Sexto acorde

En armonía tonal , un tercer y sexto acorde , o, más simplemente, sexto acorde , es la primera inversión de un acorde de tres notas . Consiste en un bajo - el tercero del fundamental -, un tercero - el quinto del fundamental - y un sexto - el fundamental .

El sexto acorde está numerado : " 3 " y " 6 ", pero aquí, de nuevo, el " 3 " está implícito con mayor frecuencia.

El sexto acorde se caracteriza por un sonido muy suave, un poco lejano: su imprecisión tonal proviene de que su bajo no es el fundamental.

Esta inversión suele ser más fácil de usar que la tríada básica . Por ejemplo, cuando la 2 nd acorde en una secuencia es sexto acorde, no puede haber un quinto directa o octavas entre partes de extremo. El revestimiento del tercero del sexto acorde, un caso raro, puede, sin embargo, producir octavas directas .

Principios de disposición del sexto acorde

On- time high , el sexto acorde se usa solo como una inversión de los mejores grados , y como el derrocamiento del II th cuando el bajo - el IV th grado así - luego sube al dominante , es decir, siempre que II e grado es un acuerdo preparatorio .

En un tiempo débil, el sexto acorde se puede usar como un acorde de paso como una inversión de cualquier grado, excepto los malos grados.

Eliminaciones

Un sexto acorde debe estar completo, incluso en tres partes , para evitar producir imprecisiones tonales. En tres partes, sin embargo toleramos la supresión de la quinta parte de la sexta acuerdo del II º grado - de este modo, colocado en el IV º -, mientras que su baja se duplica a la parte superior, esto proporcionó esta baja se eleva luego a la dominante, y sólo si es inevitable.

Revestimientos

En la sexta cuerda, que el doble o bien la quinta parte de la fundamental o la frecuencia fundamental en sí.

El revestimiento de la tercera, el bajo del acorde, generalmente debe evitarse, especialmente cuando ocurre entre las partes finales. Sin embargo, este revestimiento es inevitable durante ciertas secuencias. También es posible en los siguientes tres casos.

1. El revestimiento de la tercera se tolera en acordes débiles de paso de pulso. Si ocurre entre las partes extremas, deben proceder por movimiento opuesto y articular , tanto para traer como para dejar el liner en cuestión.2. El revestimiento de la tercera inversión de II º grado, incluso en tiempos difíciles, no sólo está permitido, pero se recomienda, porque la nota - el IV º grado, por lo tanto - es uno de los mejores grados. Sin embargo, si esta duplicación se produce en las partes extremas, es deseable que los graves se eleven a la dominante. Recordemos que en el modo menor, la quinta parte de la II º grado puede duplicarse porque el ser disminuida, es una calificación atractiva .3. Durante un cambio de posición o un cambio de estado , el bajo de un sexto acorde puede doblarse momentáneamente: tal duplicación, incluso en las partes extremas, no debe considerarse defectuosa.

Varios tipos de secuencias de sextos acordes

Algunas secuencias requieren el forro de la quinta (ejemplos A, C, F, L, R, T y U), otras, el de la tercera, mucho más excepcional en el caso del sexto acorde, como llegamos a verlo. (ejemplos D, E, F, J y K). También se observará que ciertos revestimientos se producen al unísono (ejemplos O y X).

Cada acorde de los siguientes ejemplos puede, excepto en los casos especiales que se mencionan a continuación, considerarse como " cualquier grado de cualquier clave ", siempre que, por supuesto, no sea un mal grado. Sólo el movimiento de paso de la VI º grado en el sensible , por segunda aumentada en el menor , no necesariamente puede ser posible aquí. Además, cuando el primer acorde contiene una nota atractivo - V º grado de los dos modos y II nd grado de modo menor - ciertas secuencias también son inaplicables.

Encadenando en pasos de un segundo

Sabemos que tal secuencia puede conducir a quintas u octavas consecutivas . Sin embargo, un arreglo que intercambia dos partes , además del bajo, puede convertir quintas paralelas en cuartas paralelas (ejemplos B, C, E, H, K y L). Además, al igual que en la tríada fundamental, no todas las voces pueden seguir siempre la regla de la “ economía de movimiento ”.

Ejemplos:

Secuencia a paso

En la secuencia por pasos de tercios, a veces es necesario renunciar a la sujeción de ciertas notas comunes, ya sea para evitar la duplicación del bajo cuando éste no es recomendable (ejemplos M, N, P y R), o para el acuerdo para ser completo (ejemplo Q).

Ejemplos:

Secuencia en pasos de cuarto o quinto

La secuencia en pasos de cuarto o quinto, muy extendida como sabemos, es muy fácil de lograr.

Ejemplos:

Caso especial de la tríada dominante

La sexta parte de la tríada dominante puede producir sólo el estado fundamental de la tríada de tónica . Esta secuencia no presenta ninguna dificultad: solo los sensibles - en el bajo - deben realizar su movimiento obligatorio .

Cuando el primer acorde está en la quinta posición , la soprano debe progresar, si es posible, hacia la tercera del segundo acorde, en lugar de hacia la tónica, para evitar el efecto mediocre del final en la octava por movimiento. y unido a las partes extremas (ejemplos E y F).

Ejemplos: