Nacimiento |
12 de febrero de 1756 Lyon |
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Muerte |
20 de junio de 1813(a los 57 años) Lyon |
Entierro | Cementerio de loyasse |
Nacionalidad | francés |
Actividad | Escultor |
Esposos |
Antoinette Perret ( d ) (desde1788) Marie Berthaud ( d ) (desde1811) |
Miembro de | Academia de Ciencias, Letras y Artes de Lyon (1800-1813) |
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Movimiento | Neoclasicismo |
Busto de Juliette Récamier , Madame de Verninac como Diane la cazadora ( d ) , fuente de la pirámide |
Joseph Chinard nació el12 de febrero de 1756en Lyon, donde murió el20 de junio de 1813es un escultor neoclásico francés .
Joseph Chinard estaba inicialmente destinado a una carrera eclesiástica, pero su gusto lo llevó en otra dirección: la del arte. No terminó su educación y comenzó su trabajo como escultor produciendo figurillas para pasteleros y pasteleros.
En 1770, Chinard ingresó en la escuela de dibujo de la ciudad de Lyon , dirigida por Donat Nonnotte , entonces el taller de escultura de Blaise Barthélémy (Lyon, 1738 - París , 1819) a quien debemos las estatuas de Saint Etienne y Saint Jean-Baptiste de la primatiale Saint-Jean (1776).
Entre 1780 y 1781, siguiendo el orden del capítulo de la Iglesia de San Pablo , produjo los colgantes de la cúpula y las figuras de los cuatro evangelistas, obras destruidas en 1793 bajo el Terror . En 1782, produjo las estatuas de San Bruno y San Juan para la Cartuja de Sélignac . Estos diversos logros le dieron a conocer en el mundo del arte y le permitieron financiar el primero de sus tres viajes a Roma . De hecho, lo notó Jean Marie Lafont de Juys, el fiscal del rey, uno de los únicos coleccionistas de escultura en Lyon.
Primer viaje a ItaliaDesde 1784 hasta Diciembre 1787, reside en Roma para perfeccionar su técnica y entrenar su gusto artístico. Durante su estancia realizó numerosas copias de obras antiguas en mármol, gran parte de las cuales fueron compradas por su patrón para su hotel en Lyon.
La 12 de junio de 1786, obtiene el primer premio del concurso Balestra de la Academia San Lucas de Roma con Perseo entregando a Andrómeda . Es el único escultor que ha permanecido en competición mientras los demás artistas franceses se retiraron. Además, al no haber estudiado en la Real Academia de París, no contaba con el apoyo y la influencia de esta última. Este primer premio no lo había recibido un francés desde Camille Pachetti , 15 años antes. Los artistas del rey ( Allegrain , Mouchy , Boucher , Houdon …) solo consiguieron el segundo.
Primer matrimonioJoseph Chinard se casará el 12 de enero de 1788con Antoinette Perret (1752-1794), bordadora de Lyon. La conoce desde hace muchos años y según fuentes ya la consideraba su esposa. Joseph Chinard es hijo de Etienne Chinard, un comerciante, y Antoinette es hija de un carpintero: por lo tanto, pertenecen a la clase media.
En 1789, familiarizado con las nuevas ideas, se dio cuenta de que los artistas tenían un papel que desempeñar en la Revolución Francesa . Muchos artistas tenderán a refugiarse en el "laconismo de los ídolos jacobinos" mientras que Chinard prefiere la composición alegórica. Gracias a la lejanía de París, las presiones políticas y la actualidad, pudo desarrollar un estilo diferente al de los artistas de su tiempo renovando la iconografía.
Segundo viaje a ItaliaEn 1791, realizó un segundo viaje a Italia. Se le encargó la creación de dos grupos de inspiración revolucionaria, ordenados antes de su partida por el señor Van Risambourg (o Risamburgh) para un trípode candelabro: Júpiter atronando a la aristocracia y el genio de la razón pisoteando la superstición (c, es decir, la religión). Fue denunciado y detenido en la noche del 22 al23 de septiembre de 1792en el Castel Sant'Angelo por orden del Papa para obras subversivas con Rater, un joven estudiante de arquitectura de Lyon.
Hay una fuerte movilización de la élite francesa en torno a su liberación, la noticia de su encarcelamiento llega a la Asamblea. Los miembros del Consejo Ejecutivo Provisional ( Sres. Lebrun , Roland , Monge , Clavière , Prache , Garat ) firman una carta para que los dos hombres sean liberados e ipso facto para defender los valores y símbolos revolucionarios en Europa. La carta incluso habría sido "redactada en secreto por una mujer" , en este caso Manon Roland , la esposa del ministro del Interior. En medio del período revolucionario, ningún representante de la corte francesa estuvo presente en Roma, lo que ralentiza aún más su liberación. La esposa de Joseph Chinard juega un papel importante en la movilización en torno a su esposo al mantener una correspondencia sostenida con varias figuras influyentes, en particular con Manon Roland, quien hará campaña para que su esposo se ocupe del tema.
El Papa finalmente acepta liberarlos el 13 de noviembrecon la condición de que abandone el estado eclesiástico dejando todos sus bienes y obras sin recursos. A su regreso, se convierten en símbolos de la lucha revolucionaria contra la tiranía monárquica y religiosa. La libertad revolucionaria se opone a los despotismos monárquicos en muchos escritos, como en las Memorias de Madame Roland . Son recibidos como héroes, como puede verse en la presentación Los hechos patrióticos del ciudadano Chinard , escrita por Joseph Antoine Boisset .
Un escultor revolucionario Apoyo del municipio y desconfianza de la genteEn 1792, Chinard quiso unirse al ejército de François Christophe Kellermann , pero su séquito lo animó a utilizar su arte para difundir los valores de la Revolución Francesa. Propuso pintar el retrato de los comisionados de la Convención , enviado a Lyon para mantener el orden. Produjo a sus expensas un grupo compuesto por una colosal estatua de Libertad e Igualdad para reemplazar la estatua de Luis XIV ( Chabry ) en el frontón del ayuntamiento . De este modo, pone en primer plano los derechos humanos y las leyes republicanas de conformidad con los ideales revolucionarios. Esta obra será destruida en 1810 bajo el Imperio por el prefecto Bondy quien dirá "finalmente destruye los últimos vestigios de anarquía, terror y vandalismo" . Este logro le valió los favores del municipio pero las sospechas de ciertos patriotas, como el actor Antoine Dorfeuille , quien criticó sus obras y lo acusó injustamente de deslizar símbolos realistas en ellas.
En un momento en que la iconografía revolucionaria estaba en pañales, el riesgo para el artista era ofrecer una forma demasiado convencional o por el contrario demasiado original, que no correspondía a las expectativas de los ciudadanos. Joseph Chinard soporta la peor parte de este ensayo y error artístico. Con frecuencia recurre a la alegoría y busca un simbolismo que genere en el espectador un sentimiento de empatía por los ideales revolucionarios, deseando así asentar la legitimidad de la Revolución a través del arte. La iconografía que crea utiliza palabras como “patria” que inscribe en sus obras para arrojar luz sobre el simbolismo.
Encarcelamiento: deDe octubre de 1793 a Febrero 1794Tras una serie de obras, entre las que destaca la Estatua de la Fama y la Victoria donde una corona de laurel sostenida por una figura alegórica despierta la susceptibilidad del club jacobino , se le acusa de apoyar a la Montaña y es encarcelado como contrarrevolucionario enDe octubre de 1793en la prisión de Ville Affranchie (Lyon). Estas acusaciones, juzgadas como un disparate por los “republicanos ilustrados”, generaron un gran debate que dividió a la sociedad civil en ese momento. Muchos escritos trazan las acusaciones a favor o en contra del artista.
Se informa que se trata de otra figurilla modelada en tierra, Inocencia, con la apariencia de una paloma que se refugia en el seno de la Justicia , enviada a uno de los jueces, un llamado Cochard, lo que le valió su liberación. Fue absuelto de28 de febrero de 1794. Tras su liberación, el Consejo General de la Ciudad Libre le encargó la realización de numerosas obras, entre ellas una estatua de la Igualdad . También recibió el pedido de un busto de mármol de Marie Joseph Chalier y Hidens, una alegoría de la República y la Igualdad a través de la Convención Nacional. También es responsable de la organización de trabajos para las fiestas patrias (fiesta de Jean Jacques Rousseau, fiesta de las Victorias, etc.).
Su esposa murió el 5 de septiembre de 1794.
En 1800, al regresar de su tercer y último viaje a Roma, fue recibido en la Académie de Lyon - reorganizada con el nombre de Athénée - y nombrado corresponsal del Instituto . Ya casi nunca abandonará su ciudad natal. La25 de enero de 1807, había sido designado, por decreto imperial, profesor de escultura en la Escuela Especial de Dibujo de Lyon, en 1808, recibió la gran medalla de oro del Salón de París y enJulio 1809 fue nombrado miembro de la Sociedad Literaria de Lyon.
Se instaló en Carrara en Italia en 1804 para aprovechar las canteras de mármol, pero tras una disputa económica con la princesa Elisa Baccioni, tuvo que abandonar la Toscana en 1808. Era cercano a la pareja Récamier que lo invitaba regularmente a París y por lo que produjo el Busto de Juliette Récamier entre 1804 y 1808. Habiéndose hecho famoso, vivió cómodamente sus últimos años y recibió solicitudes de patrocinadores adinerados. En 1809, produjo los medallones del doctor Stanislas Gilibert (ex alcalde de Lyon) y su esposa, así como el busto del general barón Joseph Piston en 1810. Exhibió en París el Colosal Busto del general Desaix , se encuentra allí el bello ideal a través de la imagen del héroe, una de las mejores obras del artista según los críticos de la época; se mantuvo en el Palacio del Louvre y luego en el Palacio de Versalles .
El período del Consulado resultó muy favorable para sus órdenes y la llegada del Directorio le abrió un período de estabilidad. Expuso en los Salones de París de 1798 a 1812. Los favores de Napoleón provocaron un aumento de pedidos: retratos de la familia Bonaparte, participación en las decoraciones del arco triunfal del Carrusel de París (1812), licitación para el de Burdeos o incluso la creación de una estatua para la fuente de la Place de la Douane en Marsella (1809).
En 1811, bajo la presión de su séquito ( Bredin …), Se casó con Marie Berthaud, a quien había conocido en 1794 durante su estancia en prisión. Ella estaba visitando a uno de los presos que era su amante, rápidamente se hicieron buenos amigos. Antes de presentarse ante la comisión revolucionaria, este detenido le pidió a Chinard que la cuidara, lo cual hizo.
Muerte y posteridadSu muerte ocurrió en 1813 tras la rotura de un aneurisma cardíaco. Primero fue enterrado en el jardín de su Maison de l'Observance, quai Pierre-Scize en Lyon . Su entierro se encuentra ahora en el cementerio de Loyasse en Lyon, callejón n o 1 (distrito de Fourvière ). Legó su terracota de Perseo y Andrómeda , El rapto de Deianira y la estatuilla de su Autorretrato de cuerpo entero al Musée des Beaux-Arts de Lyon .
Habiendo vivido un período turbulento y turbulento, no pudo completar todo su trabajo. Algunas obras importantes quedaron inconclusas. A veces fueron vandalizados y en su mayoría dispersados, ya sea por la variedad de patrocinadores o por la imprevisión de los herederos. La ejecución fiel, delicada y graciosa de sus bustos, que plasman magníficamente la carne y revelan los sentimientos de los personajes, la imaginación, el gusto y la habilidad de sus grupos alegóricos lo convierten en uno de los más grandes escultores de su tiempo, y uno de los mejores. Retratistas franceses esculpidos.
En Lyon, sus talleres se ubicaron en 36, quai du Rhône, casa del hospital, desde 1785 hasta Diciembre 1794, luego a la antigua capilla de los Penitentes de Lorette, plaza Croix-Paquet , desde 1794 hasta su muerte.
Busto de hombre (c. 1790-1795), Nueva York , Museo Metropolitano de Arte .
Venus y Eneas o Aquiles (1791-1792), Museo de Arte del Condado de Los Ángeles .
Retrato de Madame Récamier , París , museo Cognacq-Jay .
Le Carabinier à cheval (1809), París , Arc de Triomphe du Carrousel .
Busto de Étienne Vincent-Marniola (1809), Nueva York , Colección Frick .