Jean-Antoine Houdon

Jean-Antoine Houdon Imagen en Infobox. Rembrandt Peale , Jean-Antoine Houdon (1808), Academia de Bellas Artes de
Filadelfia , Pensilvania . Biografía
Nacimiento 25 de marzo de 1741
Versalles ( Francia )
Muerte 15 de julio de 1828(en 87)
París ( Francia )
Entierro Cementerio de montparnasse
Nacionalidad  francés
Capacitación Real Academia de Pintura y Escultura
Actividad Escultor , estatuaria
Cónyuge Marie-Ange-Cécile Langlois ( d ) (desde1786)
Niño Sabine Houdon ( d )
Otras informaciones
Miembro de Academia de Bellas Artes
Real Academia de Pintura y Escultura (1777)
Género artístico Retrato
Premios Caballero del Imperio
Obras primarias
George Washington , L'Ecorché , Retrato de Voltaire

Jean-Antoine Houdon , nacido el25 de marzo de 1741en Versalles y murió el15 de julio de 1828en París , es un escultor francés .

Es uno de los más importantes escultores de la XVIII ª  siglo. Reconocido por la interpretación realista de sus obras, hábil no solo en el trabajo del mármol , Houdon también tenía talento y aptitud para dar forma a la tierra, el yeso y el bronce . A menudo se le llama "el escultor de la Ilustración" .

Biografía

Su madre, Anne Rabache, procedía de una familia de jardineros del Palacio de Versalles . En cuanto a su padre Jacques Houdon, fue criado y luego conserje de la Nueva Escuela de los Protegidos del Rey en París , hasta 1775. Houdon comenzó a esculpir de niño, a los nueve años, en el estudio de Jean-Baptiste Pigalle. , luego se convirtió en alumno de Michelangelo Slodtz, cuya influencia reclamará.

Después de la Academia, Houdon obtuvo en 1761 la beca que remuneraba el precio de Roma . Llegó a Roma cuando el clasicismo floreciente comenzó a destronar al berninismo . Houdon estudia las obras de artistas de la Antigüedad y el Renacimiento como Miguel Ángel . Aprende rápidamente a combinar el realismo con el idealismo griego. Permaneció en Roma desde 1764 hasta 1768, cuando regresó a París. Houdon tiene un gran interés en la anatomía del cuerpo humano y quiere que sus obras sean fieles a la naturaleza. "Utilicé este tiempo, en estudios profundos de anatomía como base para el dibujo", escribe Houdon. Fue durante su estancia en Roma cuando produjo su obra maestra L'Écorché , esculpida en 1767 antes de su regreso a París, y su primer éxito .

Fue aprobado por la Real Academia de Pintura y Escultura en 1769 donde fue galardonado con el26 de julio de 1777. Expuso en el Salón desde 1771 hasta 1814. En 1778 realizó cuatro retratos de Voltaire, de los cuales sólo el retrato con la cabeza descubierta da satisfacción al filósofo y que hoy podemos ver en la gran versión en mármol de Voltaire sentado en la Comédie-Française . Además, Houdon moldea su máscara mortuoria. Realiza los retratos de los filósofos Diderot , Rousseau . En 1787, pintó el retrato del rey Luis XVI , ¡cuyo mármol presentó en el salón de 1790  !

Viaje a Prusia y pedidos a Rusia

Su encuentro con Diderot , y el éxito del retrato del filósofo "au naturel" (1771), es decir sin peluca, abrió las puertas de cortes extranjeras en Prusia y Rusia. Houdon hizo dos viajes a la corte de Sajonia-Gotha , principado de Turingia , para cumplir el encargo de un mausoleo en memoria de la duquesa Louise-Dorothée y el duque Federico III. Su hijo, el duque Ernesto II Sajonia-Gotha-Altenburgo, encargó a Houdon varios centenares de yesos, ofreciéndole todavía hoy un museo real en el castillo de Friedenstein en Gotha. Después de la élite alemana que le dio muchos encargos, fue la corte rusa con las figuras de los príncipes Dimitri Alexievich Galitzine y Stroganov quien encargó los retratos de Diderot y la zarina rusa Catalina II . ¡La corte francesa solo le dio tres órdenes!

Viajar a los estados unidos

Houdon es parte de una logia masónica , las Nueve Hermanas , que apoyó a la joven república estadounidense . Allí conoce a Benjamin Franklin , y cuando regresa a Estados Unidos, conoce a su reemplazo, Thomas Jefferson , quien le ordena un busto y lo persuade para que haga una estatua de George Washington . En 1785, "llamado por el estado de Virginia para arreglar las características de Washington", Houdon cruzó el Atlántico y pasó dos semanas en Mount Vernon para capturar las características de Washington que posaron para él. Houdon está acompañado por sus asistentes practicantes Bégler y Michetti. El estado de Virginia paga 25.000 libras más un depósito de 10.000 libras a la familia del escultor en caso de que ocurra alguna desgracia durante el viaje que dura desde julio de 1785 hasta enero de 1786. Una de las estatuas de Washington se puede encontrar hoy en el Capitolio de Richmond . Las esculturas fueron esculpidas en París y enviadas a los Estados Unidos en 1796. Houdon fue uno de los pocos artistas europeos de su tiempo que hizo el viaje a América del Norte .

Poco después de regresar a París en 1788, Houdon presentó estatuas mitológicas y alegóricas, en particular una Diana y un bañista ( Nueva York , Museo Metropolitano de Arte ) en el Salón .

Matrimonio con Cécile Langlois

Houdon se casó el 1 er de julio de 1786 con Marie-Ange Cecile Langlois. Se encargará de la gestión del taller del escultor, tanto de las relaciones comerciales de las ediciones como con los patrocinadores por contratos y pagos. Hija adoptiva de la condesa de Villagagnon y del banquero británico Thomas Walpole, primo de Horace Walpole y descendiente del primer ministro británico Robert Walpole . Cécile Houdon traduce la novela inglesa "Belmour" de la escultora y novelista inglesa Anne Seymour Damer , que es su prima por matrimonio.

Con su marido tendrán tres hijas, Sabine (1787), Claudine (1788) y Anne-Ange (1790) que sirven al escultor varias veces como modelos durante los años de la Revolución.

La pintora y grabadora Joséphine Calamatta (1817-1893) es su nieta. Una pintora Marguerite Houdon (Lenoir), que murió en París en 1795, parece ser pariente del escultor.

Durante la revolución

Entre sus bustos exhibidos en el Salón de 1790, podemos mencionar los de La Fayette , Benjamin Franklin , Honoré de Mirabeau , Jacques Necker y Jean Sylvain Bailly . En 1793, denunciado por Jacques-Louis David ante el Comité de Seguridad Pública por haber trabajado en una escultura de San Escolástico , Houdon fue absuelto transformando su escultura en Filosofía . La escultura fue pagada y colocada en el Salón de Convenciones en 1795 . Houdon propuso entonces hacer un monumento a Jean-Jacques Rousseau en los Campos Elíseos, ya que hizo la máscara mortuoria del filósofo.

Al tener que defenderse, Houdon redactó unas memorias en las que explicaba que su obra fue saqueada por la falsificación, y que tuvo que crear su propio taller de fundición en 1787 para realizar sus retratos de Voltaire, Rousseau en bronce ... así como su famoso desollado en 1792. En 1793, ofreció a la Academia de Bellas Artes un elenco de "Caballo desollado moldeado en la naturaleza".

En 1795, bajo el Directorio , Houdon fue nombrado miembro del Instituto . Cuando dejó de exponer en 1814, trabajó sucesivamente bajo Luis XVI , bajo la Revolución Francesa y bajo el Imperio .

Profesor de escultura

Bajo el Imperio, todos los que importan pasaron por su taller, el Emperador, Josefina, mariscales y artistas de renombre. En 1806 , produjo una escultura monumental de Napoleón I er bronce para la Columna de la Grande Armée en Boulogne, pero también retratos de mármol del Emperador (ahora en Versalles). Fue nombrado Caballero del Imperio en1 st de abril de 1809. En 1812, produjo la escultura de Voltaire que representa el Panteón de París. En 1814 participó por última vez en el Salón.

Houdon fue nombrado profesor en la Ecole des Beaux-Arts de Paris, la24 de enero de 1805, sucediendo a Pierre Julien . Permaneció allí hasta 1823 , cuando murió su esposa. A los 82 años, Houdon solicitó su jubilación y murió en 1828 en París. Durante los últimos cinco años, asiduo espectador de la Comédie Française donde tiene un palco, se deteriora lentamente. En sus lentos paseos recoge piedras y guijarros que observa con atención y ensoñación, lo que para sus contemporáneos fue un signo de regreso a la infancia.

Cuando murió, su estudio en el Palais de Institut y el interior de su casa en la Biblioteca Real estaban a la venta en dos ventas catalogadas.

Está enterrado en el cementerio de Montparnasse.

El retratista

Houdon es mejor conocido como retratista. Sus retratos son extremadamente precisos y vívidos y muchas personalidades de su época posan para él. Le debemos los bustos de la zarina Catalina II de Rusia y el filósofo Denis Diderot , cuatro bustos diferentes de Voltaire , un busto póstumo de Jean-Jacques Rousseau y un busto de Cagliostro . Es famoso el realismo de la interpretación de los ojos de sus retratos. Melchior Grimm , impresionado por el juego de luces y la expresividad de sus miradas, remarcó que: "Houdon es, quizás, el primer escultor que supo dar forma a los ojos" . Auguste Rodin comentó: “La mirada es más de la mitad de la expresión de esta estatuaria. A través de los ojos, leyó las almas. " . También podemos citar sus retratos de Voltaire (busto, de cuerpo entero en el Panteón de París , o sentado en el museo Hermitage de San Petersburgo ), de la actriz Sophie Arnould , de Molière , de Boissy d'Anglas, de Napoleón. Bonaparte , así como los de varios grandes estadounidenses: además del de Washington ya mencionado, de Robert Fulton , Benjamin Franklin o Thomas Jefferson .

Bustos para la ópera

Houdon pintó el retrato del músico y compositor de ópera Christoph Willibald Gluck en 1777. En el Salón, el sorprendente realismo del retrato escandalizó a los partidarios de una idealización del retrato. El escultor no dudó en representar las profundas cicatrices de la viruela en el rostro del compositor, marcas que artistas como el pintor Duplessis se habían encargado de borrar. Sin embargo, el busto se colocó en el vestíbulo del teatro de la ópera.

Los métodos comerciales de Houdon se conocen a través del contrato que estableció en 1775 con la cantante Sophie Arnould representada en el papel de Iphignénie de Gluck . Le vendió su retrato de mármol por 3.800 libras, a lo que se agregaron 30 impresiones en yeso en pedestales , el original en loza acompañado de una cláusula para 20 impresiones en yeso adicionales a 60 libras cada una.

Les Écorchés

Obra maestra del escultor apasionado de la anatomía, el Écorché, brazo derecho extendido frente a 1766-1767, y su variante, el Écorché, el brazo doblado sobre la cabeza , siguen siendo hoy modelos de referencia en el aprendizaje de la anatomía artística .

La Chilly (o invierno ) y verano

Colgante de la estatua de L'Été (1785, Montpellier , Musée Fabre ), L'Hiver , también conocido como La Frileuse , fue un gran éxito de edición en bronce. El boceto de terracota (1781) y la estatua de mármol (1783) se conservan en el Musée Fabre.

Obras en colecciones públicas

AlemaniaEstados UnidosFranciaItaliaEn portugal Reino UnidoRusiasuizo

Alumnos

Tributos

Escudo de armas

Brazos de un caballero del Imperio  : "Azure, un galón cosido de gules del tercio del escudo, cargado con el signo de los caballeros legionarios, acompañado en jefe, en la destreza de una media luna, en el siniestro de un arco y ' una flecha, toda de plata; y en punta de un anciano sentado en un sillón, la misma plata. “ Estas armas recuerdan a la estatua de Voltaire sentado en una silla , una obra maestra del artista.

Notas y referencias

  1. Cat Coll, ed. Anne Poulet, Houdon, escultor de la Ilustración: 1741-1828 , exposición gato, Museo Nacional de Versalles, 1 st marzo al 31 de mayo de 2004, París: RMN, 2004 Versalles: Chateau de Versalles, 2004.
  2. en Valérie Roger, "Del retrato a pesar suyo a la gracia atemporal del rostro", Boletín del Centro de Investigación del Palacio de Versalles [en línea], Artículos y estudios, publicado el 13 de junio de 2008, consultado en agosto 31 de 2020. URL: http://journals.openedition.org/crcv/3323  ; DOI: https://doi.org/10.4000/crcv.3323
  3. Élisa Maillard, Houdon, Editions Rieder, París, 1931, p.  8-9
  4. Houdon declara en una memoria destinada al Comité de Seguridad Pública en 1794 en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon et son epoque (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  160
  5. https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/voltaire-francois-marie-arouet-dit-1694-1778-ecrivain
  6. hoy en Versalles
  7. en Valérie Roger, "Del retrato a pesar suyo a la gracia atemporal del rostro", Boletín del Centro de Investigación del Palacio de Versalles [en línea], Artículos y estudios, publicado el 13 de junio de 2008, consultado en agosto 31 de 2020. URL: http://journals.openedition.org/crcv/3323  ; DOI: https://doi.org/10.4000/crcv.3323
  8. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  99
  9. nacido en París en 1765 de un padre oficial del Rey
  10. en Elizabeth Eger, Bluestockings Displayed, Cambridge University Press, Cambridge, 2013, p.  87-89
  11. Jeanne-Marguerite Bataihle de Montval
  12. Novela inglesa "Belmour" de Mistress Dimmer () publicada en París, Demonville y Dentu, 1804, 2 vols. in-12 en Revue Universelle des Arts, artículo Houdon su vida y sus obras, (1741-1828.), París, 1855 p.  417 Gallica, en https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5415555g/texteBrut
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  14. ídem nota anterior p.  417
  15. siguiendo las actas del testimonio de Madame Houdon en el juicio de David en 1815
  16. mármol encargado para una capilla lateral de la iglesia de los Inválidos
  17. en B.Barrère, B.Barrère Memories, Volumen II, Ediciones Jules Labitte, 1842, p.  143
  18. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  127-130
  19. Houdon no obtiene el encargo que le corresponde al escultor Moitte, porque la escultura "Jean-Jacques Rousseau meditando sobre los primeros pasos de la infancia" nunca se llevó a cabo.
  20. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  162-164
  21. Acta de la Real Academia de Pintura y Escultura: publicada para la Sociedad para la Historia del Arte Francés (1648-1793), J. BAur, París 1892 p.  221 .
  22. para algunos autores, este caballo es el estudio preparatorio para un monumento ecuestre a Georges Washington en Paul Lacroix, Revue Universelle des Arts, Volumen 1, París, 1855, p.  320-321
  23. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  279
  24. ahora falta
  25. Alcide Georgel , Armorial del Imperio francés  : El Instituto , La Universidad , Las escuelas públicas ,1870( leer en línea ).
  26. Su sucesor será Charles Dupaty Frédéric Chappey, "Los profesores de la Escuela de Bellas Artes (1794-1873)", en Romantisme , n o  93, 1996, p.  95-101 .
  27. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  357-358
  28. en Friedrich Melchior Freiherr von Grimm, Correspondence, littéraire, philosophique et critique par Grimm, Diderot, Raynal, Meister, etc: revisión de los textos originales, incluyendo además de lo publicado en varias ocasiones los fragmentos borrados en 1813 por la censura, las partes inéditas conservadas en la Biblioteca Ducal de Gotha y en el Arsenal de París, Volumen 12, Garnier frères, París, 1968, p.  104
  29. Auguste Rodin, L'Art, entrevistas compiladas por Paul Gsell, Grasset, 1911, p.  157-158
  30. En Louis Réau, Houdon una biografía crítica, Ed Renouard, París, 1930.
  31. en Georges Giacometti, Le Statuaire Jean-Antoine Houdon y su época (1741-1828). Volumen 1, París, 1918, pág.  326-327
  32. universalis.fr .
  33. "Desollado, el brazo doblado por encima de la cabeza" , aviso de la base de datos Cat'zArts.
  34. Sobre el mismo tema, Pierre Travaux esculpió una Frileuse (1867) inspirada en la de Houdon, también conservada en el museo Fabre.
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  39. HH Arnason, op. cit. , p.  67 .
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  75. HH Arnason, op. cit. , p.  24 .

Apéndices

Bibliografía

enlaces externos