Alejandre cingria

Alejandre cingria
Nacimiento 22 de marzo de 1879
Ginebra
Muerte 8 de noviembre de 1945(en 66)
Lausana
Nacionalidad suizo
Ocupaciones Historiador del arte , escritor , pintor
Hermanos Charles-Albert Cingria

Alexandre Cingria , nacido el22 de marzo de 1879en Ginebra y murió el8 de noviembre de 1945en Lausana , es pintor , decorador, diseñador, crítico de arte y escritor de Vaud .

Biografía

La familia de su padre Albert Cingria era originalmente de Ragusa (actual Dubrovnik ) y vivió en Constantinopla , y su madre Caroline Stryjenska ( 1846 - 1913 ), nacido en Carouge (Ginebra), fue un pintor de origen franco-polaca. Su hermano menor Charles-Albert Cingria ( 1883 - 1954 ) fue escritor y músico.

Alexandre Cingria asistió a la Escuela de Bellas Artes de Ginebra de 1898 a 1900, pero se formó principalmente como autodidacta durante sus viajes al extranjero, especialmente en Munich y París .

Desde principios de siglo, hizo campaña por la renovación de la identidad artística de Romandía. Es el fundador del grupo de Saint-Luc y Saint-Maurice (1919) y el pionero del renacimiento del arte sacro católico en la Suiza francófona , donde compuso más de 200 vidrieras para una treintena de iglesias (capilla de la Universidad de Friburgo, etc.). Su obra, influenciada por la pintura fauvista y los ballets rusos de Diaghilev, aprovechará también el cubismo , entendido en el sentido de volver a la tradición clásica. Fue uno de los fundadores de la revista La Voile Latine (1904-1911) y Cahiers vaudois , en 1913.

La vidriera de figuras

En el destino del artista de Alexandre Cingria, el Vitrail des figures representa una piedra de toque ya que se trata en su principio temático de antes de 1909 y que quien se convertirá en autor en 1941 recibirá la investidura del mismo en la primavera de 1914 según reglas enteramente fijadas en13 de agosto de 1909. La obra involucra el destino de Héli Chatelain y se refiere principalmente al desarrollo del pensamiento del hijo del Consejero Federal Paul Céréole quien, sucediendo a Victor Ruffy en 1870 y luego cediendo su asiento en 1875 a Neuchâtel Numa Droz, mientras que los Vaudois Louis Ruchonnet y Charles Estoppey habían declinó su elección, puede ser considerado el introductor en este cenáculo ejecutivo, el3 de marzo de 1881, del excepcional L. Ruchonnet por quien la definición de “Saint-Gris” pudo haber sido generalizada a nivel suizo por intermedio de un cierto “hombre de abrigo gris” cuyo primer representante establecido en La Chaux-de-Fonds fue luego Georges-Édouard Jeanneret-Gris, padre de Albert y Charles Édouard (más tarde Le Corbusier ) bajo la autoridad federal de Ruchonnet en 1886 y 1887. Entró en este cenáculo el día después de la tradicional cena radical del círculo de los Sapin en La Chaux- de-Fonds, que conmemora el establecimiento de la República en Neuchâtel el1 st de marzo de 1848, Ruchonnet permanecería allí durante más de doce años, dejando este mundo solo después de haber asegurado la sucesión de su colega Droz. Esta épica política reñida explica aquí tanto los temas de las vidrieras como la audacia de Pierre Céréole , resumida en la idea de la objeción de conciencia . También le interesa el desarrollo del lenguaje musical a través de la identidad colectiva de un grupo de artistas que se reconocen a sí mismos a través de un nombre particular que implica la autoridad de Gustave Doret  : Octave Matthey. La8 de julio de 1941, Lucienne Florentin describe la obra terminada de la siguiente manera (Aula de la Universidad de Ginebra): “Imagina un tríptico, de dimensiones excepcionales, que agrupa a Arión, Apolo y Orfeo, tres símbolos de la poesía y de la dominación divina que ejerce sobre brutales y devastadores fuerzas ” . A continuación, el autor especifica el tema principal: “Apolo, en una gloria ardiente, reina en lo alto de la parte central. Su carro es ligero, su cabello brilla y con sus flechas doradas tamiza la Serpiente Pitón ” .

Al agregar su "Amistad con Jean", Charles-Albert comenta el artículo en su carta a su hermano fechada 14 de julio de 1941 : “Muy lindo artículo de Cacheux, ¡eh! Estoy encantado de ver a esta extraordinaria Serpiente y Orfeo y Arión. Así que nos vemos pronto, tía cose, CAC ” .

En 1963, una nota confirma la fecha de la investidura. En Paisaje de mi país, nota esta curiosa frase que induce a la idea de una "anatomía" . Ella afirma que en 1914, escribió: "Atómicamente (sic), soy absolutamente diferente de los suizos" .

En cuanto a Pierre Céréole, que comparte con Cingria este descubrimiento deMayo de 1914, precisa: “¿Panteísmo? o dios personal? - ¡La hermosa discusión! ¿Qué es una persona? ¿Realmente puedes distinguir mi persona, cómo llamas así, desde la isla de Darse que veo allá en el mar, su gran meseta cortada abruptamente en ambos extremos? Remueve de mi conciencia a Darse, el océano, este barco, mis recuerdos de Suiza, Japón, América; quita el sol y la luna, que queda de mi? ¿Estás seguro de que mi persona se distingue claramente, por una discontinuidad abrupta, de todas esas cosas que nadan en ella? ".

La Vidriera de Figuras fue diseñada en respuesta al Pilar de Figuras del Juicio Final esculpido en la Catedral de Estrasburgo , y junto al cual se erigió el famoso reloj astronómico en 1574 . Charles Édouard Jeanneret, conocido como Le Corbusier , de hecho evoca este paquete único, obsesionado por figuras, en una carta a William Ritter del28 de junio de 1914.

Exposiciones

Bibliografía

Fuentes

Notas y referencias

  1. Maurice Favre, Le Cours Supérieur por los cuadernos de Charles Humbert en Musée neuchâtelois RHS n ° 1998-2, p. 99: "Viernes 13. - Discutí las vidrieras con Matthey - Discutí con el Sr. L'Eplattenier y Matthey". y Antoine Glaenzer, Les vitraux de Clément Heaton en Musée neuchâtelois RHS n ° 2005-1 / 2, págs. 174-175 (la fecha definitiva sólo interviene en junio de 1914 con la presentación de Tell en la Sublime Grange o Théâtre du Jorat , vivido en presencia de LLMM. El rey y la reina de los belgas.
  2. Olivier Meuwly, Louis Ruchonnet, 1834-1893, Un estadista entre la acción y el ideal; BHV nº 128; Lausana, 2006.
  3. Jean-Paul Zimmermann, El concierto sin orquesta ; La Baconnière, Neuchâtel, 1937.
  4. Suiza citada por François-René de Châteaubriand, ver más abajo
  5. Vicomte François-René de Châteaubriand, Correspondencia general ; L'Age d'Homme, Lausanne, 1975; páginas. 205-206
  6. Alfred Baechtold, Suiza a Cabo francófono XX XX  siglo ; Payot, Lausana, 1963; páginas. 609 y 954
  7. Pierre Cérésole, Viviendo tu verdad ; La Baconnière, Neuchâtel, 1950; pag. 64
  8. Charles Edouard Jeanneret - Le Corbusier, La construcción de ciudades ; L'Age d'Homme, Lausanne, 1992; pag. 18.
  9. P.-FS, "  Cien años de pintura de Ginebra  ", Journal de Genève ,23 de mayo de 1957( leer en línea )

enlaces externos