Apodo | "Couperin el Grande" |
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Nacimiento |
10 de noviembre de 1668 París Reino de Francia |
Muerte |
11 de septiembre de 1733(en 64) París Reino de Francia |
Actividad principal | Compositor , clavecinista |
Estilo | Musica barroca |
Actividades adicionales | Clavicordista , Organista |
Antepasados | Charles Couperin (padre) |
Familia |
Marie-Madeleine Couperin (hija) Louis Couperin (tío), Marc-Roger Normand (primo), Armand-Louis Couperin (sobrino nieto) |
François Couperin , nacido el10 de noviembre de 1668en París y murió el11 de septiembre de 1733en París , es un importante compositor , organista y clavecinista francés del período barroco . Es apodado "Couperin el Grande" para distinguirlo de otros miembros de esta familia que incluye a muchos músicos.
François Couperin nació el 10 de noviembre de 1668rue du Monceau Saint-Gervais en París y fue bautizado el12 de noviembre de 1668en la iglesia de Saint-Gervais , siendo su padrino entonces su tío, el organista François Couperin .
Originarios de Chaumes-en-Brie , el Couperin pertenecen a una de las muchas familias de músicos franceses de la XVII ° y XVIII ° siglos. Como muchos de sus colegas, François Couperin estaba naturalmente destinado, desde su nacimiento, a una carrera musical. El padre de François Couperin, Charles ( 1639 - 1679 ), es el hermano menor de Louis Couperin y lo sucedió como organizador en la iglesia parisina de Saint-Gervais . También es profesor de clavecín de Henrietta of England , duquesa de Orleans.
François aprendió música de su padre incluso antes de saber leer y escribir. No realiza estudios generales y su escritura se mantendrá en un estilo y ortografía que deja mucho que desear. Huérfano temprano, ya está lo suficientemente dotado como para asegurar la transmisión de la responsabilidad de su padre por el órgano de Saint-Gervais (también conocido como supervivencia), confiándolo temporalmente a Michel-Richard de Lalande. Hasta que el niño tenga la edad requerida y experiencia.
Se perfeccionó con Jacques Thomelin , organista de Saint-Jacques la Boucherie y, sobre todo, uno de los cuatro titulares del órgano de la Capilla Real de Versalles. Probablemente fue a través de Lalande y Buterne que entró al servicio de Luis XIV .
Sus cualidades como músico lo hicieron muy apreciado por el soberano, y fue nombrado uno de los cuatro organistas (por distrito) de la Capilla Real. Pero Couperin nunca obtendrá el puesto de clavecinista del rey, que su talento podría haberle asegurado. Así, a la muerte de Jean-Henry d'Anglebert, es el hijo de este último, aunque sea un pobre músico, quien conserva el cargo.
De salud frágil y de carácter poco mundano, Couperin lleva una carrera honesta como músico y profesor, aunque apreciada por los adultos, en cuyos ojos sólo Louis Marchand es capaz de rivalizar con él. Pocos hechos en su vida personal son notables, aparte de la desaparición de uno de sus hijos, François-Laurent, que abandona la casa de su padre y casi nunca regresa. Sus dos hijas son también consumadas músicas: Marie-Madeleine (1690-1742) fue monja y organista en la Abadía de Maubuisson , mientras que Marguerite-Antoinette (1705-1778) se convirtió en clavecinista en la Cámara del Rey. Hacia el final de su vida, abandonó gradualmente sus diversas responsabilidades, especialmente en la Capilla Real y su tribuna en el órgano de Saint-Gervais.
Couperin es más importante, con Jean-Philippe Rameau , el gran maestro del clave en Francia en el XVIII ° siglo, tanto por la cantidad de sus obras por su calidad. Su obra incluye cuatro libros divididos en un total de veintisiete pedidos. Los primeros pedidos siguen ligados, aunque de forma bastante vaga, a la secuencia tradicional y generalmente incluyen un gran número de piezas: hasta veintidós para el segundo pedido. Pero del Segundo Libro , todas las referencias a melodías de baile desaparecen. Poco a poco, Couperin desarrolló un estilo muy personal para él, compuesto por una poesía discreta, una atmósfera elegíaca y una técnica que nunca se dejó dominar por el virtuosismo ni los efectos.
A pesar de los años de posesión de los órganos de la iglesia de Saint-Gervais y de la Capilla Real , François Couperin - tan lamentable como muchos de sus compañeros organistas - dejó para este instrumento sólo dos misas , obras de su juventud, que sin embargo constituyen una de los picos del repertorio clásico francés.
Heredero de una larga tradición musical en su familia, ya famosa antes que él, en particular por su tío, Louis Couperin , y que seguirá siendo por otros miembros, como Marc-Roger Normand y Armand-Louis Couperin , François Couperin sigue siendo el miembro más ilustre de la familia.
Organista del prestigioso órgano de la iglesia parisina de Saint-Gervais y de un distrito de la Capilla Real , François Couperin combina funciones, ejercidas con discreción y modestia, en la corte de Luis XIV y una carrera muy solicitada como compositor y profesor de clavecín.
Su trabajo incluye muchas piezas, tanto instrumentales como vocales, con fines seculares o religiosos. Algunos de ellos le han ganado un lugar destacado entre los músicos franceses contemporáneos, en particular, sus misas para órgano, sus Lecciones de Tinieblas para el Miércoles Santo , sus sonatas y conciertos reales donde se tiene la intención de reunir a los gustos franceses e italianos, sus piezas. Para viol .
Sin embargo, es sobre todo su trabajo para clavecín , compuesto por cuatro libros publicados entre 1713 y 1730, lo que hizo su gloria y le hizo considerar, junto a Rameau , el gran maestro de este instrumento en Francia. Su tratado El arte de toque para clave publicado en 1716 es una fuente valiosa para esta instrucción instrumento para la XVIII ª siglo .
François Couperin deja 126 obras en total.
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Maestro indiscutible del clavecín, François Couperin inclina el " conjunto de danzas " a su sensibilidad poética, desviándose cada vez más, a lo largo de sus cuatro colecciones, de la estructura clásica " Allemande - Courante - Sarabande - Gigue ". Además, no usa el nombre de “suite” sino el de “ orden ” , imitado por varios de sus colegas y admiradores.
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La historia de Cornet | |
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Audio externo | |
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Cromorne en tamaño, misa parroquial , Jean-Luc Perrot , órgano François-Henri Clicquot de Souvigny | |
Fuga en conjuntos de juncos, Kyrie, misa parroquial , Jean-Luc Perrot , órgano François-Henri Clicquot de Souvigny |
Estas dos misas, de excepcional calidad, pueden definirse tanto como la síntesis de las masas legadas por los grandes maestros parisinos del órgano -en particular Nivers , Lebègue o Raison- y como testimonio muy personal del arte organístico del autor, de gran economía de medios, con temas originales y construcción reflexiva. Se trata de dos obras maestras imprescindibles de la literatura destinadas a este instrumento, lamentablemente las únicas que dejó François Couperin.
Música de cámara: documento utilizado como fuente para este artículo.