Expo 67 | |||
El emblema fue diseñado por el artista de Montreal Julien Hébert . Cada elemento del motivo es un criptograma antiguo que representa al hombre de pie, con los brazos extendidos. Las parejas representan la amistad universal que rodea al mundo. | |||
General | |||
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Tipo- BIE | Universal | ||
Categoría | Exposición de primera clase | ||
Tema | Tierra de los hombres | ||
Edificio | Hábitat 67 | ||
Área | 365 hectáreas | ||
Asistencia | 54.991.806 visitantes | ||
Organizador | Pierre Dupuy | ||
Participantes | |||
Numero de paises | 61 extranjeros + Canadá: 62 | ||
Organizaciones | 2 | ||
Localización | |||
País | Canadá | ||
Ciudad | Montreal | ||
Sitio | Isla Notre-Dame , Isla Sainte-Hélène, Ciudad de Le Havre | ||
Información del contacto | 45 ° 31 ′ 00 ″ norte, 73 ° 32 ′ 08 ″ oeste | ||
Cronología | |||
Solicitud | 1958 | ||
Atribución | 13 de noviembre de 1962 | ||
Fecha de apertura | 28 de abril de 1967 | ||
Fecha de Clausura | 29 de octubre de 1967 | ||
Ediciones universales | |||
Anterior | Feria Mundial de 1962 , Seattle | ||
siguiente, próximo | Feria Mundial de 1970 , Osaka | ||
Ediciones especializadas | |||
Anterior | IVA 65 , Múnich | ||
siguiente, próximo | HemisFair '68 , San Antonio | ||
Ediciones hortícolas | |||
Anterior | Exposición hortícola 1964 , Viena | ||
siguiente, próximo | Exposición hortícola 1969 , París | ||
Internet | |||
Sitio web | Web de la Fundación Expo67 | ||
Geolocalización en el mapa: Canadá
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La Expo 67 en Montreal es una Exposición Mundial (Clase A) celebrada en 1967 sobre el tema "Tierra de hombres" ( inglés : Man and his World ). Estas grandes exposiciones se llevan a cabo desde la mitad del siglo XIX XX siglo y sirven para poner de relieve los logros tecnológicos e industriales de los países de acogida.
Para conmemorar el centenario de la Confederación , Canadá solicita al Bureau international des Expositions (BIE) que organice una Exposición Universal e Internacional de primera clase. Tras la negativa de Moscú en abril de 1962, el BIE aceptó la candidatura de Canadá y Montreal fue finalmente designado el 13 de noviembre de 1962 como sede de la Exposición Universal de 1967. La Compañía Canadiense de la Exposición Universal (CCEU) fue creada a finales de 1962, reuniendo a los tres patrocinadores principales de la Exposición, Canadá, Quebec y la ciudad de Montreal. Se nombra una primera administración: Paul Bienvenu es comisario general, Cecil Carsley comisionado general adjunto y Claude Robillard , director general. Este equipo optó por dimitir a principios de 1964, por estar entre otras cosas en desacuerdo con la realización de la Expo en islas en medio del río. Se nombra un nuevo comisario general, el diplomático Pierre Dupuy , un subcomisario general, el ingeniero Robert Fletcher Shaw (en) y se contrata un nuevo equipo:
Expo 67 es uno de los aspectos más destacados de la historia del XX ° siglo para Canadá, Quebec y Montreal. Con una duración de seis meses (del 28 de abril al 27 de octubre de 1967), la Exposición recibe a más de 50 millones de visitantes. Sesenta y dos países participan bajo el tema Terre des Hommes , llevando el mensaje de la obra homónima de Antoine de Saint-Exupéry . Cerca de 90 pabellones de todo tipo (gobiernos, pabellones temáticos, organismos internacionales, etc.) están habilitados para el evento. Montreal eligió colocar la Expo en el centro del río San Lorenzo y se realizaron importantes obras tan pronto como se obtuvo la Exposición: se duplicó la superficie de Île Sainte-Hélène y se erige una nueva isla, Île Notre-Lady , para un total de 600 hectáreas. Se estima que se tuvieron que transportar veinticinco millones de toneladas de tierra y roca, provenientes principalmente de la construcción del metro de Montreal . Desafortunadamente, este trabajo cambió el ambiente fluvial y destruyó varias áreas de desove de peces nativos.
Las repercusiones culturales y sociales de la Expo en una población quebequense que aún atraviesa lo que hoy se conoce como la Revolución Silenciosa son importantes pero difíciles de calcular. El cálculo de los beneficios comerciales es más concreto pero se abandona en las prisas que tenemos por completar la operación. Así, en el cálculo de costos e ingresos, omitimos contar el legado de la Expo, el valor de lo que la Expo le da a la ciudad de Montreal, las islas, puentes, canales, pabellones y el diseño del sitio.
Canadá y Quebec se beneficiaron enormemente de la afluencia turística de 1967. La Oficina de Turismo de Canadá calcula que la afluencia de dólares de los turistas aumentó de 600 millones en 1966 a más de mil millones en 1967, principalmente gracias a la Expo. Por tanto, el déficit operativo de 210 millones se borra en gran medida.
Los archivos de la Compañía Canadiense de la Exposición Universal de 1967 se conservan en el centro de archivos de Montreal de la Bibliothèque et Archives nationales du Québec .
Todos los valores en dólares canadienses de 1967:
El diseño fue una parte integral de la Feria Mundial de Montreal de 1967. Por la convergencia del diseño internacional de la época y el diseño local, es el lugar ideal para transmitir nuevas ideas. Apoyado por una importante campaña publicitaria y numerosas publicaciones, fascina incluso antes de su inauguración oficial. Hay entusiasmo frente a los diferentes pabellones, las exposiciones que contienen, la disposición de los sitios, los objetos y amenidades personalizados, el entretenimiento que se ofrece, sin mencionar a las azafatas y sus uniformes de moda.
El diseño de la Exposición abarca cinco esferas distintas, que se dividen en subcategorías.
La arquitectura de los pabellones, vanguardista y futurista, es uno de los atractivos más importantes de la Expo 67. Los 62 países anunciaron redoblar su imaginación y creatividad para que su instalación deje la impronta más llamativa y refinada y contribuya a mejorar el turismo y promover su economía. Para ello, necesitamos los servicios de los mejores arquitectos ( Buckminster Fuller , Frei Otto , Walter Eykelenboom ), con el fin de proponer edificios que asombren, como la cúpula geodésica del pabellón de Estados Unidos, la carpa-carpa de Alemania en Western o uno de cristal australiano. Estos edificios deleitan al público por su diseño único, su innovación tecnológica (facilidad de montaje, transporte, ligereza) y por la elección de materiales a menudo poco convencionales (lona plástica o acrílica, tubos de aluminio, etc.). Otros dos objetivos también motivan a los arquitectos: el deseo de disociarse de los edificios monótonos y aburridos que rigen la arquitectura de los años anteriores y el desafío de cubrir la mayor superficie con el menor número de materiales y al menor coste.
Pabellones innovadores y concepto de estructura espacialLa Expo 67 ve el surgimiento de un nuevo concepto arquitectónico. Este es el marco espacial , cuyo principio es cubrir la mayor cantidad de espacio posible con flexibilidad y al menor costo. Para hacer esto, el peso total de la estructura debe distribuirse en el área más grande posible. El marco espacial también implica el uso de diferentes materiales, como aluminio y plástico. Permite, entre otras cosas, mover estructuras fácilmente, agrandarlas o reducirlas según sea necesario y, sobre todo, descomponerlas en varias otras estructuras de diversas formas. Varios críticos y arquitectos de la época coinciden en que el marco espacial constituye el futuro en términos de pensamiento e ideología arquitectónicos. Aquí hay algunas descripciones de los pabellones que siguieron el principio del marco espacial :
Otros pabellones, sin utilizar el concepto de marco espacial , también muestran originalidad en su arquitectura:
Para llenar el problema del espacio para acomodar a los diversos expositores, el entonces alcalde de Montreal , Jean Drapeau , desarrolló una idea que inicialmente parecía absurda (para algunos): ampliar una isla ya existente y crear desde cero otra isla en el río San Lorenzo .
Así es como aparece la Île Sainte-Hélène tal como la conocemos hoy y se creó la Île Notre-Dame . Cerca de 30.000.000 de toneladas de tierra y roca excavada se vierten al río, principalmente a partir de sedimentos del río San Lorenzo, de las canteras de la región de Montreal y del metro de Montreal (entre el 15% y el 20%). El alcalde tiene razón, ya que el río, así como los distintos cuerpos de agua que salpican el sitio de la Expo 67, constituyen un atractivo en sí mismo.
Ciudad de Le HavreEl Mackay Pier, una península ubicada en el extremo sur del Puerto de Montreal, se elige para completar el sitio de la Exposición. Se ensancha y alarga, luego se conecta a las islas por la construcción del Pont de la Concorde . Renombrado como Cité du Havre , es la puerta de entrada principal a la Expo 67.
Allí se está construyendo el centro administrativo de la Compañía Canadiense de la Exposición Universal, que también alberga el Centro de Prensa, el Centro de Recepción, el Centro Internacional de Radiodifusión , el Expo-Théâtre, el Laberinto, pabellones temáticos ( Le Génie creador de L'Homme , L'Homme dans la Cité , L'Homme et la Santé ) y el complejo residencial Habitat 67 . Además, están los pabellones de Les Industries du Québec , el Centro de Comercio Internacional , dirigido a hombres de negocios, la Casa Olímpica que es un centro de información y documentación para la gran familia olímpica, Les Jeunesses musicales du Canada y el Pabellón de Hospitalidad dedicado a las mujeres. y familias.
Un gran estacionamiento se encuentra cerca, al oeste de la autopista Bonaventure Expressway , al igual que el Autostade , un estadio de 25,000 asientos. Dos estaciones de Expo-Express sirven a la Cité du Havre, en la Place d'accueil y en Habitat 67.
Hábitat 67Es costumbre que cada Feria Mundial deje un testimonio de todos sus avances tecnológicos e ideológicos. En París en 1889 , estaba la Torre Eiffel y antes, en Londres en 1851 , estaba el Crystal Palace de Sir Joseph Paxton . Para Montreal, en 1967, fue Habitat 67 , ubicado en la Cité du Havre . Cuando diseñó Habitat 67 en 1964, el arquitecto israelí Moshe Safdie , estudiante de la Escuela de Arquitectura de la Universidad McGill , tenía como objetivo hacer que la vida en la ciudad fuera práctica y menos costosa, conservando los placeres y la privacidad de las casas privadas en los suburbios. Lo ve como una oportunidad perfecta para industrializar el proceso constructivo y así aumentar la velocidad de ejecución de la obra. Es con esto en mente que imagina Hábitat 67, un ambicioso concepto arquitectónico de 158 unidades o bloques de cemento premoldeados, reforzados por una estructura de acero incorporada a la moldura, apilados unos encima de otros, de modo que el techo de la casa A continuación se encuentra el jardín o patio privado del apartamento de arriba. Son posibles un total de 15 alojamientos, desde apartamentos de un dormitorio hasta apartamentos de cuatro dormitorios para familias. Los baños (excepto el inodoro), así como los mostradores de la cocina, están fabricados en una sola pieza de plástico moldeado, lo que hace que el mantenimiento sea rápido y sencillo, y le da un estilo único y futurista a estas estancias, gracias a la ausencia de juntas. en el plástico. Las lavadoras-secadoras se apilan una encima de la otra para maximizar el espacio. Las ventanas, en ángulo en dos fachadas de las paredes, le permiten apreciar la vista de la ciudad de Le Havre y el río San Lorenzo. Para los inquilinos en la mejor ubicación, es posible ver la Expo 67. El alojamiento tiene aire acondicionado, una pequeña biblioteca está construida en las habitaciones y se han establecido mini parques y áreas de juegos para niños. Presentado por el propio arquitecto como un proyecto experimental, un prototipo, el complejo tiene algunos inconvenientes, sin embargo, sobre todo en lo que respecta a la rentabilidad de la inversión.
Los diseñadores responsables de la identidad general de la Expo 67 se han dado el mandato de unificar y estandarizar el diseño de todas las instalaciones y comodidades del evento, con el objetivo de crear una unidad en estética y estilo. Así, todas las categorías de la Exposición quedan cubiertas y se complementan, desde los bancos públicos hasta la cubertería y ceniceros, desde las farolas hasta los paneles de orientación, pasando por los propios pabellones, sin olvidar el famoso minirail.
Artículos promocionales y souvenirsExpo 67 apuesta por una vasta producción de artículos promocionales todos con el mismo estilo o parentesco gráfico. Allí se encuentra el logo, así como la inscripción “Expo 67 / Montreal, Canadá”, el símbolo de la “Terre des Hommes”, y una ilustración o reproducción de los pabellones (a menudo del pabellón canadiense).
La gama de productos ofrecidos incluyó, por ejemplo, bufandas de señora, zapatos, bolsos de cuero, ceniceros, postales, broches y otros prendedores, llaveros, platos de colección, jarras, jarras de cerveza, monedas conmemorativas, cuencos, nieve. Algunos contemporáneos que vivieron la Expo 67 han conservado sus pasaportes de la Expo, un recuerdo de una época llena de descubrimientos, sorpresas y avances.
Mobiliario urbanoDespués de algunos problemas, el comité responsable del diseño de las prácticas instalaciones se dirigió a Luis Villa, un diseñador industrial colombiano que trabajaba en Filadelfia en ese momento. En menos de una semana, presentó al director de la sección de diseño, Norman Hay, unos interesantes e innovadores bocetos. Las preocupaciones de Villa coinciden con las necesidades urgentes de mobiliario urbano de la Expo: una unificación de la identidad general y los planes de toda la ciudad. En este sentido, Villa quiere que estos elementos sean lo más discretos posible, a la vez que ofrecen cierta unidad.
Villa ofrece al comité zócalos de cemento polivalentes de forma triangular. Usados como están, sirven como jardineras y contenedores. Usados como bases, sirven como bancos públicos (asociados a unas lamas de madera, creando una forma lineal), lámparas y bebederos.
Asimismo, Luis Villa instala un sistema de iluminación eficiente respetando la idea de armonía estética e identidad de la Expo 67. Sus farolas están formadas por un gran círculo de fibra de vidrio que hace las veces de reflector, sobresaliendo por un largo cilindro con una luz de alta intensidad. fuente en su base. La luz brillante reflejada forma un halo difuso que crea un suave resplandor alrededor de la lámpara de pie.
Finalmente, lo que algunos visitantes llaman "una de las esculturas más hermosas del sitio" resultan ser las famosas cabinas telefónicas. De aspecto espacial, estas cabañas, cuya base está formada por zócalos triangulares de cemento, se distinguen por su techo semiesférico en acrílico transparente. Estos hemisferios dan la ilusión de una burbuja sobre las cabezas de los usuarios, lo que alimenta la impresión de un espacio futurista. Finalmente y además de las cabinas telefónicas y las farolas, las vallas son simples arreglos de barras geométricas de hierro.
Con 50,306,648 visitantes (como de 29 de octubre de 1967), 61 países participantes y 90 pabellones, Expo 67 es reconocido como el más exitoso de la XX XX siglo. Las banderas más visitadas son: la bandera de la URSS (13 millones), la bandera canadiense (11 millones), la bandera de Estados Unidos (9 millones), la bandera francesa (8,5 millones) y finalmente la bandera de Checoslovaquia (8 millones).
Para garantizar el movimiento fluido de esta multitud a través del sitio de la Expo 67, los organizadores proporcionan al público numerosos medios de transporte. Además del metro y el autobús, ya en funcionamiento, se han desarrollado varios otros medios de transporte eficientes y atractivos. A continuación, presentamos algunos:
El Expo-ExpressTren ligero con vagones con aire acondicionado y computadora autoguiada (por primera vez en Canadá), un verdadero “minimetro” de superficie, que constituye el principal servicio de transporte dentro del sitio de la Expo 67 y puede acomodar a 1000 pasajeros a la vez, la Expo- Express sirve cinco estaciones. Su red se extiende a lo largo de 5,7 km , desde la Cité du Havre (estaciones Place d'Accueil y Habitat 67, que nunca se utilizarán), pasando por Île Sainte-Hélène y Île Notre-Dame. Para finalizar su recorrido en La Ronde. Sorprendentemente, el tiempo de espera entre cada embarque es de solo 5 minutos. Durante este primer año de funcionamiento, la ventana delantera del tren es accesible, lo que la convierte en un punto de interés para todos los niños pequeños que quieran ver los rieles desplazarse desde el punto de vista del conductor.
El Minirail AzulDespués de la Expo-Express, el Minirail constituye el segundo medio de transporte de la Expo 67. Es apreciado por los visitantes por su progresión bastante lenta, que permite apreciar la vista desde arriba que ofrece sobre los distintos pabellones (especialmente Notre-Dame Island) y disfrute de un relajante vuelo después de un largo día de caminata por el sitio. A su regreso a Île Sainte-Hélène, el Minirail azul entra tanto en el pabellón de Ontario como en el pabellón de los Estados Unidos, ahora llamado Biosphere, y permite a los visitantes contemplar carteles gigantes de estrellas del cine estadounidense, así como obras de arte a gran escala. como equipo de entrenamiento para las misiones espaciales Apolo de la NASA .
El minirail amarilloEste minirriel más corto rodea una sola sección de la Expo 67. Un circuito rodea la Île Sainte-Hélène y otro, no relacionado, rodea el parque de atracciones de La Ronde. Estos minirraíles son más pequeños y más íntimos, pero el viajero también está más expuesto a los elementos. Durante el viaje, no es raro que el viajero sea rociado por la fuente del lago de los cisnes en Île Sainte-Hélène o salpicado por un tiovivo como La Pitoune de La Ronde,
El paseoEste pequeño tren sin raíles pero sobre neumáticos transporta a sus pasajeros entre los diferentes puntos de interés de las islas de la Expo 67. Este modo de transporte es más fácilmente adaptable que los equipos ferroviarios como el minirail o el Expo Express y el trayecto se adapta según las necesidades cambiantes, según la afluencia de visitantes. Será de gran ayuda para los automovilistas estacionados en el enorme estacionamiento que se extiende a lo largo de la autopista Bonaventure Expressway hasta la salida 60 de las autopistas 15 y 20.
El vaporettoEl vaporetto es un barco fluvial que navega por los canales y vías fluviales del sitio de la Expo 67. Tiene la ventaja de ofrecer otro punto de vista sobre la Expo. Opera como un circuito turístico en lugar de servir como medio de transporte.
El PediCabUna especie de bote de pedales terrestre, este taxi-scooter suministrado por Tilden está equipado con dos asientos y una visera para el sol y facilita el desplazamiento entre los distintos quioscos y pabellones. Los niños que maniobraron estos PediCabs son admirados por su resistencia, ya que el vehículo no tiene un sistema de cambios.
El servicio de publicidad fue fundado en 1964 y está preparando una campaña mundial. Hasta septiembre de 1965, estaba formado por 8 miembros, tras lo cual se incrementó a doce para atender el aumento de la carga de trabajo.
La misión de este servicio es cuidar:
Al inicio del proceso, el trabajo del comité es principalmente cuidar los diversos folletos y carteles destinados a los expositores y todos aquellos que participarán en la realización de la Exposición. Se organizan varias reuniones al año con contratistas y anunciantes. A partir de 1965 se realizaron campañas publicitarias dirigidas al público en general. Las primeras ediciones del folleto "This is Expo 67" solo se tradujeron al francés , inglés y ruso , pero se traducirán a tres idiomas adicionales a partir de entonces, a saber , italiano , alemán y español .
La campaña publicitaria se emite principalmente en Norteamérica , especialmente en los grandes centros urbanos de Estados Unidos . En Montreal , los anuncios no tienen como objetivo convencer a los residentes de que vengan a la Expo 67, sino a participar registrando su casa en Logexpo (un sistema que consiste en alquilar una habitación en su casa para compensar la falta de espacio en los edificios). . Hoteles de Montreal).
Dado que la Feria Mundial coincide con el Centenario de la Confederación , varios anuncios producidos por el Comité de Publicidad del Centenario invitan al público a ir a Montreal para ver la Expo 67.
En agosto de 1966, el comité comenzó a diseñar un folleto en color de 12 páginas para Reader's Digest . Esta es la campaña más grande jamás publicada, en ese momento, costará $ 450,000
Tema musicalEl tema principal de la exposición ( Un jour, un jour ) fue escrito por Stéphane Venne y elegido entre 2.200 entradas para el concurso patrocinado por Sun Life como parte del Festival du disk. La canción se transmite principalmente en la radio y para comerciales de televisión.
Se han publicado varias grabaciones de "Un jour, un jour", incluidas las de Donald Lautrec y Michèle Richard .
En la década de 1960, la modernidad pareció emerger repentinamente en Quebec, manifestándose en todo tipo de artes y prácticas sociales, probablemente como reacción al clima social represivo de la década de 1950. Al oponerse a las ideologías conservadoras de la época, fue en esta vez que se formaron los artistas de vanguardia que definieron la modernidad en Quebec. Es en este contexto que se creó la famosa exposición de 1967.
El diseño está omnipresente en la Expo 67. Se puede encontrar en diferentes formas como arquitectura, diseño industrial, moda, medios y por supuesto diseño gráfico. De hecho, carteles, símbolos, folletos, señalización, publicidad, logotipos e ilustraciones son producidos para la ocasión por varios artistas de aquí y de otros lugares. El diseño gráfico de la Expo 67 está a cargo del Programa de Diseño Gráfico y Exhibición de la Compañía de Exposiciones de 1967, encabezado por Georges Huel , graduado de la Escuela de Artes Gráficas y diseñador de carteles Expo oficial. Desarrolla la campaña publicitaria, publicaciones, señalización y señalización muy eficaz para la Expo 67. La Comisión de Exposiciones del Gobierno de Canadá contrata a otros diseñadores gráficos para diseñar varias publicaciones y documentos de señalización e identificación. Entre ellos se encuentran Paul Arthur, Burton Kramer, Frank Mayrs y Neville Smith.
LogoCreado por el diseñador de Montreal Julien Hébert, el logo “Terre des Hommes” está compuesto por la repetición de un símbolo antiguo que representa a un hombre de pie: la línea vertical es el cuerpo, del cual emergen dos líneas que representan los brazos abiertos. Este símbolo se ha emparejado para representar la amistad universal y la distribución alrededor de un eje circular simboliza la tierra. El tema del logo toma el título de una obra del autor Antoine de Saint-Exupéry, que tiene una ética humanista en la que Hébert se identifica.
La propuesta gráfica del diseñador fue elegida entre las de otros ocho profesionales del campo e incluso le valió un premio internacional. Fue elegido por su sencillez y distinción, siendo una ideografía universal que no se confundirá con otros símbolos. El tipo de letra utilizado en la firma oficial es Optima, un tipo de letra sans-serif lanzado en 1958 por Hermann Zapf para la fundición D. Stemple AG en Alemania. Fue elegido por su legibilidad y su parecido con el logo. La fuente lineal se adhiere al emblema de la exposición gracias al peso similar de las líneas, así como a su carácter humanista. Sus rasgos de letras romanas, con sus trazos y trazos contrastantes, encajan perfectamente con el tema de la exposición “Terre des hommes”.
En cuanto a los textos que acompañan al logo, se da prioridad a la tipografía “Century Expanded”, de Morris Fuller y Linn Boyd. De acuerdo con el manual de pautas de gráficos de la Expo, la empresa solicita que se utilicen los colores blanco, negro, gris, rojo expo y azul expo. Estos dos colores incluso han sido ofrecidos a la venta por varios fabricantes de tintas, y también hay muestras disponibles a pedido. Se aplican varias reglas cuando se usa el emblema. Cuando se acompaña de una inscripción en ambos idiomas, el rojo se reserva para el inglés y el azul para el francés. Se puede producir en "cuadrícula" o en "sólido". Al agrandar o reducir, la trama y la densidad del símbolo deben considerarse cuidadosamente para permitir una buena lectura de sus detalles. Por ejemplo, para un área grande, se recomienda utilizar una pantalla gruesa de 60 puntos por pulgada cuadrada. De esta forma se asegura que los contornos del diseño no se queden irregulares.
Los modelos del logotipo se conservan en el Musée national des beaux-arts du Québec .
SeñalizaciónEl Departamento de Planificación se encarga de la señalización del evento. Se diferencia de las exposiciones anteriores por el uso casi exclusivo de iconos y señalización gráfica. Teniendo en cuenta que los visitantes proceden de muchos países diferentes y no hablan el mismo idioma, el comité de señalización, formado por Paul Arthur en colaboración con Graform Associates, ha optado por un lenguaje gráfico sencillo, claro y actualizado que todo el mundo pueda entender. en cualquier momento. Primer vistazo. El trabajo de Paul Arthur, un diseñador gráfico a menudo acreditado como el pionero de la señalización a principios de la década de 1960, en la Expo 1967 demuestra la importancia de una señalización clara y eficaz en un entorno. La tipografía utilizada para los letreros, las instrucciones, los temas de la exposición y otros mensajes en letra pequeña deben optimizarse para que sean legibles y comprensibles. Para ello, el comité optó por la tipografía Univers de Adrian Frutiger , una tipografía sans serif con un diseño sencillo y moderno, que da un estilo contemporáneo a la Expo. Como procesos de impresión se utilizan calcas de vinilo, neoprint y serigrafía . El comité también usa un código de color que usa rojo, azul, amarillo, morado, naranja y verde oscuro para dirigir a la audiencia. Este código es un aspecto importante del sistema de señalización. El rojo solo identifica las instalaciones de emergencia y rescate. El azul se utiliza para bienes y servicios, como automóviles, camiones, cortadoras de césped, trenes, barcos y puertas de baños. El amarillo se reserva para la identificación de Île Notre-Dame, el violeta para Cité du Havre, el naranja para La Ronde y el verde oscuro para Île Sainte-Hélène.
Se crearon una veintena de iconos para el evento, siendo los más destacados:
Se crean varios carteles para la ocasión y cuentan con varios tipos de juegos gráficos. La unidad visual no está formada por los sujetos, sino por diseños y esquemas de color modernos. Georges Huel creó varios tipos de grabados (carteles, programas, sellos) para la Exposición Universal de 1967, incluido un cartel con dos dedos sosteniendo el logo de la Expo 67. Esta creación le valió un primer premio de importancia internacional.
Además de Georges Huel, que diseñó el cartel oficial de la Expo 67, está Guy Lalumière, egresado de la escuela de Bellas Artes, quien realiza una serie de carteles para los pabellones culturales. Los carteles promocionales presentan fotografías en color de las azafatas, los pabellones o el lugar, así como un llamativo lema, mientras que los carteles de los pabellones culturales están inspirados en el diseño europeo en su composición. Allí se dispone la información de forma organizada y jerárquica, adoptando un estilo refinado de tipografía y procesamiento de imágenes. Se buscan los colores y se estilizan las ilustraciones.
La moda y el vestuario de los anfitriones y azafatas varían de un país a otro. La tendencia dominante es sin duda la minifalda, recién llegada de Gran Bretaña con Mary Quant . De hecho, el Principado de Mónaco opta por un elegante cárdigan azul y dorado, así como una minifalda azul marino. En Canadá , los camareros visten trajes inspirados en los esquimales y las mujeres sombreros redondos a juego con sus vestidos rojos y zapatos blancos (el color del país). Los atuendos de las azafatas de África son muy conservadores, con sus túnicas largas hasta los pies, en colores tierra y con estampados tribales. Las camareras de Ceilán ( Sri Lanka ), en cambio, visten un traje típico. Para Gran Bretaña , las azafatas dan nostalgia a los visitantes con sus minifaldas que recuerdan a Chelsea (Londres). La ciudad de Le Havre ha decidido usar trajes mucho menos tradicionales. Los anfitriones y azafatas reciben a los visitantes con un disfraz en el que se iluminan a su vez las arterias y un sistema nervioso . Mientras que otros usan órganos artificiales y prótesis que se utilizan en medicina. Los huéspedes de Barbados están vestidos con una camisa blanca con el escudo de armas del país. Las mujeres, por otro lado, usan vestidos grandes, de color blanco claro y azul. También están los representantes de Austria , que lucen el estilo del yodelling: un top blanco y azul y una falda roja dignos de los espectáculos de yodeling que han surgido en Suiza y Austria . Los belgas se visten como lugares altos del ejército altamente decorados. Las mujeres visten, en el mismo estilo, un conjunto beige y blanco digno de una primera dama. El Ontario , él es especial. De hecho, las mujeres visten largas túnicas grises con sombreros blancos y tacones altos. Para Quebec, se decide que el azul será el color dominante para los uniformes del personal. El uniforme de las azafatas de Quebec , diseñado por Serge Senécal y Real Bastien compuesto por pequeños vestidos ceñidos marrones y azules con sombreros azules. La mayoría de las azafatas solo se comunican con las manos.
La organización de la Expo también tuvo sus propias azafatas, ubicadas en quince lugares estratégicos en el área de la Expo y responsables de responder y dirigir las preguntas de los visitantes. También acompañaron a distinguidos visitantes, incluidos jefes de estado, durante su visita a la Expo. Su uniforme, blanco y azul, fue creado por Michel Robichaud .
El sitio sirve de telón de fondo para varias obras audiovisuales:
El Casino de Montréal , inaugurado el 9 de octubre de 1993, ocupa los antiguos pabellones de Francia y Quebec.
En Cité-du-Havre, el complejo Habitat 67 sigue siendo un lugar muy popular para alojarse. El edificio del Centro Administrativo de la Expo 1967 es ahora la sede de la Autoridad Portuaria de Montreal en la calle Pierre-Dupuy. El antiguo Expo-Théâtre, adquirido por Mel's Cité du Cinéma, se ha convertido en salas de producción y filmación cinematográfica. Las instalaciones de la Galería Internacional de Bellas Artes albergaron el Museo de Arte Contemporáneo de Montreal de 1968 a 1992; luego adquiridos por Loto-Québec , ahora sirven como almacén para el Casino de Montréal.
En 2017, con motivo del 50 º aniversario de la Expo 67, la ciudad de Montreal y el Comité del 375 º aniversario de la fundación de Montreal han destacado catorce actos conmemorativos.
Los visitantes de estas exposiciones y eventos tenían acceso a un pasaporte virtual o en papel en el que podían coleccionar sellos, como en la Expo 67.