los fundamentos de la Continuo en XVIII ° siglo , Bärenreiter, Basilea 1995.
Louise Bourmayan y Jacques Frisch, Método de bajo continuo para aficionados , ed. Les Cahiers du Tourdion, Estrasburgo, 1996.
Michel Laizé, La Basse continúa para Petits et Grands , Estrasburgo, Les Cahiers du Tourdion, 2001.
Martial Morand, método de cálculo bajo , tres volúmenes, 2006-2012.

Ejemplo

Extracto de la Française des Nations de François Couperin

Podemos ver en este ejemplo que los números no siempre se anotan. Solo indican acordes ligeramente inesperados; los acordes perfectos en la posición fundamental y que pertenecen al tono no están encriptados. En el ejemplo anterior, los números indican que el acorde debe hacerse mayor (3 ), o que no está en la posición fundamental (6 o 6 5 ), o que tiene un retardo (4 - 3 ).

Notas y referencias

Ver también

Bibliografía

Philippe Gouttenoire y Jean-Philippe Guye , Vocabulario práctico de análisis musical , Delatour France,2006, 128 p. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 )