Valérian y Laureline | |
Serie | |
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Guión | Pierre Christin |
Dibujo | Jean-Claude Mezieres |
Colores | Evelyne Tranlé |
Género (s) | Ciencia ficción |
Temas | Viajes en el tiempo y viajes espaciales |
Personajes principales |
Valeriana Laureline |
Lugar de acción | Galaxity, capital de la Tierra de la XXVIII ª siglo y en todo el universo |
Tiempo de acción | entre el año 1000 y 3412 |
País | Francia |
Idioma original | Traducción al francés en 16 idiomas |
Otros títulos | Valérian, agente espacio-temporal |
Editor | Dargaud |
Primera publicacion | 1967 en piloto |
Nótese bien. álbumes | 23 publicados desde 1970 hasta 2010 |
Adaptaciones |
Valérian et Laureline (serie animada) Valérian y la ciudad de los mil planetas (película, 2017) |
Sitio web | http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/ |
Valérian, Spatio-Temporel agent es una serie de cómics de ciencia ficción producidos por el guionista Pierre Christin , el diseñador Jean-Claude Mézières y la colorista Évelyne Tranlé . Fue publicado por primera vez en 1967 en Pilote y publicado como álbum por Dargaud a partir de 1970 . Con motivo del cuadragésimo aniversario de su creación, en 2007, la serie pasó a llamarse Valérian et Laureline .
Valérian y su compañera Laureline son agentes del Servicio Espacio-Temporal (SST) de Galaxity, una megalópolis de la Tierra y la capital en el siglo XXVIII E de un imperio galáctico. La Tierra se ha convertido, después de una edad oscura , en uno de los grandes poderes cósmicos. Los agentes de ESS viajan a través del tiempo y el espacio para salvaguardar los intereses de Galaxity. Las reglas de OHS les prohíben modificar los eventos del pasado. Valérian y Laureline exploran nuevos planetas ( Les Oiseaux du Maître ), participan en experimentos históricos ( En tierras amañadas ), ayudan a pueblos desconocidos ( Bienvenido a Alflolol ), resuelven conflictos planetarios ( Le Pays sans étoiles ), representan a Galaxity ( El embajador de la sombra ), etc. No intervienen para evitar la explosión nuclear de 1986 que transforma la apariencia y organización de la Tierra. Pero es el futuro de Galaxity lo que están reescribiendo ayudando al superintendente de la SST a prevenir este cataclismo en el futuro. Por desgracia, en esta manipulación temporal de alto riesgo, también están cancelando el futuro de su planeta. En la última tetralogía de la serie, Valérian y Laureline van en busca de la Tierra para asegurarle un nuevo futuro.
De acuerdo con Stan Barets en la introducción de la integral n o 1 , la serie de valeriana y Laureline es "tanto un clásico de la 9 ª arte y una obra maestra de la ciencia ficción ," vendido más de 000 copias 2500. Agrega una dimensión especial al género codificado de la ópera espacial , abriendo así la puerta a todas las series actuales de ciencia ficción, anticipación y fantasía heroica . Para él, Valérian y Laureline “es el arquetipo original del que todo procede”.
Después de varios ensayos personales de Mézières y Christin, la tira cómica se adapta libremente en forma de serie animada franco-japonesa, Valérian et Laureline . En Francia, se presentó por primera vez el 7 de noviembre de 2007 en el canal temático Canal + Family , y luego se retransmitió a partir de septiembre de 2009 en el canal Game One . Una adaptación cinematográfica dirigida por Luc Besson , Valérian y la ciudad de los mil planetas , se estrenó enjulio 2017.
A finales de la década de 1960 , cuando se publicaron por primera vez Valérian y Laureline , todavía había pocas series de ciencia ficción. Hay precursores raros de antes de la guerra:
Luego vienen de 1945 en Francia:
Cuando se creó el periódico Pilote en 1959 , su redacción trató de cubrir todos los géneros de cómics. De esta forma, pretende enfrentarse a revistas competidoras: principalmente (en orden alfabético y no de importancia) Le Journal de Mickey , Spirou , Le Journal de Tintin y Vaillant . Entonces, con un resumen muy ecléctico, el número 1 de la29 de octubre de 1959incluye entre otros: Asterix ; Las aventuras de Michel Tanguy ; El demonio del Caribe ; El scout Jacques Le Gall ; sin olvidar a Le Petit Nicolas ; luego más tarde: Bob Morane (1962) o Fort Navajo (1963). Mientras René Goscinny , editor en jefe, busca sangre nueva para Pilote , Greg , editor en jefe de Tintin pero también colaborador de Pilote , escribe y publica ende enero de 1967una historia de ciencia ficción, Luc Orient , dibujada por Eddy Paape .
Después de sus primeras colaboraciones con Pilote , Jean-Claude Mézières y Pierre Christin buscan el tema de una historia a seguir. Mézières se sintió atraído por el género occidental , habiendo llevado la vida de un vaquero en los Estados Unidos . Pero este género ya estaba representado en Pilote por Jean Giraud con Blueberry , en Spirou por Morris con Lucky Luke y por Jijé con Jerry Spring y en Tintin por Tibet con Chick Bill . Después de pensar en una historia medieval, a continuación, que se desarrolla en el XIX ° siglo en la onda de Arsenio Lupin o "un poco de género fantástico Sherlock Holmes ", los dos autores están de acuerdo en una serie de ciencia ficción , un género que gusta, siendo a la vez lectores de revistas como Fiction o Galaxy Science Fiction .
Christin es un buen conocedor de John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel o Theodore Sturgeon . En "ciencia ficción", prefiere la palabra ficción a la de ciencia y declara que no le gusta la ciencia ficción científica de Oriente, sino que aprecia la noción de "lógica-ficción".
Mézières es un lector menos asiduo del género, pero ha leído todos los grandes clásicos, como Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick o Jack Vance. Las láminas de Valérian no son las primeras páginas de ciencia ficción dibujadas por Mézières. De hecho, estos se remontan a la época en que, al mismo tiempo que cursaba sus estudios en la Escuela de Artes Aplicadas , colocó tableros en Valiant Hearts y en Fripounet y Marisette . En un número "especial del año 2000" de este último ilustrado , fechado30 de diciembre de 1956, firma una página sobre un escenario de Guy Hempay, de hecho Jean-Marie Pélaprat , de una historia de anticipación, Noachis Expedition , donde ya los movimientos se hacen a 3.000 kilómetros por segundo.
“La ciencia ficción no era el campo favorito de Goscinny, pero tenía ganas de innovar, de ofrecer un trabajo original en su diario. Vio […] lo que podía traer Valérian. "Linus (Pierre Christin) y MEZI (Jean-Claude Mézières) para aclimatarse a género y, para el segundo, el estilo de dibujo, eligen historias que tienen lugar en el XI ° siglo ( The Bad Dreams ) y XX XX siglo ( la Ciudad de agua que fluye y tierra en llamas ), imponente viaje en el tiempo con temática anterior . Es a partir de la cuarta aventura, El imperio de los mil planetas , que la serie se convierte por completo en una serie de ciencia ficción con el tema de los viajes espaciales.
La serie, inicialmente subtitulada Valérian, agente espacio-temporal , tiene a Valérian como su héroe central. Laureline fue al principio un personaje de la circunstancia que sólo aparecería en la primera historia, pero, salvada por el correo de los lectores del diario Pilote , toma cada vez más lugar y se convierte progresivamente en heroína por derecho propio. Desde L'Ordre des Pierres , la serie se denomina Valérian et Laureline , formalizando así, con motivo de su 40 aniversario, el lugar ocupado por Laureline pero también la pérdida de los dos héroes de su condición de agentes espacio-temporales.
En las tres primeras historias de la serie, Valérian persigue a un disidente, Xombul , superintendente de sueños, que busca tomar el poder en Galaxity. En los malos sueños , Xombul regreso a la Tierra en el XI ° siglo para apropiarse de los poderes del mago Alberic Antiguo . Con la ayuda de un encuentro salvaje, Laureline, Valérian logra frustrar este intento. En la ciudad de las aguas Shifting y posteriormente tierras en llamas , Xombul logra escapar a la Tierra del XX ° siglo. Cree que puede aprovechar un cataclismo nuclear para apropiarse del conocimiento científico que lo convertiría en un nuevo amo del Universo. Sun Rae , un saqueador de Nueva York, y Schroeder, un joven académico, ayudan a Valérian y Laureline a perseguir a Xombul. Finalmente este último desaparece en la desmaterialización de una máquina del tiempo que aún no podía ser funcional.
En El imperio de los mil planetas , Valérian y Laureline ayudan al Gremio dirigido por Elmir el Mercader a restaurar el orden en Sirte-la-Magnifique. Descubren en esta ocasión que los Conocedores son los supervivientes de una expedición espacial terrestre lanzada en busca de un planeta anfitrión para salvar a la humanidad, tras el cataclismo nuclear de 1986. Alertado por una serie de fenómenos inexplicables, el Superintendente de Galaxidad intenta, en The Wraiths of Inverloch , para prevenir el estallido de la Edad Oscura de la Tierra. Con la ayuda de Valérian y Laureline, Monsieur Albert , Ralph le Glapum'tien y Shingouz , frustra los planes de la Trinidad de Hypsis. Las negociaciones con estos falsos dioses pueden cambiar el pasado del planeta: la explosión nuclear ( los rayos de Hypsis ) que ha devastado el XX ° siglo, no se llevará a cabo. Este cambio en la historia resulta en la desaparición de Galaxity, que nació en la Edad Oscura.
Es entonces que un ex miembro del Servicio de Espacio-Tiempo, Jal, se apropia de los poderes de Kistna, sobreviviente de una especie muy antigua y muy potentes, para replicar una explosión nuclear que deben corregir las alteraciones del tiempo de trama. ( En las fronteras ). Valérian y Laureline, con la ayuda del Sr. Albert, fracasan en todos sus intentos. Habiendo perdido la Tierra de Galaxity, conviértete en mercenarios a sueldo del Coronel Tlocq en The Circles of Power , ambos se enfrentan al futuro Triunvirato de Rubanis. Es mediante la recopilación de datos sobre eventos dispersos que se enfrentan a LCF Sat y nuevamente con Trinity of Hypsis. Obtienen información sobre la existencia de su planeta, perdido en algún lugar del Universo, en tiempos inciertos .
En las antepenúltimas y penúltimas historias de la serie ( Au bord du Grand Rien y L'Ordre des Pierres, respectivamente ), Valérian y Laureline parten en busca de la Tierra de Galaxity, en el borde del Universo, uniéndose en una exploración. expedición dirigida por el comandante Singh'a Rough'a . Luego descubren el poder de los Wolochs que están en el origen de todas las desgracias de la Tierra. El álbum final, L'OuvreTemps , pone fin a la búsqueda de los héroes para encontrar la Edad de Oro de la Tierra. Valérian y Laureline reúnen allí a todos los amigos que se conocieron a lo largo de la saga. Y su alianza se enfrenta, en una última pelea, a todos sus adversarios. Luego encuentran la Tierra de Galaxity tal como estaba, sin cambios. El superintendente envía a Valérian y Laureline a nuevas misiones, pero por separado. Decepcionados por esta próxima separación, encuentran a Xombul en su habitual revoltijo de objetos de otros siglos. En reconocimiento, les ofrece un viaje en una nave espacial muy antigua, la XB27, que había traído de vuelta a Valérian, acompañada de Laureline, del año 1000. Este viaje los traerá a la París del XX ° siglo, pero ... ¿quién fuertemente rejuvenecido. Volviendo a la infancia, Valérian y Laureline son adoptados por el Sr. Albert.
El punto de partida de la serie es en la Tierra en Galaxity en el XXVIII º siglo dC. DC , en la década de 2720. Pero las aventuras de Valérian y Laureline comienzan alrededor del año 1000. Para ayudar al lector a encontrarse en los meandros espacio-temporales, los autores proporcionan, en sus álbumes, una línea de tiempo de patrones históricos.
HISTORIA UNIVERSAL | ||
HISTORIA VIRTUAL DE LA TIERRA | HISTORIA DE LA TIERRA EN CURSO | |
1000 | Primera reunión de valeriana con Laureline , que lo salva de las trampas del bosque Arelaune ( 0 . Los malos sueños ) ( variante: en el anime, la acción se desarrolla en 912 ) |
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... | El mago Alberic Antiguo da una apariencia humana a CFL Sat ( 18 . En tiempos de incertidumbre ) |
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1881 | Valeriana y Laureline toman vacaciones en las orillas del Sena en Chatou , y ofrecer los navegantes almuerzo cómo Renoir ( 7 . En la tierra amañado ) |
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1980 | Manipulaciones en Francia y Brooklyn , dirigidos por empresarios de Rubanis, y Trinity Hypsis para desestabilizar la Tierra ( 9 . Metro Châtelet hacia Cassiopeia y 10 . Estación de Brooklyn, Terminus Cosmos ) |
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1986 |
El comienzo del período de la Edad Oscura está prohibido para los miembros del Servicio del Espacio-Tiempo.
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Comienzo de la Edad de Oro
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1988 | Jal intentos para replicar el cataclismo de 1986, pero la valeriana y Laureline frustrar sus planes ( 13 . En las fronteras ) |
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2001 | Laureline visitar la empresa Tierra del hipotético Dios Todopoderoso ( 18 . En tiempos de incertidumbre ) |
Intervención en dioses de la tierra hipotéticos Hypsis para prohibir el desarrollo de técnicas de reproducción genéticos , dando lugar a nuevas negociaciones en París ( 18 . En tiempos de incertidumbre ) |
2010 | Volver a la infancia y la valeriana Laureline ( 21 . L'OuvreTemps ) |
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... | Colonización intento fallido espacio primera tierra ( 2 . Imperio de los Mil planetas ) |
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2314 |
Fin de la Edad Oscura
Reinvención de la máquina espacio-temporal, basada en el principio de "teletransportación instantánea de materia" |
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2713 | Valérian se incorpora al Servicio Espacio-Temporal tras dejar la Mégacadémie | |
2720 | Trastornos de la galaxia causados por Xombul . La valeriana laureline conduce a Galaxity ( 0 . Los malos sueños ) ( variante: el anime, la acción tiene lugar en 2416 ) |
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2721 | Laureline está excepcionalmente integrada en el servicio Spatio-Tempel | |
... | Exploración del cosmos para el Servicio de espacio-tiempo ( 2 . Imperio de los Mil Planetas , 3 . Un mundo sin estrellas , 4 . Bienvenido a Alflolol , 5 . Los pájaros Maestro , 7 . En la tierra amañado , 8 . Héroes del equinoccio ) |
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3005 | Tierra Galaxity se excluye de un siglo de punto central de su imperialismo espacio y su intento de hegemonía ( 6 . Embajador de las Sombras ) |
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3152 | Desaparición de la Tierra de Galaxity en un agujero negro . Comienzo de la valeriana y la búsqueda Laureline encontrarla ( 11 . Espectros de Inverloch y 18 . En tiempos de incertidumbre ) |
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... | Jal robar sus poderes para Kistna ( 13 . En las fronteras ) |
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... | Valeriana y Laureline se entrecruzan en el universo ( 14 . Armas de Vida , 16 . Rehenes de Ultralum , 17 . El huérfanos de las estrellas ) |
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... | Toma del poder por el Triunvirato en Rubanis ( 15 . Círculos de poder ) |
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3412 | Los Wolochs amenazan la civilización cósmica ( 19 . En el borde de la Gran Nada y 20 . Orden de las Pierres ) |
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4016 | Hypsis ocupa el lugar de la Tierra en el agujero negro por sugerencia de Ralph ( p. 46 ). Los Woloch son succionados hacia la nada de la que vinieron.
Galaxity ha vuelto. |
“Valérian (y Laureline, por supuesto) es la sorpresa permanente, la diversidad, la riqueza temática y visual. La tira cómica quiso ser simple, un héroe que viaja en el tiempo, pero con bastante rapidez, desarrolla y cubre temas que por su número y su variedad hacen de ella una serie original y en continua renovación. Según sus autores, "cada nuevo disco puede llevarnos absolutamente a donde queramos", siendo la ciencia ficción concebida por ellos como "un medio formidable para" sobrecalentar "lo real. El tema que recorre toda la serie, junto con el de los viajes espacio-temporales, es la manipulación del tiempo. Otra de sus características es la sutil referencia a situaciones sociales, económicas, políticas e incluso ecológicas anteriores a su tiempo, “sin convertir las historias en discurso militante. En el prefacio del catálogo de la exposición que siguió a la adjudicación del Gran Premio de la ciudad en Angulema , Jack Lang , entonces ministro de Cultura , escribió: "Valérian y Laureline, transportados a un futuro tecnológico que asegura comodidad y progreso, siempre enfrentan unos a otros en sus peregrinaciones con tiranos o dictadores, con sociedades donde reinan el conflicto y la injusticia, que son la imagen de nuestra propia realidad. Y al hacerlo, podemos descubrir a través del itinerario de nuestros dos héroes una lectura informada de nuestras sociedades contemporáneas [...] Mézières y Christin logran el desafío de no inventar un universo de pura ficción, sino de hablarnos de un Modo genuinamente entretenido de los temas sociopolíticos más críticos de nuestro tiempo. "
En el origen de la serie, existe una fuerte distinción entre los viajes espaciales y los viajes en el tiempo . Los primeros se realizan utilizando naves espaciales tipo XB 27 y los segundos, saltos de tiempo, pasan por puertas de tiempo preestablecidas en diferentes ubicaciones terrestres (Aurelaune Inn, Nueva York, Brasilia, Inverloch, etc.).
Pero esto, por definición, prohíbe los viajes en el tiempo en universos desconocidos para los terrícolas de Galaxity, debido a la inexistencia de puertas del tiempo. En la primera historia corta, Le Grand Collectionneur , los autores simplifican el viaje en el espacio-tiempo al equipar el SST (Servicio Espacio-Tiempo) con embarcaciones tipo XB-982 que permiten viajes espaciales y saltos en el tiempo combinados. Esto permite desarrollar aventuras en planetas distintos a la Tierra y abrir a los autores los ilimitados universos de su imaginación.
Hasta el díptico de Châtelet / Brooklyn , los distintos álbumes muestran a Valérian y Laureline atravesando el universo de aventura en aventura. Pero los autores se dejaron caer en la trampa de su imaginación. A partir del segundo tablero de la segunda aventura, La ciudad de las aguas en movimiento , publicada en 1968, inventaron una situación que luego planteó un verdadero problema de coherencia: un depósito de bombas de hidrógeno explotó en 1986 cerca del Polo Norte , transformando radicalmente la apariencia y organización de la Tierra. Sobre estas ruinas, durante la Edad Oscura , nacerá Galaxity tras la invención de la máquina espacio-temporal en 2314. Los autores no imaginaron en 1968 mantener viva la serie durante otros 18 años. Pero en 1980-1981, tras la publicación del díptico de Châtelet / Brooklyn , uno de los platos fuertes de la serie, tenemos que afrontar los hechos: Valérian, un agente espacio-temporal, tiene tal éxito que no se trata de poner fin al serie o continuar de manera inconsistente. Ninguna explosión nuclear, a pesar del desastre de Chernobyl , devastará la Tierra en 1986. Pierre Christin , conocedor de la ciencia ficción , se centra luego en el siguiente díptico, publicado en 1983/1985, Inverloch / Hypsis , para superar la 'inconsistencia'. Él es muy consciente de que esto, lamentablemente, se produce a costa de otro problema muy conocido en la ciencia ficción, la paradoja del abuelo . Si, retrocediendo en el tiempo, matamos a nuestro abuelo antes de que procree, entonces no tenemos padre. Si no tienes un padre, entonces, no puedes existir y si no existes, no puedes matar a tu abuelo. En otras palabras, al cambiar el pasado, destruimos el presente y hacemos imposible el futuro: este es el principio de causalidad de la paradoja temporal .
En Les Foudres d'Hypsis , procedente del 3152, el Superintendente del Servicio Espacio-Temporal, ayudado por Valérian y Laureline, previene, en 1985, la explosión nuclear que desorganizaría la Tierra al año siguiente. Destruyen el futuro del planeta, imposibilitando así el surgimiento de Galaxity que se construyó sobre las ruinas del período oscuro de éste. Si Galaxity no pudo construirse durante la Edad Oscura, la máquina del espacio-tiempo no podría inventarse en 2314 y Galaxity no existe en 3152. Por lo tanto, la valeriana no puede existir en este siglo, ni en ningún otro. del XI º siglo, mucho antes del periodo negro. Si Valérian no puede existir en ningún siglo, ¿cómo justificar la serie? Afortunadamente, Shingouz negociar con los Hijos de la Trinidad Hypsis retorno valeriana y Laureline del XX ° siglo, con su nave espacial, permitiendo así la continuación del viaje en el tiempo y que también permite la saga de volver a conectar con el sesgo de inicio y continuación de la serie.
Pero la paradoja del abuelo no se resuelve. Una primera posible solución está representada por la compañía de Jal, otro agente espacio-temporal que sobrevivió a Galaxity, quien busca dar respuesta en 1988 al desastre evitado en 1985. Sin embargo, Valérian y Laureline, con la ayuda del Sr. Albert , fallan en este intento en las fronteras . Pierre Christin, por tanto, no adopta la teoría de la autocorrección, que quiere tiempo para reparar el tiempo.
Con la publicación en 2001 de Por tiempos de incertidumbre , una nueva negociación es la respuesta a dos preguntas: de hecho hay dos historias paralelas de la Tierra posterior XX XX siglo; Tierra Galaxity la XXXII º siglo estaría en alguna parte en un agujero negro. Entonces, en In Uncertain Times , Schroeder y Sun Rae no recuerdan sus aventuras de The City of Shifting Waters y Burning Earths , que sucedieron en otro período de tiempo.
Christin, por lo tanto, elige la teoría de un universo múltiple o universos paralelos , también conocido como multiverso de Everett . Este es el tema de los últimos episodios, Au bord du Grand Rien publicado en 2004, L'Ordre des Pierres en 2006 y L'OuvreTemps , publicado enenero 2010. Este último disco cierra la saga de Valérian y Laureline .
Christin y Mézières adaptan las aventuras de Valérian y Laureline a sus inclinaciones políticas, más de izquierda. “En ese momento, en 1967, los cómics eran fundamentalmente de derecha, con grandes chefs, grandes héroes [...], y no sabíamos lo que íbamos a hacer, pero sabíamos que no íbamos a hacer que. Sin embargo, no querían hacer historias tan abiertamente políticas como las de Charlie Hebdo . Sin estar "comprometido en el sentido que los escritores de la generación anterior, por ejemplo Aragón o Sartre, supieron comprometer [...] esta serie está por otro lado profundamente comprometido en su tiempo, es decir que Valérian habla y siempre quiso hablar de problemas muy contemporáneos ”y no dejó de“ denunciar la concentración de poder, el oropel ideológico con el que se adorna y la ilusión de utopía que se da como horizonte ”, dice Gérard Klein .
Quizás la primera posición de Christin y Mézières sea su defensa del feminismo . Laureline es una heroína que no tiene nada que envidiar a los héroes masculinos. Forma una pareja real con Valérian en la que el hombre no domina a la mujer. En el momento de la creación de Laureline, las verdaderas heroínas de los cómics no existían; es sin duda gracias a ella que entonces existieron heroínas como Yoko Tsuno o Natacha . Sin embargo, en Le Pays sans étoiles , los autores presentan “una bella fábula que remite al machismo y al feminismo en una ridícula guerra de sexos. "En The Living Weapons , es la guerra misma la que es ridiculizada en" un planeta de señores feudales mal contratados que libran guerras tan arcaicas como inexpiables. "
Desde muy temprano, Christin y Mézières mostraron una conciencia ecológica . En 1971 y 1972 , Bienvenue sur Alflolol fue uno de los primeros cómics relacionados con la ecología, un término poco utilizado en ese momento. Hacen "algunas preguntas esenciales a medio camino entre la fábula y la aventura. ¿Hasta qué punto la industria puede poner en peligro un planeta? Fueron los intereses económicos los que fueron denunciados en 1980/81 en el díptico Chatelet / Brooklyn , o "el carácter verdaderamente diabólico del capitalismo contemporáneo", y eso a partir de 2001, en Por tiempos inciertos .
Los escenarios de Christin muy a menudo tienen civilizaciones muy jerárquicas como marco, que generalmente representan todas las injusticias de nuestras sociedades modernas como en el Imperio de los Mil Planetas y Rehenes de Ultralum . Al presentarnos los asteroides de Shimbalil a imagen de una California de las estrellas, en El huérfano de las estrellas , los autores se embarcan en una "hilarante crítica social". "" Bajo la pluma de Christin, cada humanidad estelar conoce sus clases oprimidas y sus luchas. La naturaleza y la tecnología , la jerarquía y la anarquía , la opresión y la revolución se oponen a menudo . Con Les Oiseaux du Maître , una historia "colocada decididamente bajo el signo de la lucha contra la opresión , Christin firma uno de sus escenarios más políticos": muestra cómo el dominio de las mentes permite la dictadura pero también cómo la voluntad común. Dominado puede acabar con el dominio . En El embajador de las sombras , los autores escenifican, dentro de una ONU intergaláctica, el imperialismo de Galaxity que Laureline podrá frustrar abogando por la libre determinación de los pueblos. En Heroes of the Equinox , Christin disfruta de "un pastiche de historias maliciosas de superhéroes [...] para respaldar tres grandes ideologías que son el fascismo , el comunismo y el espiritismo . "
Para Pierre Christin, “empezamos en tiempos turbulentos pero extraordinariamente optimistas. Las décadas de 1960 y 1970 fueron la conquista del espacio, el fin de la Guerra Fría, había fe en el futuro. Desde entonces, el mundo se ha vuelto mucho más difícil. Hay un tono más oscuro en los álbumes de la década de 2000 de Valérian . “ Christin Galaxity no se considera una ciudad ideal, ya que es la capital de un imperio . "No predicamos el Evangelio" y los hombres que la puesta en escena, siguiendo el modelo del " hombre blanco americano " del XX ° siglo, los personajes son "no todos los blancos [que] todos tienen en realidad motivaciones muy oscuros" Los extraterrestres son más bien los bantus, en fin, todo esto no toda la población negra que atemoriza al occidental ” .
Pierre Christin también explica que “La explotación de los demás es un tema presente en muchos álbumes. Elegí para cada título un tema relacionado con mayor frecuencia con el contexto político. Entonces, comencé a hablar de los medios y sus manipulaciones cuando el mundo de los medios tomó una dimensión inesperada en comparación con la década de 1970, o cuando sentí que el neoliberalismo lo iba a tomar todo. "
A Jean-Claude Mézières le cuesta hablar de la influencia que pudo haber tenido en su arte o en el cine, él que figura entre los dibujantes habitualmente saqueados.
Stan Barets dice que en 1977, durante el Festival Internacional de Ciencia Ficción de Metz , donde se proyectó por primera vez en Francia la primera película de Star Wars ( Star Wars ), Mézières declaró al final de la proyección: “Parece una adaptación de Valérian para el cine. "
Habían pasado diez años desde que la serie apareció en Pilote y el Millennium Falcon para Han Solo tiene el mismo aspecto general que el barco XB 982 de Valerian y Laureline. A lo largo de los episodios, las similitudes se vuelven cada vez más precisas: en El Imperio contraataca en 1980, Han Solo está atrapado en un bloque de carbonita que ya contenía a Valérian en 1971, en El imperio de los mil planetas . En 1983, en Return of the Jedi , la princesa Leia Organa fue vestida por Jabba the Hutt con un traje de harén similar al que usó Laureline para Alzafar, el gordo emperador pushah de la Tierra sin estrellas , publicado en 1972 en The Phantom Menace de 1999, el depósito de chatarra Watto bien podría provenir, ya que la apariencia es similar, del mismo planeta que el Shingouz que apareció en 1975 en El embajador de las sombras . El Conocimiento del Imperio de los Mil Planetas de 1971 esconde bajo su casco la misma figura demacrada que Valerian descubre al final de la historia como Luke Skywalker descubrirá, en 1983, la de Darth Vader al final de El retorno del Jedi . Sin embargo, también se acepta que Vader se inspiró en el Doctor Doom que ya tenía esta característica. También sería fácil notar similitudes entre la fauna galáctica de Star Wars y las invenciones gráficas del bestiario de Mézières. Un amigo estadounidense del diseñador le dijo que Doug Chiang, el diseñador de producción de George Lucas en The Phantom Menace , tenía los álbumes de Valerian en un lugar destacado en los estantes de su biblioteca .
“Los diseños de planetas, criaturas u objetos de Mézières participarán tanto en el establecimiento de los códigos del género que Will Eisner (autor y teórico de la historieta) dirá que Mézières y Christin son una de las mayores influencias que Estados Unidos el cine ha sufrido en términos de ciencia ficción. »En 1983 apareció en Pilote un artículo sobre el regreso del Jedi y los préstamos del cine a los cómics, ilustrado por Mézières que reunió, en una barra espaciadora, a Valérian y Laureline y Luke Skywalker acompañados de la princesa Leia. A este último que dijo: "¡Qué divertido es encontrarnos aquí!" ", Responde Laureline, no sin insinuaciones:" ¡Oh, hemos sido clientes habituales de este club durante mucho tiempo! "
Del mismo modo, la 4 ª junta del Embajador de las Sombras que representa el punto central ha sido a menudo una fuente de inspiración, como el making of del Día de la Independencia de este hecho. O la sorprendente similitud entre la guarida de Thulsa Doom, en la película Conan the Barbarian de 1981 , y las cocinas del Maestro de los pájaros en el álbum de 1973. La película Dark City de Alex Proyas , en 1998, presenta a un inspector de policía, Franck Bumstead, quien para escapar de una pelea cae al espacio, descubriendo una ciudad, Shell City, flotando en el vacío. Es la misma aventura que vive Valérian en 1976/1977 en En las tierras amañadas : atrapado por sus perseguidores, cae del muelle de un puerto no en el agua sino en el espacio.
El cineasta danés Søren Kragh-Jacobsen (él mismo es fanático de Valérian y Linda , el nombre de Laureline en danés) cita de la serie y Linda / Laureline en Mifunes sidste cantó (la última canción de Mifune). En esta película de 1999, estrenada en Francia bajo el título Mifune , un personaje, Rud, es un ávido lector de los álbumes de Valérian que esconde debajo de su cama. Cree reconocer en otro personaje, Liva Psilander, Linda, su heroína favorita.
El caso del quinto elementoEl trabajo de Jean-Claude Mezieres en la película El quinto elemento es un guiño magistral a Valerian y Laureline . El cómic tendrá una influencia significativa en la película de Luc Besson .
Fue en la Navidad de 1991 cuando el director pidió a Jean Giraud / Moebius y Jean-Claude Mézières que trabajaran con su diseñador de producción Dan Weil en los decorados de la película que había planeado: Zaltman Bléros . A lo largo de 1992, Mézières dejó de lado la historia en la que había empezado a trabajar, Les Cercles du Power , para dedicarse al proyecto. Introduce en los bocetos de la escenografía, crea elementos que toma prestados de su obra interrumpida. Para una escena que debe tener lugar en la biblioteca pública, los personajes viajan en el tren aéreo y Mézières adorna la escena con sus taxis voladores y los “ limouzingues ” de los Círculos del Poder .
Pero el proyecto se detuvo a principios de 1993. Mézières reanudó el dibujo de los Círculos de poder y cuando se lanzó el álbum en 1994, dedicó una copia a Besson, así como un dibujo de sus taxis. Tras el éxito de Léon , retomó su proyecto y produjo lo que ahora se llama Le Cinquième Élément , utilizando en gran medida los dibujos de Mézières para sus decorados. Pero sobre todo modifica su escenario dibujando fuertemente en el álbum: el héroe ya no es Zaltman Bléros sino Korben Dallas, que ya no es un trabajador en una planta de ensamblaje de cohetes sino un taxista, recordando S 'Traks, uno de los Círculos. de personajes de Power , más podridos que todos los taxis del Bronx . Sobre todo, los taxis voladores y las "limusinas" juegan ahora un papel central en la película.
En los cómics, las influencias suelen ser recíprocas. Mézières y Giraud trabajaron juntos en el Quinto Elemento y es interesante, en este sentido, comparar una aventura dibujada en 1976 por Giraud / Moebius sobre un escenario de Dan O'Bannon , The Long Tomorrow , con su ciudad organizada en niveles y recorrida. por los coches voladores, la atmósfera de los círculos de poder , el Quinto elemento , o el Blade Runner de Ridley Scott . Tenga en cuenta que la idea de ciudades verticales fue iniciada por Silverberg en Urban Monads en 1971.
Durante sus visitas a los estudios Pinewood en 1996, Jean-Claude Mézières declaró que es “ una rara emoción para un artista gráfico ver su trabajo escrupulosamente respetado y magnificado por la magia del cine en general. Espectáculo” .
En cuanto a los cómics, es difícil no notar las similitudes entre los personajes de Valérian y Laureline y los de Bruno Castorp y Mireia en la serie Gigantik , de Victor Mora (guión) y Josep-Maria Cardona, o de nuevo la mirada de un perdedor compartido por Valérian y Cosmik Roger , Mo / CDM y Julien / CDM . En la historia de Goldorak titulada The Wandering Vessel , dibujada por Jorgue Domenech y publicada en Téléjunior , dicha nave errante es una copia casi exacta de la nave espacial de Valérian y Laureline . El propio Mézières reconoce que una buena cultura gráfica significa que los recuerdos a veces se imponen a pesar de uno mismo bajo el lápiz, la pluma o el pincel.
Pastiches y parodiasSolo se mencionan los pastiches y parodias que tratan de las series de Valérian y Laureline .
Hay otro tipo de influencia que deleita mucho más a los autores cuando se encuentran, durante las sesiones de autógrafos, con la segunda generación de " Laureline ", es la recuperación, primero por los amantes de la serie y luego por todo. Uno cada uno, los primeros nombres de los héroes. Si no se les puede atribuir el de Valérian, que habla con fluidez el idioma eslavo con Waleran, en cambio el de Laureline es de su creación: buscaban uno que fuera dulce y medieval. Las estadísticas del Directorio Nacional de Identificación de Personas Físicas del INSEE muestran el éxito de estos nombres, con picos en los años 1990/2000.
El equipo que está en el origen de las historias de Valérian y Laureline es reducido: un diseñador, su hermana y una amiga de la infancia. En ocasiones, según las circunstancias, agregan colaboraciones externas. Sus inspiraciones, sus estilos, les permitieron producir trabajos reconocidos y premiados.
Esta serie nació gracias al encuentro y colaboración de dos amigos de la infancia.
Aparte de la colaboración de Stan Barets para los Integrals , Jean-Claude Mézières ocasionalmente recurrió a colaboradores para algunas de sus historias para que lo ayudaran con el diseño gráfico.
Todas las aventuras de Valérian y Laureline son referencias constantes a la cultura de la ciencia ficción. Para el lector atento, es posible reconocer en la escritura o en el dibujo las fuentes de inspiración de los autores de la serie. Sin embargo, Mézières declara que deja de leer ciencia ficción en cuanto comienza a producir Valérian : “la ciencia ficción se había convertido en mi territorio, no quería ir a recoger ideas de otros. »La máquina del tiempo permanece, es HG Wells , la idea misma de los agentes del espacio-tiempo es Poul Anderson y su Patrulla del tiempo , los poderes de los alflolianos parecen provenir de More Than Human de Theodore Sturgeon y la atmósfera del mundo francés Riviera de Jack Vance , finalmente una parte del bestiario de la serie podría salir directamente del Voyage of the space Beagle de AE van Vogt . Todos estos elementos y otros más, son el signo de una inspiración deliberada y asumida, proveniente de los autores de revistas pulp de ciencia ficción . “La obra de Jean-Claude Mézières y Pierre Christin constituye hoy uno de los dos caminos reales hacia la iniciación en la ciencia ficción, siendo el otro el de las antologías. "
A menudo, más que inspiración, deberíamos hablar de referencias o incluso homenajes o guiños de dos maestros del cómic a otros artistas maestros en su arte:
A veces la inspiración es menos obvia: si Mézières no lo hubiera revelado, no sabríamos que el físico de Valérian se inspiró en una serie de fotos de Hugues Aufray tomadas de la revista Salut les copains , ni que Ky-Gaï d ' Au bord du Grand Rien se parece extrañamente a una de sus pequeñas sobrinas. Es más fácil reconocer en el barco Bienvenue sur Alflolol una reminiscencia de Kon-Tiki que se remonta a los nueve años de Mézières, o en el metro de Châtelet hacia Cassiopée bajo los rasgos de Chatelard un retrato de Gaston Bachelard , y es transparente que el científico de la expedición L'Ordre des Pierres se llama Chal 'Darouine .
A diferencia de Jean-Claude Mézières , Pierre Christin y Évelyne Tranlé trabajan con mucha regularidad para otros diseñadores. Se les agradece, entre otras cosas, por saber adaptar su estilo en consecuencia. Los estilos analizados aquí son los que utilizan solo para esta serie.
GuiónUna aventura de Valérian y Laureline tiene su origen en discusiones entre amigos. Luego, Pierre Christin escribe un primer borrador de diálogos, para calibrar el episodio a partir de quince recuadros por tablero doble. Él y Jean-Claude Mézières discuten la historia y Christin se lanza a escribir el guión, generalmente con un corte clásico. Depende de Mézières crear el efecto temporal específico de la escena, a veces mediante “tomas secuenciales con incrustaciones de imágenes instantáneas. Por lo general, el dibujo se inicia antes de la redacción completa del escenario, porque Christin nunca imagina la historia completa. “Cuanto más sofisticada se vuelve la historia, más elementos imprevistos se agregan a este marco: dibujar descubrimientos e ideas que multiplican las posibilidades. »Mézières nunca interviene en el escenario general pero hace propuestas para determinadas escenas. “Tenemos una regla simple”, dice el diseñador, “Christin no puede dibujar bigotes en mis personajes y no puedo quitar o agregar una coma a sus textos sin su aprobación. Esto no le impide pedir continuamente modificaciones en el guión que le hacen perder cada vez más tiempo ya que, según Christin, al final muy a menudo vuelven a su propuesta inicial, aunque Mézières tiene dificultades para entenderla. Todos los diseñadores que trabajan con Christin dicen que es un guionista que sabe tener en cuenta su universo y ofrecerles un escenario que los empujará a dar lo mejor de sí mismos. Por otro lado, Christin es personalmente muy sensible a la actualidad y, como señala, todas las noticias importantes se encuentran de una forma u otra en la serie.
Mézières describe así la escritura de su amigo de la infancia: "Pierre estudiaba brillantemente, era el buen alumno de la pandilla, pero, si le atraían los estudios literarios, es en la noticia que" basó su tesis doctoral ". Siempre le ha gustado la literatura popular ... así que es lógico que se haya convertido en autor de cómics. "" Pierre siempre "olfateaba" la hora un poco antes. Ninguno de los modelos utilizados sale ileso de su escritura porque su texto con su humor ácido es demoledor. Esto quizás se deba a la influencia de René Goscinny , uno de los dos guionistas, con Jean-Michel Charlier , quien mostró a Christin las técnicas específicas del guión del cómic.
Finalmente Christin admite haber trabajado mucho en títulos, lo que considera muy importante hasta el punto de haber escrito libros por el mero placer del título.
DibujoLas primeras aventuras dibujadas por Jean-Claude Mézières fueron al estilo de Mad , su única referencia declarada al cómic estadounidense, mezclada con Franquin con influencias de Jijé , Morris y Jean Giraud . Originalmente Mézières "trazaba una línea clara", actualmente sus gráficos "aún conservan este antiguo trasfondo, pero al dominarlo mejor, el lado cómico ya no es un peso sino una ventaja. “El diseño de cada placa es siempre muy claro, la construcción es simple lo que da un resultado de gran legibilidad sin sofisticación innecesaria. »Como él mismo indica,« siempre hago crobars de cuatro o cinco páginas, está garabateado en hojas pequeñas, pero es fundamental, hago una mini maquetación partiendo del escenario de Christin, para encontrar el ritmo que mejor se adapta. Respeto la historia y los diálogos pero no todo el corte que me da mi guionista [...]. Entonces hago mi diseño preparatorio para que fluya, que haya las imágenes grandes necesarias, los puntos fuertes, que sea fácilmente legible. Cuando busco un dibujo, es menos por sus gráficos que por su claridad al leer. De hecho, a Mézières le gusta acompañar a su lector a lo largo de una historia, con un dibujo que permite una lectura lo más lineal posible y un trazado estructurado según las exigencias del escenario. A partir de bocetos elaborados durante mucho tiempo, crea sus platos en blanco y negro con el lápiz y el pincel. “Hoy, un plato valériano me lleva una semana”, declara Mézières y “cuanto más ennegrezco mis platos, más realista es mi dibujo”. A veces vuelve a dibujar completamente una caja cortándola de la hoja y pegando un "parche" pero nunca usa la mesa de luz porque, según él, reproducir un dibujo de esta manera es estar seguro de deformarlo y perder la espontaneidad (aunque esté muy trabajada) de su línea. No tiene "un diseño deslumbrante [...] por otro lado, siempre está enmarcado en el sentido de la historia. "
Y Pierre Christin añade con humor: “Podemos argumentar que su estilo está más bien en la retaguardia de esta vanguardia que revolucionó el cómic en las décadas de 1960 y 1970: muchas innovaciones, por supuesto, pero con estricto respeto a la tradición […] se puede incluso Argumentan que este dibujo pertenece al campo de la evidencia ineludible: encuadre preciso, rechazo de detalles innecesarios, despojo ornamental voluntario, todo contribuye a convertirlo en el arquetipo del dibujo simple., demasiado simple quizás para el gusto de quienes siempre se deslumbran al pasar. manierismos. Y sin embargo… ¡Qué virtuosismo técnico en esta refinada gráfica, a mil leguas de cualquier ingenuidad! "
ColorEs Évelyne Tranlé quien asegura la coloración en " azul ". Mézières indica el origen de las fuentes de luz y los tonos de las atmósferas, luego le da una gran libertad para armonizar los colores. “Allí tengo la oportunidad de trabajar con la mejor colorista de la ciudad y, además, ¡es mi hermana! Cada vez ocurre más en Mézières realizar unas planchas gouache en colores directos como en la última obra de la serie. Hay un código cromático para la coloración de Valérian y Laureline : por ejemplo, los árboles no son verdes y los cielos nunca azules, es en la Tierra donde son así, no en el resto del Universo.
La serie Valérian et Laureline ha ganado varios premios en ferias y eventos franceses y extranjeros. Es la tira cómica francesa de ciencia ficción más destacada. Sus autores también han ganado numerosos premios por su trabajo en conjunto, como el Alfred al Mejor Guionista Francés otorgado a Pierre Christin en el Festival de Angoulême de 1976 , el Gran Premio de la ville d'Angoulême otorgado a Jean-Claude Mézières en el 1984 Festival de Angulema o Lauriers d'Hadrien otorgado a Pierre Christin, Jean-Claude Mézières y Évelyne Tranlé en la feria del cómic de Vaison-la-Romaine en 2007 .
Esta lista está lejos de ser exhaustiva.
Para explicar la organización de la serie y la secuencia de las historias de Valérian y Laureline , los autores hablan en Les Habitants du ciel 2 de dos tramas históricas. Los aficionados están más acostumbrados a dividir la serie en dos ciclos.
Los autores explican que las diferentes historias se dividen en dos períodos de tiempo, pero esta división no se aplica a todas las aventuras. Es por eso que los fanáticos de Valérian y Laureline comparten la serie en dos ciclos: los sujetos a hilos históricos y vinculados a la historia de Galaxity y los otros que son únicamente viajes espaciales o espacio-temporales.
Juntos forman una historia a seguir, la historia de la Tierra Galaxity la XXVII ª siglo, que se extiende durante un período de tiempo, de mil en el XXXV ª siglo.
Estas aventuras se pueden leer de forma independiente entre sí sin tener que seguir un hilo cronológico.
La valeriana aparece por primera vez en el n o 420 Driver de9 de noviembre de 1967. La historia se publica a razón de dos planchas por semana. La serie nunca saldrá de las páginas de Pilote mientras aparezca y sin importar su ritmo de publicación. Cuando la revista adoptó una periodicidad mensual en 1974 , Valérian se publicó a una tasa de 12 placas por mes (incluidas las placas de resumen), excepto las del díptico Inverloch-Hypsis, que se publicaría a una tasa de 6 placas por mes. Sur les frontières no se publica en Pilote & Charlie, sino que se publica previamente en France-Soir . Las siguientes obras se editan directamente en álbumes con la excepción de L'Orphelin des astres , que fue prepublicado por Télé Poche en 1998 , Par des temps unpublicadas , prepublicado en Okapi desde febrero de 2001 y Au bord du Grand Rien entre junio y septiembre de 2004 en L'Hebdo, le Monde des ados .
Los siete cuentos, que se insertan antes y después de El imperio de los mil planetas , permiten a los autores afirmar su estilo. Fueron publicados en Super Pocket Pilote entre 1969 y 1970 a razón de una historia completa por número y publicados como álbum especial por Dargaud en 1997 .
Publicado originalmente en 1967 en las páginas del periódico Pilote , la primera aventura no fue publicada como álbum por Dargaud hasta 1970. Este primer álbum no ocupa la primera historia Les Mauvais Rêves , el número de tableros - 30 - está por debajo del estándares de la época. Es la repaginación de los dos cuentos siguientes La Cité des eaux movantes y Terres en flammes que se publica con el número 1. No fue hasta 1983 que se publicó el primer cuento en la edición especial Mézières et Christin con… y en 2000, 23 años después de su publicación, que se publicó como un álbum en la serie normal con el número 0 para volver a poner la historia en el orden de publicación.
En 2010, al final de la serie Valérian et Laureline , incluyó 30 aventuras publicadas en 22 álbumes (del "0º" al 21º álbum) y una edición especial ( Por los caminos del espacio ). Los amantes de la serie temían el final de una gran aventura, pero en 2010, Jean-Claude Mézières y Pierre Christin tenían entonces 72 años y la serie tenía 43 años. En cuanto a Valérian y Laureline , todavía son muy jóvenes, el tiempo no los domina, incluso vuelven a la infancia al final de la serie. Es la serie de cómics que más tiempo habrá durado con los mismos autores. Astérix de René Goscinny y Albert Uderzo o Blueberry de Jean-Michel Charlier y Jean Giraud , amigo de Mézières estudios ambos creados cuatro años antes de Valérian , todavía se publican pero estas dos series lamentablemente han perdido su guionista.
Después de un intento fallido en la colección Omnibus de Dargaud , en 1986 y 1988, de las aventuras de Valérian y Laureline en una edición completa, se publicó una nueva edición completa a partir de 2007 a razón de un volumen por año.
Impresión de la ediciónNo existen cifras oficiales para las copias de los distintos álbumes de Valérian y Laureline . La serie es una de las cinco principales ventas de los llamados cómics franco-belgas de su editor Dargaud . Stan Barets cita el número de más de 2.500.000 copias de toda la serie. Mézières estima la tirada de una primera edición en 100.000 copias a las que luego se suman las reediciones, el álbum La Cité des eaux movantes , todas las ediciones juntas, se habría impreso entre 300.000 y 400.000 copias. También da el número de 25.000 copias para la primera edición de los Habitantes del cielo y como quedaban algunos miles de copias en stock, una renovación y una Les Habitantes del cielo 2 adicional llegaron al final de los artículos no vendidos.
Los 22 álbumes y 4 especiales suman 97 ediciones y reediciones a las que hay que sumar las 7 ediciones del completo y la reedición del volumen 1 completo, es decir, 105 ediciones y reediciones para 34 álbumes y especiales. El díptico Inverloch-Hypsis es el único álbum de Valérian y Laureline que se publica como edición principal, con 1.350 copias.
Ediciones extranjerasLas aventuras de Valérian y Laureline se han traducido y publicado en todos los países en 16 idiomas (alemán, inglés, brasileño, danés, español, finlandés, islandés, italiano, japonés, lituano, holandés, noruego, polaco, portugués, sueco, Turco), lo que a veces provoca cambios de nombre.
Valérian y Laureline se llaman:
Las historias publicadas y luego editadas en un álbum han creado, con el tiempo, un universo particular específico de la serie y de los talentos inventivos combinados de Pierre Christin , Jean-Claude Mézières y Évelyne Tranlé .
Christin y Mézières han creado personajes tan "exóticos" como el otro para dar la respuesta a sus héroes. Algunos regresan regularmente de una historia a otra, ya sea primaria o secundaria.
Personajes principalesIncluso si la serie se desarrolla en la inmensidad del Universo, hay planetas u otros lugares que aparecen regularmente en las historias o álbumes de la serie y que participan del universo de Valérian y Laureline .
Pierre Christin admite que imaginar las historias de Valérian y Laureline en lugares que no existen, le impone una gran cantidad de invención léxica para nombrar todo lo que su creatividad genera en personajes, animales, cosas y lugares extraterrestres.
La notoriedad de la historieta, permitirá a Valérian y Laureline dejar sus álbumes para presentarse de otra manera al público.
Valérian y Laureline, como sus autores, han sido objeto de exposiciones (lista no exhaustiva).
Jean-Claude Mézières ha realizado guiones para eventos artísticos.
1985 , la ciudad de Angulema pide, además del cartel del espectáculo, a Jean-Claude Mézières , que fue el Gran Premio de la Ville el año anterior, un escenario para la ciudad. Será una pared pintada que representará un aterrizaje fallido de la nave espacial de Valérian y Laureline en el frontón de una casa. Esta pared pintada será realizada por los establecimientos Dauphin. 2004 , la ciudad de Lille fue elegida capital europea de la cultura para el año 2004. El municipio de la ciudad confió a Jean-Claude Mézières una decoración. Esto propone transformar una calle del centro de la ciudad en un puerto espacial. La Rue Faidherbe fue elegida para convertirse en Le Chemin des étoiles , compuesto por 14 pilares compuestos por 5 elementos curvos que forman 7 arcos a 10 metros de altura sobre la calle. La inauguración del primer astropuerto francés tiene lugar el6 de diciembre de 2003.Solo se mencionan productos derivados relacionados con las series Valérian y Laureline :
Jean-Claude Mézières , cuyo estilo da preponderancia a la narración gráfica, siempre en busca de la maquetación más eficaz, no podía dejar de sentirse atraído por el medio televisivo. Con Pierre Christin , realizaron varios experimentos e intentos de transposición para este medio de las series Valérian y Laureline . Finalmente, renuncian a sus derechos sobre una serie de televisión de anime franco-japonesa dibujada en estilo manga .
En 1976 , Jean-Claude Mézières hizo sus primeros intentos de dibujos animados en Suiza y en el Centro Pompidou , pero sin seguimiento. 1982 , segunda prueba con la ayuda de la empresa Dargaud . Jean-Claude Mézières dibuja en colores directos para crear una animación en el banco de títulos. Unos minutos conseguidos en seis meses de trabajo pero aún quedan Los asteroides de Shimballil . 1992 , Jean-Claude Mézières y Pierre Christin realizan un piloto sin continuación. 2005 , lanzamiento de una coproducción franco-japonesa dirigida por Philippe Vidal y Eiichi Sato para la producción de un anime Valérian et Laureline (ヴ ァ レ リ ア ン & ロ ー ル リ ン ヌ Varerian ando Rōrurinnu). Esta coproducción reúne a los estudios japoneses Satelight , Dargaud editions y la productora de Luc Besson , EuropaCorp . 2007 , en la versión francesa , el anime tiene 40 episodios de 23 minutos y en la versión japonesa 80 episodios de 12 minutos. La programación del canal temático Canal + Familia comienza el7 de noviembre de 2007, a razón de dos episodios por semana. Valérian et Laureline , sobre un guión de Peter Berts, la co- escritores Agnès y Jean-Claude Bartoll , Jean Helpert, Jean-François Henry, Julien Magnat, Éric RONDEAUX y Henri Steimensont, se dibuja en el manga estilo de Osamu Tezuka por el El francés Charles Vaucelles como diseñador de personajes original y el japonés Makoto Uno como diseñador de personajes . Los directores de animación son Toru Yoshida y Toshiyuki Kubooka. La música es del francés Alexandre Azaria. 2008 , en febrero, los episodios del anime se publican en el sitio de France 3 . 2009 , el canal Game One retransmite la serie a partir de septiembre. 2017 , la serie está doblada en bretón y transmitida por la televisión web BrezhowebEn octubre de 2009Aparece, en la colección “Autres Mondes” de las ediciones Mango Jeunesse , una novela infantil anunciada como el primer volumen de las aventuras de Valérian y Laureline: Lininil ha desaparecido está escrita por Pierre Christin y su portada ilustrada por Jean-Claude Mézières .
La novela fue reeditada por Fleurus en junio de 2017 bajo el título Valérian et Laureline: Paradizac, la ville cachée .
Tras el final de las series Valérian y Laureline , los autores Pierre Christin y Jean-Claude Mézières deciden confiar sus héroes a guionistas y diseñadores que cumplen determinadas especificaciones. Especialmente no una continuación de las aventuras de Valérian y Laureline, “sino por una ejecución en figuras libres, una reinterpretación de un universo favorable a todas las interpretaciones. "
El primer álbum de la nueva serie “ Valérian vu par… ” se confía al cuidado de Manu Larcenet y lleva el título de L'Armure du Jakolass , publicado en 2011 por Dargaud .
El segundo álbum, Shingouzlooz Inc. , está dibujado por Mathieu Lauffray y escrito por Wilfrid Lupano , publicado enseptiembre de 2017en Dargaud .
Fanático de Valérian desde su juventud - también le preguntó a Jean-Claude Mézières como diseñador en Le Cinquième Élément - Luc Besson se ha interesado durante años en la adaptación de la serie al cine. EnJunio de 2012, EuropaCorp anuncia que el proyecto está en marcha y que Luc Besson escribirá el guión y asegurar su producción. La producción se inicia enMayo de 2015, y Besson anuncia que Dane DeHaan y Cara Delevingne estarán en el elenco. Clive Owen también forma parte del reparto, como el comandante Arün Filitt. La película está inspirada en el álbum L'Ambassadeur des Ombres . El largometraje es especial porque es la producción francesa más cara jamás realizada. La película se estrena el26 de julio de 2017 en Francia.
La historia en la página 52The Story on page 52 es un documental realizado por Avril Tembouret en 2013, con Jean-Claude Mézières y Pierre Christin . Traza toda la creación de una hoja de Valérian y Laureline (página 52 del álbum Souvenirs de Futurs ), desde el guión de Pierre Christin hasta los retoques finales de Jean-Claude Mézières en la hoja terminada. Vemos a Jean-Claude Mézières trabajando en la intimidad de su estudio, caja tras caja, durante varios días. Cuestiona su profesión y da una lección de cómic "en tiempo real". La película fue presentada en la vista previa en el "Los grandes espacios JC Mezieres" y la retrospectiva de 41 º Festival Internacional de Angoulême cómics .
En 2016 se lanzó una secuela, dedicada a la coloración de la página 52 y titulada Los colores de la página 52 , con Jean-Claude Mézières y Evelyne Tranlé , su colorista oficial.
Valérian, la historia de una creaciónValérian, histoire d'une creation es un documental dirigido por Avril Tembouret en 2017, producido por François Busnel , con Jean-Claude Mézières , Pierre Christin , Evelyne Tranlé , Enki Bilal y Luc Besson . La película traza la epopeya de la serie valériana desde su creación en la revista Pilote en la década de 1960 y destaca cómo el trabajo de Mézières y Christin ha trastornado la ciencia ficción en los cómics.
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Solo se mencionan revistas y fanzines que tratan de las series Valérian y Laureline
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