Venus desvergonzada ( Venus de Vibraye ) | ||||
La desvergonzada Venus descubierta en 1864. | ||||
Tipo | Estatuilla | |||
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Material | marfil de mamut | |||
Función | ? | |||
Período | Paleolítico superior | |||
Cultura | Magdaleniense (circa 18.000 a 12.000 a. C.) | |||
Lugar de descubrimiento | Les Eyzies (refugio Laugerie-Basse ) | |||
Información del contacto | 44 ° 56 ′ 57 ″ norte, 0 ° 59 ′ 53 ″ este | |||
Geolocalización en el mapa: Francia
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Venus desvergonzada (o Venus de Vibraye ) es una estatuilla femenina que data de 18.000 a 12.000 años antes de Cristo, la primera representación humana paleolítica descubierta en la época contemporánea . Ella fue encontrada en 1864 por el coleccionista Paul Huraults, 8 º marqués de Vibraye (en) (1809-1878) en el sitio arqueológico de Laugerie baja - uno de los muchos sitios prehistóricos importantes en la ciudad de Eyzies de Tayac- Sireuil y su entorno, en Dordoña , en el suroeste de Francia . Con la Venus de Lespugue , es una de las Venus del Paleolítico más famosas, de la que se diferencia sin embargo en varios aspectos.
Esta "Venus" magdaleniense de marfil de mamut no tiene cabeza, pies ni brazos; la abertura vaginal exageradamente incisa inspiró a Paul de Vibraye (en) a nombrar a Venus inmodesta , en oposición a Venus Pudica , un género de esculturas clásicas que representa a la antigua diosa cubriendo su pubis con su mano derecha y sus pechos con la otra.
La estatuilla probablemente fue creada con una cabeza, como lo demuestran las áreas fracturadas a lo largo del cuello, pero debe haber sido sin brazos. Mientras que la mayoría de las demás Venus del Paleolítico tienen senos muy desarrollados y caderas anchas, la desvergonzada Venus se caracteriza por el contrario por un cuerpo delgado, caderas discretas, la casi ausencia de senos (original); estos rasgos, así como la vulva vertical y cerrada parecen indicar que se trata de la representación de una niña ("la orientación vertical de la hendidura vulvar es prerrogativa de las niñas antes de la pubertad").
J.-P. Duhard subraya una evolución del arte durante el Paleolítico hacia una mayor sobriedad. El estilo esquemático de Venus de Vibraye y el aspecto alargado del sujeto femenino contrastan con los estándares gravetianos y acercan la obra de otra figura femenina al refugio de la Magdalena , descrita primero como un "fragmento de cincel", luego como un " probable estructura antropomórfica »(en asta de reno, Magdaleniense IV).
La cultura magdaleniense presenta muchos ejemplos de diseños geométricos, en objetos y en arte rupestre.
La autoría del nombre "Venus" como término genérico utilizado para designar un centenar de estatuillas femeninas del Paleolítico descubiertas más tarde, se atribuye generalmente al Marqués de Vibraye ( fr ) . Según algunos especialistas, la elección del nombre Venus , en referencia a una diosa del amor, fue, por parte de Vibraye, una elección “desafortunada”. La mitad de estas figurillas representan en realidad a niñas y mujeres mayores. Así, la idea, que ha prevalecido durante mucho tiempo, según la cual estas estatuillas femeninas tenían un carácter erótico y habían sido modeladas por hombres, delata el sesgo masculino de muchos arqueólogos.