Vista del Volga. Barcos

Vista del Volga. Barcos Imagen en Infobox.
Artista Fyodor Vasilyev
Con fecha de 1870
Material óleo sobre lienzo
Colección Museo ruso
N o Inventario Ж-4095
Localización Museo ruso

Vista del Volga. Barques (en ruso  :. Вид на Волге Барки ) es una pintura del artista ruso Fyodor Vasilyev (1850-1873), realizada en 1870. Pertenece a la colección del Museo Ruso de San Petersburgo (con el número de inventario n o  Ж -4095). Sus dimensiones son 67 × 105  cm . También se le llama más simplemente Vista del Volga . En el lienzo están representados, a orillas del Volga , barcos junto a los cuales descansan los barqueros de su agotador trabajo.

Para crear la pintura, Fyodor Vassiliev utilizó los estudios y bocetos realizados durante los cuatro meses que pasó en el Volga con los pintores Ilia Repin y Yevgueni Makarov , así como el hermano de Repin, el músico Vassili Repin . Después de la muerte de Vasilyev, a la edad de 23 años por las consecuencias de la tuberculosis, el lienzo fue encontrado, en 1873, en la colección de la Academia Rusa de Bellas Artes , luego fue devuelto, en 1898, al Museo Alejandro III (más tarde el Museo Ruso ).

Las innovaciones de Vue de la Volga fueron muy apreciadas por los críticos de arte . Barcos y su importancia para el desarrollo de la pintura rusa. Aleksey Fyodorov-Davydov comenta que Vista del Volga "difiere mucho de los paisajes modernos algo vacilantes e insignificantes de este período". Nikolai Nouvouspenski , por su parte, escribió que la pintura es "una más perfectos ejemplos de paisaje arte ruso del XIX °  siglo." Faïna Maltseva considera por su parte que este cuadro es "un himno a la naturaleza, a su belleza, al inmenso poder potencial de su vida", y por otro lado "un himno al hombre, que se ha echado por los hombros la correa de los barqueros" .

Historia

En el verano de 1870, Fyodor Vassiliev, entonces de 20 años, se embarcó en un viaje por el Volga , acompañado por la pintora Ilia Repin , que estaba trabajando en su futuro cuadro Les Bateliers de la Volga . Los acompañan el pintor Yevgueni Makarov y el músico Vassili Repin , hermano menor de Ilia Repin. Según algunos datos, fue Vasilyev quien obtuvo la financiación para el viaje de cuatro meses de la Sociedad Imperial para el Fomento de las Bellas Artes . El viaje comienza en Tver , y en junio los viajeros se encuentran en Togliatti (también conocido como Stavropol-on-the-Volga), donde pasaron varios meses en el pueblo de Chiriaïevo ( Óblast de Samara ), ubicado en la margen derecha del río. Volga cerca de las montañas Jigouli .

A pesar de la corta edad de Fyodor Vassiliev, sus compañeros de viaje reconocieron su autoridad en la pintura sobre el motivo  ; lo que Ilia Repin recordó cuando escribió que “no había pasado una semana que imitáramos servilmente a Vasilyev, lo adoramos y creímos en él”, “fue un excelente maestro para nosotros”. Vasilyev pintó mucho y en sus álbumes había “amplios panoramas de las extensiones del Volga , y escenas típicas de la vida costera, con pequeños detalles en la forma de plantas y cascos de barcos”. A menudo representaba botes de remos , balsas , botes de pesca y velas "estiradas por el viento, que luego caían de los mástiles en diferentes ángulos, dibujadas en primer plano pero con detalles precisos más distantes, formando elegantes siluetas. Parece entonces que ya en este período estaba diseñando la escritura de este cuadro Vista del Volga. Barcos , que reúne, en cuanto a bocetos y variantes, varios dibujos como los conservados en el Museo Ruso de San Petersburgo titulados Barcos cerca de la orilla y Barcos y barcas cerca de la orilla.

Después de regresar de este viaje de cuatro meses por el Volga, Vasilyev hizo varios lienzos usando sus bocetos y bocetos de viaje. Además de la vista del lienzo Volga. Barcos , también creó diferentes paisajes que tuvieron éxito: Volga Lagunes (1870, óleo, lienzo, 70 × 127  cm , Galería Tretyakov ) y Rive de la Volga après l'orage (1871, lienzo, óleo, 66, 8 × 102,5  cm , Galería Estatal Tretyakov ).

Después de la muerte de Vassiliev, que murió de tuberculosis en 1873 a la edad de 23 años, Pavel Tretiakov estaba ansioso por comprar el lienzo Vue de la Volga. Barcos para su colección. la8 de enero de 1874, le escribió al pintor Ivan Kramskoy  : "Decidí que por alguna razón que ya conoces, debería poseer absolutamente el paisaje de Vassiliev con barcos, porque este lienzo permite imaginar lo que habría sido de una marina tan maravillosa.; y por eso te envié un telegrama ayer; Estoy seguro de que comprende mi amor aún más fuerte por el trabajo de Vassiliev, aunque puede que le resulte incómodo dar tanto en una mano ”. El hecho es que Tretyakov nunca logró adquirir esta pintura. El lienzo terminó en la colección de la Academia de Bellas Artes de Rusia , luego en 1898 en el Museo de Alejandro III (ahora Museo Ruso ). Actualmente, la vista sobre el lienzo del Volga. Barques es la sala n o   20 del Palacio Mikhailovsky , con también otras pinturas de este artista, entre ellas: Pueblo , Marisma en el bosque. Otoño , y también copia de autor de Le Dégel .

Descripción

La pintura representa barcos amarrados a lo largo de las orillas del Volga. Cerca de allí, alrededor de una fogata, algunos barqueros descansan de su arduo trabajo. La atención del espectador no es atraída por la escena de género con los barqueros sino "por el propio paisaje y su brillante cielo azul, que se funde con los mástiles barrocos con las velas parcialmente arriadas". Los barcos se alejan ligeramente del primer plano y forman un grupo compacto en el centro del lienzo, jugando un papel fundamental en la percepción del paisaje. La experiencia que Vasilyev adquirió durante la creación de los bocetos y bocetos preparatorios le permite representar de manera realista la popa de un barco, así como los pliegues de las velas desplegadas y arriadas.

La escena de género de los barqueros en reposo está delicadamente transcrita en un tono barroco. A pesar de la síntesis de las representaciones de las figuras, "parecen estar unidas entre sí en un diálogo silencioso , en poses expresivas, donde los colores blanquecinos y azules de las camisetas se responden entre sí". El humo azulado del fuego y la olla que cuelga del trípode indican que se acerca la hora del almuerzo. Vassiliev da mucho significado a esta escena de género y la utiliza para reforzar el impacto de la representación del paisaje principal, pero también para subrayar "el vínculo perceptible entre la naturaleza y el hombre".

La línea del horizonte de la pintura se coloca lo suficientemente baja, de modo que la mayor parte del lienzo está ocupada por la imagen del cielo, "en el firmamento azul infinito, abarrotado de nubes posteriores a la tormenta". Los restos de nubes grisáceas en la parte izquierda del lienzo recuerdan la tormenta recién pasada. La orilla inferior del río está iluminada por el sol. Pour représenter le sable qui reçoit la lumière et l'ombre des nuages flottants dans le ciel, Vassiliev utilise une variété de nuances de couleurs, du gris-cendré au bord de l'eau au rouge doré sur les zones éclairées dans la partie gauche de la tela. Vasiliev también transmite con precisión los efectos visuales del juego de la luz solar en la superficie lisa del agua, así como la sombra fresca en los bordes de los cascos de los barcos.

Bocetos y estudios

Durante su estancia en el Volga, Fyodor Vassiliev creó numerosos estudios y bocetos , que utilizaría para realizar Vue de la Volga. Barcos y otras pinturas. Entre sus dibujos que representan barcas, botes, canoas,: Barca con canoa amarrada. Campesinos en un barco. Pintor en un barco (tres dibujos en una hoja, papel, lápiz grafito, 26,3 × 34,6  cm ), Barco pesquero en la orilla , Barcos junto al río, cangrejos de río (papel, lápiz de grafito, 27,7 × 36,2  cm ), Barcos y tablas cerca la orilla. Patos , y dos dibujos más titulados Barques (papel, lápiz grafito, 25,5 × 34  cm y 27,8 × 37,2  cm ), todos en el Museo Ruso .

Apreciaciones

El crítico de arte Aleksey Fyodorov-Davydov cita la pintura Vista del Volga como un ejemplo vívido del significado del color dominado por Vasilyev, y cómo pudo dar color "no solo formal, sino también emocional", que constituye el valor pictórico de sus pinturas. . Observando la pintoresca gama de oro amarillo de la arena y los barcos, así como el azul sostenido del cielo y el agua, el crítico escribe, sólo por su grado de tensión y por la pureza del color ", el lienzo Vue sur la Volga realmente se destaca de los lienzos de los paisajistas contemporáneos con toques vacilantes y grises ”. Según Aleksey Fiodorov-Davydov, la influencia de este paisaje se encuentra en "la pintoresca frescura y luminosidad del mismo fondo amarillo-azul del cuadro de Ilia Repin , Los barqueros del Volga  ".

El crítico de arte y musicólogo Boris Assafiev (seudónimo literario: Igor Glebov) escribe que la pintura Vista del Volga. Los barcos representan "una combinación armoniosa de un vasto espacio acuático, con su cielo, nubes blancas y una orilla arenosa". Y continúa: “Todo es sencillo. La novedad está en el estado de ánimo musical, en la sensibilidad de las yuxtaposiciones de lo visible, cuando la naturaleza visible se convierte en un estado de ánimo ”.

El crítico Nikolai Novuspensky , como Assafiev, considera lo más importante en la pintura Vista del Volga. Barques "era el estado de ánimo de una persona poéticamente sensible, frente a la belleza del mundo expresada con entusiasmo en la pintura". Según este crítico, en este lienzo, Vassiliev expresa con gran fuerza, para su época, la concepción filosófica del nuevo realismo en la pintura de paisaje, según la cual el mundo del hombre no está reñido con el gran y bello mundo de la naturaleza, pero es natural y simplemente parte constitutiva ”. Para Novouspensky, que aprecia mucho la vista del Volga. Barques , esta tabla es uno de "los ejemplos más perfectos del paisaje ruso arte XIX XX  siglo."

La historiadora de arte Elena Petinova escribe sobre Vista desde el Volga. Barcos que “este lienzo golpea por la habilidad con la que se transmite la vasta extensión del río, la atmósfera llena de aire húmedo, la luz pre-crepuscular. Según Petinova, el grupo de hombres cansados ​​por su arduo trabajo como barqueros descansan a la sombra de uno de los botes y aportan una nota disonante por el contraste creado entre sus pequeñas siluetas humanas y el majestuoso entorno de la naturaleza, esta que "da a luz a pensamientos melancólicos y reflexiones filosóficas ".

La crítica de arte Faïna Maltseva destaca la originalidad y el espíritu innovador del cuadro Vue de la Volga. Barcos en comparación con los paisajes de Alekseï Bogolioubov , producidos después de varios viajes en el Volga en la década de 1860. Vista comparativa del Volga. Barcos en el cuadro de Repin Los barqueros del Volga , Maltseva señala que la diferencia entre los dos no se debe solo a la diferencia en los temas tratados, sino también al sentimiento de satisfacción compartida, de liberación que surge del cuadro de Vassiliev. Este paisaje "parece un himno a la naturaleza, a su belleza, a su inmenso poder de vida, al mismo tiempo que un himno al hombre que echó atrás la correa del barquero que le raspaba el hombro".

Artículo relacionado

Referencias

  1. Catálogo del Museo Ruso 1980 , p.  70.
  2. Catálogo del Museo Ruso 2014 , p.  87.
  3. A Fyodorov-Davydov 1937 , p.  34.
  4. Gran Enciclopedia Soviética | artículo = Fyodor Vassiliev
  5. (ru) "  Fyodor Vasilyev (Васильев Фёдор Александрович)  " [html] , Great Soviet Encyclopedia - bigenc.ru (consultado el 9 de noviembre de 2017 )
  6. I Diozhenko (Ю. Ф. Дюженко) 1973 , p.  27.
  7. A Benois 1995 , p.  301.
  8. (ru) С. Келасьева, "  Suiza del Volga y la perla de Zhiguli (Perla de Волжская Швейцария или жемчужина Жигулей)  " [html] , Портал "Самарская иривал" Самарскан ирия el 8 de diciembre de 2017 .
  9. F. Maltseva , 1986 , p.  40-41.
  10. N Novouspensky (Н. Н. Новоуспенский) 1991 , p.  49-51.
  11. F Maltseva 2001 , p.  27.
  12. N. Novouspenksi , 1991 , p.  48.
  13. museo ruso Catálogo 1980 , p.  70, 958.
  14. Catálogo del Museo Ruso, t. 5 2014 , pág.  87, 473.
  15. A Fyodorov-Davidov , 1937 , p.  34.
  16. N Novouspenski 1991 , p.  49.
  17. F Maltseva 1984 , p.  133.
  18. N Novouspenski 1991 , p.  48.
  19. I Repin 1982 , p.  247.
  20. E Petinova 2001 , p.  200.
  21. N Novouspenski , 1991 , p.  48-49.
  22. G Diatleva, 2002 .
  23. Catálogo Tretyakov, t. 4, l. 1 2001 , pág.  100, № 151.
  24. Catálogo Tretyakov, t. 4, l. 1 2001 , pág.  100, 157.
  25. A Botkina 1993 , p.  131.
  26. I Kramkoï 1953 , p.  76.
  27. Catálogo del Museo Ruso, t. 5 2014 , pág.  87, 473.
  28. I Kramkoï 1953 , p.  341.
  29. (ru) "  Mikhaïlovksi Palace (Михайловский дворец), зал 20  " [html] , Russian Museum - virtual branch (виртуальный филиал) - www.virtualrm.spb.ru (consultado el 20 de noviembre de 2017 )
  30. F Maltseva 1986 , p.  40-41.
  31. N Novouspenski , 1991 , p.  49-51.
  32. F. Maltseva , 1986 , p.  41.
  33. F Maltseva 1984 , p.  128.
  34. F. Maltseva 1984 , p.  129.
  35. F. Maltseva 1984 , p.  129-130.
  36. F. Maltseva 1984 , p.  130.
  37. F. Maltseva , 2001 , p.  27.
  38. N Novouspenski , 1991 , p.  48; p = 49; p = 152-153.
  39. B. Assafiev , 1966 , p.  194.
  40. N Nouvouspenski , 1991 , p.  49-51.
  41. N Novouspenski , 1991 , p.  51.
  42. N Nouvouspenski , 1991 , p.  49.

Bibliografía

enlaces externos